二十二导演新片筹拍不顺，纪录电影屡遭资金困境，出路何在？

　　6月4日，《影视风向标》主编、中国电影评论学会理事胡建礼做客CCTV-6《中国电影报道•行业新观察》，和主持人郭玮围绕着＂纪录电影遭遇资金困境，出路何在？＂的话题展开讨论，解析纪录电影不受投资人青睐的原因，为纪录电影的出路支招。
　　解说：作为中国首部票房破亿的纪录片《二十二》的导演，郭柯的新片《小天》从开拍伊始就备受关注……不仅仅是受到今年疫情的影响，《小天》在筹备和拍摄过程都不太顺利，很多投资方对于纪录片的盈利还是持怀疑态度……纪录电影究竟为何屡屡遭遇资金困境，未来的出路又在哪里？业内是否有成功的案例可供借鉴呢？不妨来听听专家的深度解析。
　　主持人郭玮：今天来到我们演播室做客的是中国电影评论学会理事 《影视风向标》主编 胡建礼老师，胡老师，您好！
　　胡建礼：主持人好！观众朋友们，大家好！
　　主持人：与其他纪录片导演相比，郭导应该算是挺幸运的了。我记得2017年，他的前一部作品《二十二》上映第一天票房就破了300万，不到六天就破亿了，而且最终成为了中国首部票房过亿的纪录片。但即使这样，他的新片《小天》在筹措资金时，依然屡屡碰壁。所以我特别想跟您探讨一下，咱们的纪录电影想找点钱怎么就这么难呢？
　　胡建礼：我觉得一方面是因为纪录电影的艺术要求和特点，决定了其商业属性比较弱。纪录片的核心则是真实，必须以真实生活为创作素材，以真人真事为纪录对象。
　　另一方面，纪录电影因为需要耐心纪录自然、人文和社会变迁，往往制作周期长，资金回收慢。以上这些艺术特点，也决定了不仅咱们国家的纪录电影投资回报性价比不高，筹钱难，即使在纪录电影市场比较发达的法国等西方国家，也很难仅仅靠票房、版权等市场途径来收回成本和赚钱，还需要国家政策扶持和资金支持。
　　其实，咱们国家对于纪录电影也有政策上的扶持和资金上的支持，比如国家的专项发展基金，还有纪录电影入围国际A类电影节会有奖励，或者票房达到多少会有奖励等等。
　　主持人郭玮：电影《二十二》取得票房口碑双丰收，后来还获得了专项发展基金，但是当初《二十二》在筹备时，如果没有演员张歆艺资助的100万人民币，影片可能会陷入＂难产＂的境地。
　　胡建礼：是的，张歆艺的资助对于《二十二》导演郭柯来说可谓是雪中送炭，是很大的帮助，后来张歆艺又用自己作为明星的影响力为影片站台助威。但是这种幸运不是每个纪录电影导演都能遇到的，属于可遇不可求。
　　主持人郭玮：虽说纪录电影筹措资金难，但是我们也发现，近年来，咱们国内的纪录电影的投入规模是在不断增长的。先来看一组数据，中国纪录片产业的生产投入由2013年的17.1亿元，上升至2019年的50.36亿元。这就让我产生了一个疑惑，就是一方面投入在不断加大，另一方面像郭柯这样的导演依然遭遇筹资难，这又是怎么回事呢？
　　胡建礼：刚才你说的中国纪录片产业的生产投入应该包括电视纪录片和视频网站投资制作的网络纪录片，纪录电影只是其中一部分。其实，像《舌尖上的中国》《我在故宫修文物》这样的电视纪录片投入和产出性价比还是比较高的，因此中国纪录片市场规模大幅增加。但是，完全依靠市场和广告销售收回成本的纪录片尤其是纪录电影凤毛麟角。盈利能力较弱是纪录片市场的常态，这样就会制约资本的进入。
　　主持人郭玮：那么，您有没有在市场上取得成功的纪录电影的案例可以分享给大家呢？
　　胡建礼：成功的案例虽然不多，但也有几个。除了刚才咱们说的《二十二》之外，还有两部成功的纪录电影或纪录风格的电影。一个是陆川导演2016年拍摄的《我们诞生在中国》，这部片子是陆川和迪士尼等公司合作的，这不仅保障了影片的拍摄成本，也让有利于影片的海外宣发销售，最终该片中国内地票房达6653万，北美票房也超过千万美元。
　　另一个成功的案例是导演张杨执导的纪录风格电影《冈仁波齐》。这部影片从严格意义上来说不是纪录片，而是一部纪录风格的剧情片，但是张杨导演的操作手法可以借鉴。影片采取众筹的方式，一方面解决了部分资金的问题，另一方面，我觉得张杨导演很聪明的一点，就是他把影片筹备和宣传放到一起了，因为众筹本身就会扩大影片的影响，无形中就是一种预热，加上神秘的藏区题材对广大文艺青年的吸引力，最终该片出人意料地拿到1亿元票房。
　　主持人郭玮：我个人比较喜欢看纪录电影，身边有很多朋友也是。尤其是近年来，咱们国内的纪录电影品质越来高，不乏像《四个春天》这样既接地气，又有深刻内涵的作品。
　　胡建礼：没错，我们看到这样的作品也是很振奋的。有句老话叫＂是金子总会发光的＂，所以我认为国产纪录电影还是要秉承＂内容为王，品质为王＂的理念。另一方面，创作者也不要排斥商业运作，同时尽力拓展产业链条，国产纪录电影的未来会很美好。
　　主持人郭玮：好的。感谢胡老师的分享，以上就是本期《行业新观察》的全部内容。