希区柯克120周年诞辰从后窗看弗洛伊德跟精神分析

　　如果将世界电影视为王冠，所有伟大导演、演员都是镶嵌其上的宝石，那么希区柯克肯定是其中最耀眼的那颗.
　　于世界而言，他是闻名遐迩的电影艺术大师，是将电影技法、悬念表达、影像设计变革至新高度的电影巨匠。于观众而言，他是后无来者的悬念教父，是将美学造诣、精神分析融入悬疑片中，让该类型片受人敬仰的奠基人。
　　2007年，英国电影杂志《Total Film》评选＂史上百位伟大导演＂，希区柯克名列榜首，实至名归无人争议。电影界的弗洛伊德
　　一直有人说希区柯克是＂电影界的弗洛伊德＂，很多人对此多有听闻，却鲜有认知,弗洛伊德作为精神分析理论的创立者，他的一生基本都在解析梦境、解释自己，并试图通过对人潜意识的分析，挖掘人性深处的梦魇跟罪恶沼泽。
　　希区柯克同样如此，只不过他是利用电影语言对精神分析法作诠释，利用电影内容描述人性美丽与丑陋、善良与罪恶、正直与贪婪集于一身的纠结。
　　实际上，希区柯克这种风格也都在《后窗》里体现了。
　　当下恰逢希区柯克120周年诞辰，今天就让我们借助《后窗》，重新了解这位艺术大师星光熠熠、峥嵘璀璨的一生。
　　首先在希区柯克导演生涯里，有几部作品必须要提！
　　第一部是《惊魂记》，作为希区柯克技巧最纯熟的佳作,这个电影开辟了全新的电影类型—心理恐怖惊悚片同时，更引领了镜头技法的变革，如《惊魂记》中直拍浴室花洒的镜头，虽然镜头直对花洒，但镜头上却毫无半点水渍，而这种效果不仅显的颇为惊艳，同时也为影片增添了诡异气息。
　　第二部是《迷魂记》，幻想代替现实，变焦营造眩晕，影片除了在悬念制造、情节设计上十分精彩，在拍摄手法、运镜剪辑上更是做了超越时代的创新，而这也得以让这部作品被评论界视为百年最伟大的影片之一，至今后世的导演仍顶礼膜拜、纷纷效仿。
　　第三部，就是推荐的《后窗》，同样是部悬疑片、同样注重技法跟镜头语言革新，但相比下该作地位似乎没有那么崇高，即便它的经典摆在那里、关于伟大悬疑片的赞誉更不绝如缕，但我始终认为它被肤浅解读了。
　　现在就让我们借此机会重新走入这部电影，了解悬疑片的皮囊之下，希区柯克为这部电影注入的，关于欲望、关于人性、关于精神分析的表达。希区柯克的精神分析
　　其实说白了，《后窗》讲的就是个偷窥狂的事情，弗洛伊德曾提到：＂文明使躯体被遮掩，然而性的好奇却从未停歇＂，所以在人性跟文明社会相冲突时，人就需要通过偷窥来满足人性猎奇，至于《后窗》中杰弗瑞的行径，其实就是弗洛伊德在人格结构论里本我、自我、超我的镜像反映。
　　本我蕴含人性中兽性本能，所以杰弗瑞会去偷窥。自我指意识干涉跟监督，所以杰弗瑞会控制自己。超我则代表人性良知理想，所以杰弗瑞会心存正义。
　　当然在表达上希区柯克只是浅尝辄止，没有试图揭露人性荒凉一面，而利用影像对精神分析法做了粗略尝鲜。
　　与希区柯克的其他作品一样，这部作品里仍有他最爱的金发女郎、偷窥、跟随、婚姻危机等元素，至于影片中，讲的就是男主人公杰弗瑞偷窥的事情。
　　杰弗瑞是位摄影师，却在一次意外中摔伤一条腿，所以现在他只能在轮椅上度过一段时间了，对于平时自由的他而言，这种生活简直太枯燥了，于是杰弗瑞打算找点乐子，那就偷窥邻居们的生活好了。
　　当时正是盛夏，周围邻居们经常敞着窗户，所以杰弗瑞就开始透过窗户观察邻居们。久而久之，杰弗瑞也逐渐了解了这些邻居生活轨迹跟癖好。譬如对面有位舞蹈女演员...她每天就喜欢穿胸罩、短裤，然后边跳舞边做家务。
　　还有就是，最近对面有对新婚夫妇刚搬来，而且刚进屋就开始动手动脚、忍不住亲热，可随即他们怕被发现又放下了窗帘。
　　就这样杰弗瑞经常在偷窥中打发时间，可最近有件怪事却打破了往昔宁静。有天他发现对面推销商夫妇又在争吵，然后苏先生三次冒雨拿大皮箱走出家门，到了第二天，杰弗瑞又发现苏先生正将刀和锯条包起来，而病床上的苏太太则神秘消失了。
　　这到底是怎么回事？杰弗瑞感觉事情越来越离奇，后来，杰弗瑞又发现苏先生正准备大箱子，到了第二天便开始不停地往外运东西，至于楼下小狗，最近又在花坛不停的刨着什么。电影巨匠的柔软
　　悬疑制造、恐怖氛围、精巧设计、莫测结局；即便是受限空间，希区柯克依然展现了高超驾驭能力，并利用陡转伏笔、跌宕设定，令这部作品悬念横生、精彩至极。
　　如苏先生的显露过程，从最开始争吵到雨夜出门、再到妻子失踪、小狗被杀，整个视角也是被希区柯克层层铺垫、层层递进，这也导致影片看似是主角们对谋杀案件的侦破，实则是希区柯克牵引着观众开始不断解密。
　　从下一个证据，等待下一个峰回路转，从下一个危机，等待下一个揭晓答案。
　　此中悬念的设计环环相扣、侦破的方式越发有危机感，当莉莎爬到阳台、苏先生回来脚步逐渐逼近，希区柯克又用偷窥视角制造紧迫，对主角而言，那种心惊胆战早已转换到了观众身上。
　　除此之外，希区柯克在影片中又通过镜头运用、剪辑艺术。让影像变成会说话的旁白，将镜头叙事变成制造悬念的催化剂。而这些设计令这部作品成为悬疑片标杆同时，并为影片深深打上了希区柯克作品的烙印。
　　可即便《后窗》被如此盛赞的情况下，我仍然会说这是一部被低估的作品。只因相比技法上的卓越、表现主义的惊奇，《后窗》更本质的却是希区柯克试图将心理科学、个人探索融入电影，然后尝试赋予影像更高造诣的实验性作品。
　　可当悬疑片赋予它外衣，窥探戏令其多了份猎奇，很多时候谈这部作品，我们只以情节兜转、跌宕起伏点缀带过，却忽略了犯罪悬疑片的皮囊之下，更是希区柯克关于欲望、关于自我、关于人性的剖析。
　　恰恰这也是希区柯克最天才的地方，洞察人性黑暗却选择温柔、了解人性荒谬却依然怜惜。所以在《后窗》中，对于人性原罪他没有妄加指责，而是选择给人性荒漠递一把火、给黑暗角落照一束光，而影片中他也给了我们美好结局，并试图用电影这个载体来抚慰人性的脆弱。
　　所以说希区柯克不仅是位导演巨匠，更是对人类精神世界有着高度关怀的艺术家，他生前为电影发展铺路、去世后更指引后辈前行。
　　而还能在这个时代领略他的风采，也是影迷之幸、电影之幸、时代之幸！