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想象力惊人!特效给力!打造狄仁杰电影宇宙?只能看徐克了!

  我最钦佩徐克导演的一点,是他那份求新求变的创作心态。
  看他拍《龙门飞甲》、《智取威虎山》和《狄仁杰之神都龙王》的电影纪录片,以一个"徐克身边人"的角度去观察他制作电影的过程,能够清晰地感受到他对电影的那份热爱、专注以及似乎永远都精力旺盛的勤奋。
  一副墨镜,一根雪茄,是徐克导演在片场工作时带给旁人的外在形象。或凝神思考,或伏案写写画画,或亲自示范表演动作,是徐克导演在拍摄电影的过程中最为常见的画面。
  他认真审视分镜图的时候,你能够感觉到他对电影工作细致入微的准备;
  他精力充沛地行走于片场的时候,你能够感觉到他对电影深沉的热爱;
  他对一个镜头提出严苛要求的是,你可以感觉到他对电影品质的追求;
  那种沉浸在电影中近忽忘我的状态,令人叹服。但最最叫人肃然起敬的,还是他每次拍摄一部新电影时,对那些新技术的应用所表现出来的兴奋情绪。
  印象最深的一个画面,莫过于他在拍摄《狄仁杰之神都龙王》时,监制陈国富携导演乌尔善到剧组探班,说是来向徐克学习学习3D拍摄技术,而徐克导演带着他们参观剧组的技术部门,浑身散发着一股兴奋劲儿,在介绍他们使用的新设备时,脸上洋溢着灿烂的笑容。
  这是真的喜欢,也是真的开心。而驱动这种兴奋情绪的,便是一颗永远求新求变的创作心态。他对新的叙事手法、新的拍摄方式、新的技术手段,都有着几近痴迷的追求。最为可贵的是,他不仅乐于求新求变,还敢于做一些新的尝试。
  早在上世纪70年代末80年代初,徐克作为香港电影"新浪潮"的代表人物,就曾以相当前卫的叙事和拍摄模式,执导拍摄了其第一部电影长片《蝶变》。随后又拍摄制作了《地狱无门》、《蜀山:新蜀山剑侠》等新古装片,又在之后拍摄了《新龙门客栈》、《蜀山传》、《龙门飞甲》等创意独特、风格多变的电影。在这些作品里,他就率先采用了许多电影特技,向观众展现了电影后期特技制作的魅力。
  可即便是拍摄了那么多部脍炙人口的电影,得到了那么多专业奖项认可与观众喜爱,徐克导演也从来没有故步自封,沉浸在固有模式里应付度日。而是紧跟时代步伐,不断尝试类似于3D、IMAX等新的方式来拍摄属于自己风格的电影。
  他以剑走偏锋的创作方式独步电影江湖,不断在自己的作品里注入新的元素,运用新的技术手段,打造着最具特点的"徐克作品"。
  乐于拥抱新事物,敢于尝试新手段,对新的东西保持极大的热情,这对于一个年逾六十八且功成名就的导演而言,是相当令人钦佩的。
  而在即将上映的《狄仁杰之四大天王》里,他又一次延续了自己求新求变的创作态度,将不少令人眼前一亮的元素,呈现在这部暑期档最具大片气质的电影里。
  坦白讲,在看《狄仁杰之四大天王》之前,对徐克还心存一种疑问:在《狄仁杰之通天帝国》与《狄仁杰之神都龙王》之后,关于"狄仁杰"这个IP的创作其实已经相对饱和了,那这部续集还会有什么新的空间呢?
  徐克导演用他求新求变的心态,再一次将有限的创作空间变幻出广阔的电影宇宙——是的,如果将"狄仁杰"三部曲串联起来的话,的确可以说我们华语电影有了一个"狄仁杰"电影宇宙。
  在故事方面,徐克导演在第二部的基础上,让主人公狄仁杰有了一个大翻身:因大破"神都龙王"案,狄仁杰获御赐亢龙锏,掌管大理寺,手握大权。也正是因为这一点,"天后"武则天为拔眼中钉,特命尉迟真金集结"异人组"夺锏。
  故事就在这一权力斗争中,迎来了多方角力的好戏码,使得狄仁杰一下子面对着四方势力相对抗的危机。
  在叙事上,徐克导演延续了前两部作品里大开大合的叙事方式,却也设置了不少的阻碍,让狄仁杰和大理寺一度面对着包含了权力阴谋的棘手困境。正是这些困境的存在,让主人公狄仁杰的故事多了许多悬念与刺激,在曲折离奇的剧情推进中,制造着吸引观众一探究竟的效果。
  在悬念迭生的剧情发展过程中,徐克导演设计了类似于"异人组"、"封魔族"这样的人物关系,又融入了"江湖方术"这样的元素,使得整部影片充满了离奇又惊险的看点。
  但最大的看点依然与徐克导演最喜欢的技术应用有关。在《狄仁杰之四大天王》里,因为加入了"江湖方术"这样的元素,使得很多时候都需要展现大量超现实的幻象。这些幻象在电影里头是起着以假乱真的作用的,不仅足以迷惑武皇后,还令尉迟真金等人真假难辨。
  异人组的"呼风唤雨"、"电光火石"、突然醒来大闹金銮殿的"飞天巨龙"以及高潮部分"封魔族"首领指挥的"翻腾的红色触手"、"怒目天王"等等奇人异象,都与片中的"江湖方术"有关,但却都需要高水准的特效去制作实现。
  如前所述,徐克导演本身重视特效技术,同时对新技术又格外迷恋,这使得《狄仁杰之四大天王》的特效不仅有了高水准的保障,还在很大程度上树立了国产电影工业技术的新标杆!
  上述提及的诸多特效元素,都被制作得逼真又自然,完全可以媲美好莱坞的视觉效果。重点是,在徐克导演的审美引导下,无论是本片的服化道、场景设计,还是特效呈现,都有着较高的美学效果。
  可以说,徐克用这部"狄仁杰"电影,在很大程度上是将国产特效提升到了一个新的维度。
  当你置身影院,观看到这部电影的诸多视觉奇观时,不但会为剧情呼爽,还会为特效叫好。整部电影既有曲折离奇的剧情设计、丰富有力的人物设定,又有高水准的视觉特效,足以给观众带来一番畅爽、燃爆的观影体验。
  尤其是影片最后十五分钟的"天王之战",简直看得人热血沸腾,实在不得不佩服徐克导演天马行空的想象力!
  就像前面提到过的那样,《狄仁杰之四大天王》作为"狄仁杰"系列的第三部,其具备的大片水准足以令这个IP发展成为"狄仁杰电影宇宙"。
  而这个"狄仁杰电影宇宙"的关键,恰恰就在于执导这个系列的导演徐克——并且只能是他。
  为什么呢?
  因为徐克导演有足够厚的文化底蕴,有天马行空的想象力,有意境悠扬的审美,还有敢于应用最新技术的魄力。
  只有徐克导演,才能驾驭《狄仁杰之四大天王》这样元素丰富的特效大片,也只有他,才能不断地在求新求变中,将中国电影的工业化往前推进。
  PS:文字为作者原创,图片均源于网络。

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