想象力惊人！特效给力！打造狄仁杰电影宇宙？只能看徐克了！

　　我最钦佩徐克导演的一点，是他那份求新求变的创作心态。
　　看他拍《龙门飞甲》、《智取威虎山》和《狄仁杰之神都龙王》的电影纪录片，以一个＂徐克身边人＂的角度去观察他制作电影的过程，能够清晰地感受到他对电影的那份热爱、专注以及似乎永远都精力旺盛的勤奋。
　　一副墨镜，一根雪茄，是徐克导演在片场工作时带给旁人的外在形象。或凝神思考，或伏案写写画画，或亲自示范表演动作，是徐克导演在拍摄电影的过程中最为常见的画面。
　　他认真审视分镜图的时候，你能够感觉到他对电影工作细致入微的准备；
　　他精力充沛地行走于片场的时候，你能够感觉到他对电影深沉的热爱；
　　他对一个镜头提出严苛要求的是，你可以感觉到他对电影品质的追求；
　　那种沉浸在电影中近忽忘我的状态，令人叹服。但最最叫人肃然起敬的，还是他每次拍摄一部新电影时，对那些新技术的应用所表现出来的兴奋情绪。
　　印象最深的一个画面，莫过于他在拍摄《狄仁杰之神都龙王》时，监制陈国富携导演乌尔善到剧组探班，说是来向徐克学习学习3D拍摄技术，而徐克导演带着他们参观剧组的技术部门，浑身散发着一股兴奋劲儿，在介绍他们使用的新设备时，脸上洋溢着灿烂的笑容。
　　这是真的喜欢，也是真的开心。而驱动这种兴奋情绪的，便是一颗永远求新求变的创作心态。他对新的叙事手法、新的拍摄方式、新的技术手段，都有着几近痴迷的追求。最为可贵的是，他不仅乐于求新求变，还敢于做一些新的尝试。
　　早在上世纪70年代末80年代初，徐克作为香港电影＂新浪潮＂的代表人物，就曾以相当前卫的叙事和拍摄模式，执导拍摄了其第一部电影长片《蝶变》。随后又拍摄制作了《地狱无门》、《蜀山：新蜀山剑侠》等新古装片，又在之后拍摄了《新龙门客栈》、《蜀山传》、《龙门飞甲》等创意独特、风格多变的电影。在这些作品里，他就率先采用了许多电影特技，向观众展现了电影后期特技制作的魅力。
　　可即便是拍摄了那么多部脍炙人口的电影，得到了那么多专业奖项认可与观众喜爱，徐克导演也从来没有故步自封，沉浸在固有模式里应付度日。而是紧跟时代步伐，不断尝试类似于3D、IMAX等新的方式来拍摄属于自己风格的电影。
　　他以剑走偏锋的创作方式独步电影江湖，不断在自己的作品里注入新的元素，运用新的技术手段，打造着最具特点的＂徐克作品＂。
　　乐于拥抱新事物，敢于尝试新手段，对新的东西保持极大的热情，这对于一个年逾六十八且功成名就的导演而言，是相当令人钦佩的。
　　而在即将上映的《狄仁杰之四大天王》里，他又一次延续了自己求新求变的创作态度，将不少令人眼前一亮的元素，呈现在这部暑期档最具大片气质的电影里。
　　坦白讲，在看《狄仁杰之四大天王》之前，对徐克还心存一种疑问：在《狄仁杰之通天帝国》与《狄仁杰之神都龙王》之后，关于＂狄仁杰＂这个IP的创作其实已经相对饱和了，那这部续集还会有什么新的空间呢？
　　徐克导演用他求新求变的心态，再一次将有限的创作空间变幻出广阔的电影宇宙——是的，如果将＂狄仁杰＂三部曲串联起来的话，的确可以说我们华语电影有了一个＂狄仁杰＂电影宇宙。
　　在故事方面，徐克导演在第二部的基础上，让主人公狄仁杰有了一个大翻身：因大破＂神都龙王＂案，狄仁杰获御赐亢龙锏，掌管大理寺，手握大权。也正是因为这一点，＂天后＂武则天为拔眼中钉，特命尉迟真金集结＂异人组＂夺锏。
　　故事就在这一权力斗争中，迎来了多方角力的好戏码，使得狄仁杰一下子面对着四方势力相对抗的危机。
　　在叙事上，徐克导演延续了前两部作品里大开大合的叙事方式，却也设置了不少的阻碍，让狄仁杰和大理寺一度面对着包含了权力阴谋的棘手困境。正是这些困境的存在，让主人公狄仁杰的故事多了许多悬念与刺激，在曲折离奇的剧情推进中，制造着吸引观众一探究竟的效果。
　　在悬念迭生的剧情发展过程中，徐克导演设计了类似于＂异人组＂、＂封魔族＂这样的人物关系，又融入了＂江湖方术＂这样的元素，使得整部影片充满了离奇又惊险的看点。
　　但最大的看点依然与徐克导演最喜欢的技术应用有关。在《狄仁杰之四大天王》里，因为加入了＂江湖方术＂这样的元素，使得很多时候都需要展现大量超现实的幻象。这些幻象在电影里头是起着以假乱真的作用的，不仅足以迷惑武皇后，还令尉迟真金等人真假难辨。
　　异人组的＂呼风唤雨＂、＂电光火石＂、突然醒来大闹金銮殿的＂飞天巨龙＂以及高潮部分＂封魔族＂首领指挥的＂翻腾的红色触手＂、＂怒目天王＂等等奇人异象，都与片中的＂江湖方术＂有关，但却都需要高水准的特效去制作实现。
　　如前所述，徐克导演本身重视特效技术，同时对新技术又格外迷恋，这使得《狄仁杰之四大天王》的特效不仅有了高水准的保障，还在很大程度上树立了国产电影工业技术的新标杆！
　　上述提及的诸多特效元素，都被制作得逼真又自然，完全可以媲美好莱坞的视觉效果。重点是，在徐克导演的审美引导下，无论是本片的服化道、场景设计，还是特效呈现，都有着较高的美学效果。
　　可以说，徐克用这部＂狄仁杰＂电影，在很大程度上是将国产特效提升到了一个新的维度。
　　当你置身影院，观看到这部电影的诸多视觉奇观时，不但会为剧情呼爽，还会为特效叫好。整部电影既有曲折离奇的剧情设计、丰富有力的人物设定，又有高水准的视觉特效，足以给观众带来一番畅爽、燃爆的观影体验。
　　尤其是影片最后十五分钟的＂天王之战＂，简直看得人热血沸腾，实在不得不佩服徐克导演天马行空的想象力！
　　就像前面提到过的那样，《狄仁杰之四大天王》作为＂狄仁杰＂系列的第三部，其具备的大片水准足以令这个IP发展成为＂狄仁杰电影宇宙＂。
　　而这个＂狄仁杰电影宇宙＂的关键，恰恰就在于执导这个系列的导演徐克——并且只能是他。
　　为什么呢？
　　因为徐克导演有足够厚的文化底蕴，有天马行空的想象力，有意境悠扬的审美，还有敢于应用最新技术的魄力。
　　只有徐克导演，才能驾驭《狄仁杰之四大天王》这样元素丰富的特效大片，也只有他，才能不断地在求新求变中，将中国电影的工业化往前推进。
　　PS：文字为作者原创，图片均源于网络。