误杀票房破8亿，陈思诚柯汶利如何让翻拍片超越原版？

　　今年贺岁档竞争有多激烈呢？从数量上看，有80余部影片扎堆上映，超出去年5部；从阵容上看，有冯小刚、李少红、葛优、汤唯、胡歌……月初的时候，观众们还开玩笑称＂要住进影院＂，当2019年最后一个月落幕，贺岁档的每部影片几乎都有了自己的定局。
　　其中，《误杀》成了贺岁档最大的赢家。连续7天获得单日票房冠军，上映15天票房突破7亿，18天破8亿，即便上映前零宣传，即便男主角肖央既不算流量宠儿，也不算大荧幕巨星，无法在上映前便引起小范围的轰动，但《误杀》还是突出重围，截至目前票房累计8.02亿，豆瓣评分7.6，#误杀细节#、#误杀小女孩演技#等话题阅读量均过亿。
　　《误杀》为什么能够小爆，小官为此还询问了柯汶利导演，最终通过多方总结，小官认为有两方面的原因，一方面是因为影片剧本扎实、导演柯汶利导演技术强，监制陈思诚的把控到位，另一方面是因为国产推理悬疑犯罪片在《误杀》之前，始终在商业化道路上探索，但一直不尽如人意，好的没能爆，而爆款之列除了《唐人街探案》，似乎再也找不出第二部，对比之下，《误杀》的出现，让影迷眼前一亮。
　　三次观影小高峰，《误杀》显黑马之姿
　　《误杀》上映之后，很多影迷便为它贴上了＂黑马＂的标签，但比起今年真正的黑马——15亿票房《少年的你》，《误杀》还欠缺一点火候。
　　从票房上来看，据猫眼数据，《误杀》首日票房仅4681.5万，开局并未破亿，起势便没有《少年的你》高；积累了一定口碑后，《误杀》的首周票房为2.03亿，虽在同档期影片中名列前茅，但跟黑马《少年的你》首周票房5.88亿相比，还不足以称＂爆＂。
　　但对于＂《误杀》具有黑马之相＂这一点，小官并不怀疑。所谓的＂黑马影片＂看的不是影片的票房开端，而是票房潜力。上映18天来，《误杀》的票房迎来了3次观影小高峰，每次小高峰票房均超过4000万，不输同档期影片的首日票房，甚至和同档期影片的首周票房在一个票房线上。
　　除了三次观影小高峰，《误杀》的排片情况也比较乐观，上映一周，每日排片占比均能达到30%，上映一周后，每日拍片占比也从未低于20%，相比较同档期电影，《误杀》在整体票房趋势下降缓慢，尽管首日票房表现不佳，但因为票房后劲力量强，《误杀》最终凭借8.02亿的票房登顶贺岁档。
　　翻拍片这么多，为什么《误杀》能收获＂超越原版＂的评价？
　　一览电影在豆瓣评论，不难发现关于《误杀》的评论主要分为两类：＂超越原版＂与＂导演拍摄技巧＂。
　　在接受采访时，监制陈思诚曾坦诚地说：＂其实我个人来讲比较反对翻拍，我一直认为这个世界上有特别多可以讲的原创故事，为什么要翻拍呢？之前也有很多翻拍的项目找过我，但我都拒绝了。＂
　　＂可以借题发挥＂是陈思诚接下《误杀》剧本的主要原因，对比原版的印度影片《误杀瞒天记》，陈思诚觉得电影有很大的发挥空间，有很多可以表达的个人东西，因此才接下了制片人马雪递过来这个项目。
　　而导演柯汶利接下这个剧本，一方面是因为＂在合作《唐人街探案》的网剧之后，觉得我们两个还挺契合的，有比较相似的审美＂，另一方面则是认同《误杀》这部影片的题材，柯汶利导演在新闻媒体上也看到过很多类似新闻，他认为在拍电影的同时也可以为这些人说些什么。
　　诚如导演柯汶利所表达的那样，这部影片的现实意义很强。在一个充满信仰的泰国小镇，一位勤恳老实的父亲为了保护受到性侵的女儿，将性侵的始作俑者警察局长的儿子杀死并埋在了不为人知的地方，这位父亲利用看过的800余部推理影片的知识，通过蒙太奇交叉作案的手法，瞒天过海，让警察抓不住任何线索。
