冷门诗人千古绝唱，你或许忘了诗人的名字，但不会忘了他们的诗句

　　古人留给我们的诗词，可谓灿若星河，每一颗星都在熠熠闪光。但我们视野有限，不能看到每一颗。偶尔邂逅，便是惊喜，仅此一眼，就记住了。有时，我们总会想起自己记住的那些诗句，却忘了是谁写的。因为，这些诗人的作品不怎么丰富，他们也很少被人提及，有点冷门。但他们的千古绝唱，我们却从不会忘记。
　　余霞散成绮，澄江静如练。——南北朝·谢朓《晚登三山还望京邑》
　　这是诗人在傍晚时分登山后所见，余留的晚霞在天边散开，就像美丽的锦缎，向山下看去，江水仿佛静止一般，干净得如同一条白练。这两句诗写出了黄昏的宁静平和，对仗工整，一上一下，色彩明晰简洁，互为对照。第二句尤为著名，被后世许多诗人引用或化用。
　　蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。——南北朝·王籍《入若耶溪》
　　说到以动衬静的手法，总离不开这两句诗。不独在文学艺术上如此，在现实中我们也能感受到，这正是诗人的切身体会。
　　年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。——唐·刘希夷《代悲白头翁》
　　感叹时光流转、物是人非，我们便会不自觉地想起这两句哲理与诗意兼有的诗。＂年年岁岁＂＂岁岁年年＂，年岁转换，如时光偷换，反复吟咏之间，更添唏嘘。＂花相似＂而＂人不同＂，究竟什么更能经受住时间的洗礼？人尚不如花耶？
　　曲终人不见，江上数峰青。——唐·钱起《省试湘灵鼓瑟》
　　《省试湘灵鼓瑟》，顾名思义，这是诗人钱起在参加省试时根据试帖要求而写的诗。诗题＂湘灵鼓瑟＂出自《楚辞·远游》，舜的妃子为了追随舜而投身湘水，成了湘水女神，常在江边鼓瑟，寄托哀思。
　　这首诗便是在写湘妃鼓瑟，这最后两句写曲终之后却不见人，只有江边的几座青色山峰。戛然而止，转折突然，一下子由虚到实，极富张力。曲终之后的景象十分开阔明朗，让人恍惚，思索和回味，或许湘灵哀戚之音已融入山水？难怪此二句被称为＂以景结情最好＂之句。
　　从此无心爱良夜，任他明月下西楼。——唐·李益《写情》
　　诗人李益与一女子约会，却被放了鸽子，也写出了千古名句，道破了失恋之人的落寞。不再爱了，再美好的夜晚也与自己无关了，月亮是升是落，又与我何干？
　　侯门一入深如海，从此萧郎是路人。——唐·崔郊《赠去婢》
　　这两句诗，我们再熟悉不过了，不知被改编成了多少个版本。这是崔郊写给自己心爱的女子的诗，她要离开自己进入侯门了，以后就会把自己当成路人。从中可见，崔郊失爱的悲与怨。那位女子会如何回答他呢？
　　今朝有酒今朝醉，明日愁来明日愁。——唐·罗隐《自遣》
　　在诗词中，酒与愁简直是一对孪生兄弟，有愁便有酒，酒或许更添愁情，但无酒却不解愁。这是诗人罗隐在失意之中写给自己的诗，却体现出了豪迈旷达之情。历史上那些豪迈的诗词，也多是在相似的情境中写出来的。
　　掬水月在手，弄花香满衣。——唐·于良史《春山夜月》
　　诗人在春天进入山中游玩，陶醉其中，到了夜晚也没有想起来回去，还发现了白天所没有的景象。双手捧起水来，月亮倒映其中，把月亮捧在手里，多么浪漫啊！
　　沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。——宋·志南《绝句》
　　好像再也找不到比这两句更能准确描绘初春景象的诗了。诗僧志南这两句诗写得自然朴素，＂沾衣欲湿＂＂吹面不寒＂把春雨春风给人的感受写得十分贴切，使人读来如在其中。
　　宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。——宋·郑思肖《寒菊》
　　赞美菊花，我们总要引用这两句诗。这两句写出来菊花高洁坚韧的品性，从音节上读来，也是铿锵有力的。
　　醉后不知天在水，满船清梦压星河。——元末明初·唐珙《过洞庭》
　　《过洞庭》一诗收录在《全唐诗》中，却并非唐代诗人的作品，而是元末明初诗人唐珙的。这或许是因为古书没有标点符号造成的错误，但不得不说，这两句诗的确很有盛唐诗歌的风味。天水合一，意象壮阔。在舟中醉酒，忘了自己身处洞庭湖之上，不知道自己看到的天是倒映在水中的，便错以为自己身在天上。
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