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这个法国人可能是历史上最会表现女性情感的电影配乐家

  一直以来,法国文艺片都在全球范围内拥有极高声誉,除了那些名垂青史的大导演以外,法国在二十世纪后半叶还涌现出了一大批优秀的电影配乐家,其中的一位代表人物是弗朗西斯·莱(Francis Lai)。
  他的声名如今停留在那部名垂青史的《爱情故事》(Love Story)里,这部配乐是这位配乐名家最家喻户晓的作品,为他赢得了1970年奥斯卡最佳原创配乐奖。
  片中那首由安迪·威廉姆斯演唱的《我从哪里说起》早已成为好莱坞电影歌曲中的经典名作,莱所营造的旋律样式甚至成为后来流行歌曲所遵照的标准模板。
  弗朗西斯·莱
  和其他法国配乐名家一样,莱的音乐气质与好莱坞的惯常套路截然不同,他的乐风典雅高贵,带有迷幻般的摇摆气质,兼具令人着魔的情绪营造能力,曾经在七十年代风靡全世界。甚至有人不无夸张地认为:不识弗朗西斯·莱,或未曾听过他的音乐,就等于未曾探访过法国电影音乐的精粹。
  这个风情万种的法国男人驰骋乐坛长达三十年,创作了百余部电影配乐以及超过600首歌曲,其中六部电影原声带销量超过百万张,并有无数奖项加诸于身。可以说,他的创造力丰富了二十世纪后半叶法国电影音乐的文化资产。
  遗憾的是,后人对他的印象并不深刻。不过,倘若游走在他的家乡法国尼斯,依然会很轻易地在当地超市甚至牙科诊所里听到他的音乐。
  克劳德·勒鲁什
  1965年,33岁的莱遇到了导演克劳德·勒鲁什(Claude Lelouch),与登堂入室的特吕弗和戈达尔不同,勒鲁什一直被法国的艺术片导演阵营所排斥。他以制作低成本快片闻名,作品中往往结合了社会批评与华丽影像,这让他得以迅速进入法国商业电影的主流(事实上,他的骨子里依然是法国文艺腔)。
  莱与勒鲁什一见如故,随即为后者的电影《一个男人和一个女人》(A Man and a Woman)创作音乐。该作在国际上大获成功,有人评价说"它比一般的言情电影要高级,比高级的费人思量的电影要通俗。"
  说起这部影片,还有一段小插曲:勒鲁什在拍片时穷困潦倒,以至于买不起足够的彩色胶片,只好用一些黑白胶片顶替。好在他请到了当时的国际巨星阿努克出演,后者也只领到很低的报酬。
  在此等恶劣的条件下,该片却有如神助,包揽了当年的戛纳金棕榈和奥斯卡最佳外语片奖。不但成为勒鲁什的经典之作,也让名不见经传的莱的事业扶摇直上,迅速上升为国际知名配乐家。
  《一个男人和一个女人》剧照
  《一个男人和一个女人》的音乐很简单,充满了多愁善感的抒情。莱在这部作品中体现出音画结合的深厚功力。在这部影片中,音乐跟画面同等重要。音乐提供人物内心变化和情节发展的动力,并为勒鲁什的俯冲镜头和快速蒙太奇增加了写意细节。
  影片的最后半小时尤其突出,勒鲁什刻意设计很少的对话场景,莱则为影片创作出若干优秀的歌曲,它们并不突兀,而是始终伴随着蒙太奇镜头的快速切换。音乐表达了所有语言能够和不能够表达的情绪。
  后来的人们通常形容这最后半小时是一组音乐录影带,而不是电影画面。《一个男人和一个女人》的音画结合手法,在上世纪六七年代被广泛复制。
  这部影片开启了莱和勒鲁什合作的序幕,两人后来的合作,展现出令人惊讶的多样性。
  《生死恋》剧照
  《生死恋》(Live for Life)和《爱情是件有趣的事》(Love Is a Funny Thing)效仿了《一个男人和一个女人》的感伤配乐和蒙太奇技巧;1968年法国冬奥会纪录片中,莱谱写了一首浪漫小曲,通过一组由可爱的歌曲交织而成的配乐,将偶尔抓拍的画面捏合到一起,这首曲子后来被用到韩剧《冬季恋歌》中;《偷抢骗》(Money Money Money)的配乐以一个急躁的流行歌曲片段作为基础,延展出多种方式的重复乐段;《Smic, Smac, Smoc》中,莱则干脆扮演了一名盲人手风琴师出现在镜头前,弹奏自己谱写的电影主题曲。
  擅长小格局情感片的勒鲁什拍摄过两部另类史诗作品:《爱情进行时》(And Now My Love)和《战火浮生录》(Within Memory)。
  前者讲述一个有犯罪前科的导演和一个百万富婆跌宕起伏的爱情史,他们克服种种困难走到一起,其生活足迹遍布几大洲,两人竟缠绵交织了长达一个世纪,情节充斥着法国式的幻想。
  后者则是一部史诗战争文艺片,是一部剧情复杂、人物众多的历史传奇。从一场在巴黎由联合国主办的芭蕾舞表演会开始,带出二次世界大战前后四个欧美音乐世家从30年代到80年代长达半个世纪的悲欢离合,传奇色彩甚浓。
  为了呼应勒鲁什难得一见的雄心勃勃,莱试图用更独特的音乐唤起人们关于历史的记忆。然而在这两部影片中,莱的音乐被冲淡了。
  《爱情进行时》剧照
  《爱情进行时》混合了莱的原创,吉尔伯特·倍考德的声乐作品,以及美国和法国的流行音乐曲调;而《战火浮生录》的音乐则采用更为大胆的混搭手法,显得不拘一格,将"波利乐舞"、贝多芬、格伦·米勒、弗朗西斯·莱和米歇尔·勒格朗这些风马牛不相及的音乐元素组合在一起。
  法国人的合作方式总是很特别。通常情况下,莱会在电影尚未开始制作前,便先跟勒鲁什进行深入讨论,之后开始谱写电影的主要旋律。在电影创作过程中,莱的音乐扮演着某种指导功能,也就是说,莱的音乐会影响勒鲁什对影片画面、情节和人物的创作。
  这种在电影制作之前就先谱曲的方式,让配乐家更像是导演的创意伙伴,而不是导演意志的简单执行者。
  在那些非勒鲁什电影中,莱最为人称道的配乐作品是《爱情故事》和《少女情怀总是诗》(7 days in Paris)。今天看来,他可能是那个时代的配乐家里,除了亨利·曼奇尼以外最会写歌的配乐家。
  ——END——
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