　　电影的名字虽然叫做《误杀》，但却包含了很多现实层面的含义。阶级的对立，让一对老实的父母明白，保护自己的女儿，杀死警察局长的儿子，是自己唯一的选择；而电影中真正被误杀的，不止是警察局长的儿子，其实还有＂乌合之众＂，这也是《误杀》影片的英文名字。＂到底谁是被误杀的，谁才是误杀了别人？我又是否误杀了别人？＂是监制陈思诚在电影主题上做出的思考。
　　现实主义题材的影片近年很受欢迎，从2019年整个国产影片的表现来看，对标现实主义题材的《受益人》没有拍出来更具深度的内容，但《误杀》在原版影片的基础上，增添自己的思考，反而拍出了＂现实意义＂，电影中那句震撼的台词＂有的孩子是孩子，有的孩子只是禽兽。＂给诸多观众留下了深刻的印象，让大家联想到了今年发生的一系列现实案件。
　　删掉一些不适合国产市场口味的片段，增添自己在内容上的思考，是《误杀》影片能收获＂超越原版＂这样高度评价的主要原因。
　　但追根究底，一个是来自于陈思诚对影片的整体把控，《误杀》中陈冲与小女孩的对手戏令观众印象深刻，这个片段是陈思诚亲自导的，在电影的主题和大方向上，他保了证电影不偏离自己理想的航道；
　　而另一个则来自于导演的拍摄技巧。一方面，柯汶利导演擅长把握节奏，通过交叉剪辑的方式，把＂杀人＂与＂看泰拳＂两件氛围完全相反的事情紧密地结合起来，塑造了一种＂冰火两重天＂的观影感受；另一方面，他还擅长把这种情绪和感受推向极致，比如警察雨中搜寻棺材尸体的这个场景，柯汶利导演认为氛围非常重要，而＂雨＂是烘托氛围的利器，通过后期慢镜头的处理，＂雨＂把＂民愤＂推向了高潮，这一场景也成了整个影片的高潮。
　　翻拍片很难超越原版，几乎是大家普遍认识。因为原版足够优秀，才会有翻拍，而翻拍如何超越原版，做到＂本土化＂与＂锦上添花＂，却一直是个难题。从今年的翻拍片《小人物》与《小小的愿望》来看，两者均按照原版影片的故事逻辑来处理，没有新意，那么翻拍的意义也就直线下降，《误杀》恰恰是赋予了影片新的灵魂，因此才能赢得较好的口碑。
　　好电影不能只在圈内自娱自乐，好电影破圈一直是个难题
　　《误杀》启动过程并不算波折，3月接项目，5月开机，12月上映，《误杀》从开始到上映，一切都进展得很顺利，即便是邀请多年未现影坛的陈冲，过程也并不曲折——陈冲在看到本子的那一刻虽犹豫了一下，但最终还是顺利地接下了这个她不太熟悉的角色。
　　而比《误杀》更顺利的，是影片的票房，业内人士好评加上网友的自来水口碑，推动《误杀》实现了三次观影小高峰，票房后劲比较足。
　　但在影片上映之初，主创团队并没有想到会有这样的效果，甚至在看片会之前，陈思诚还说：＂我们这个片子在圈子里看似其实评价挺好，但我们所有电影面临的很大一个问题，就是不能只在圈里热闹，大家在圈里看到的影片特别多，但最后很难破圈。一直是圈内人在自娱自乐，但很难传达给观众。《误杀》这部电影，我最主要的还是想传达给观众。＂
　　＂好电影难出圈＂是影视行业需要正视的问题。以贺岁档的影片为例，犯罪片《南方车站的聚会》豆瓣评分7.4，与《误杀》7.6的评分不分上下，甚至提名第72届戛纳国际电影节主竞赛单元-金棕榈奖，但仅从票房上来看，用时12天破2亿，上映21天累计票房2.02亿。即便胡歌跑路演，与李佳琦直播间合作，出圈效果依然有限。
　　由黄渤、王珞丹、谭卓主演的《被光抓走的人》也面临同样的票房危机，与《误杀》同样上映18天，但《被光抓走的人》目前累计票房仅7081.3万，主创人员的演技自不必说，黄渤本身甚至就是影片的一个宣传点，而编剧兼导演的董润年，曾经拿过第31届中国电影金鸡奖的最佳编剧，作品有《老炮儿》、《疯狂的外星人》，且票房与口碑兼具，新作品《被光抓走的人》豆瓣评论虽过7，但目前已经没有拍片。
　　电影的价值当然不能唯数据论，但如何将市场与艺术表达兼顾，避免创作者过度沉迷于自我表达，也确实是目前电影行业需要思考和探索的一个问题。