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希区柯克120周年诞辰从后窗看弗洛伊德跟精神分析

  如果将世界电影视为王冠,所有伟大导演、演员都是镶嵌其上的宝石,那么希区柯克肯定是其中最耀眼的那颗.
  于世界而言,他是闻名遐迩的电影艺术大师,是将电影技法、悬念表达、影像设计变革至新高度的电影巨匠。于观众而言,他是后无来者的悬念教父,是将美学造诣、精神分析融入悬疑片中,让该类型片受人敬仰的奠基人。
  2007年,英国电影杂志《Total Film》评选"史上百位伟大导演",希区柯克名列榜首,实至名归无人争议。电影界的弗洛伊德
  一直有人说希区柯克是"电影界的弗洛伊德",很多人对此多有听闻,却鲜有认知,弗洛伊德作为精神分析理论的创立者,他的一生基本都在解析梦境、解释自己,并试图通过对人潜意识的分析,挖掘人性深处的梦魇跟罪恶沼泽。
  希区柯克同样如此,只不过他是利用电影语言对精神分析法作诠释,利用电影内容描述人性美丽与丑陋、善良与罪恶、正直与贪婪集于一身的纠结。
  实际上,希区柯克这种风格也都在《后窗》里体现了。
  当下恰逢希区柯克120周年诞辰,今天就让我们借助《后窗》,重新了解这位艺术大师星光熠熠、峥嵘璀璨的一生。
  首先在希区柯克导演生涯里,有几部作品必须要提!
  第一部是《惊魂记》,作为希区柯克技巧最纯熟的佳作,这个电影开辟了全新的电影类型—心理恐怖惊悚片同时,更引领了镜头技法的变革,如《惊魂记》中直拍浴室花洒的镜头,虽然镜头直对花洒,但镜头上却毫无半点水渍,而这种效果不仅显的颇为惊艳,同时也为影片增添了诡异气息。
  第二部是《迷魂记》,幻想代替现实,变焦营造眩晕,影片除了在悬念制造、情节设计上十分精彩,在拍摄手法、运镜剪辑上更是做了超越时代的创新,而这也得以让这部作品被评论界视为百年最伟大的影片之一,至今后世的导演仍顶礼膜拜、纷纷效仿。
  第三部,就是推荐的《后窗》,同样是部悬疑片、同样注重技法跟镜头语言革新,但相比下该作地位似乎没有那么崇高,即便它的经典摆在那里、关于伟大悬疑片的赞誉更不绝如缕,但我始终认为它被肤浅解读了。
  现在就让我们借此机会重新走入这部电影,了解悬疑片的皮囊之下,希区柯克为这部电影注入的,关于欲望、关于人性、关于精神分析的表达。希区柯克的精神分析
  其实说白了,《后窗》讲的就是个偷窥狂的事情,弗洛伊德曾提到:"文明使躯体被遮掩,然而性的好奇却从未停歇",所以在人性跟文明社会相冲突时,人就需要通过偷窥来满足人性猎奇,至于《后窗》中杰弗瑞的行径,其实就是弗洛伊德在人格结构论里本我、自我、超我的镜像反映。
  本我蕴含人性中兽性本能,所以杰弗瑞会去偷窥。自我指意识干涉跟监督,所以杰弗瑞会控制自己。超我则代表人性良知理想,所以杰弗瑞会心存正义。
  当然在表达上希区柯克只是浅尝辄止,没有试图揭露人性荒凉一面,而利用影像对精神分析法做了粗略尝鲜。
  与希区柯克的其他作品一样,这部作品里仍有他最爱的金发女郎、偷窥、跟随、婚姻危机等元素,至于影片中,讲的就是男主人公杰弗瑞偷窥的事情。
  杰弗瑞是位摄影师,却在一次意外中摔伤一条腿,所以现在他只能在轮椅上度过一段时间了,对于平时自由的他而言,这种生活简直太枯燥了,于是杰弗瑞打算找点乐子,那就偷窥邻居们的生活好了。
  当时正是盛夏,周围邻居们经常敞着窗户,所以杰弗瑞就开始透过窗户观察邻居们。久而久之,杰弗瑞也逐渐了解了这些邻居生活轨迹跟癖好。譬如对面有位舞蹈女演员...她每天就喜欢穿胸罩、短裤,然后边跳舞边做家务。
  还有就是,最近对面有对新婚夫妇刚搬来,而且刚进屋就开始动手动脚、忍不住亲热,可随即他们怕被发现又放下了窗帘。
  就这样杰弗瑞经常在偷窥中打发时间,可最近有件怪事却打破了往昔宁静。有天他发现对面推销商夫妇又在争吵,然后苏先生三次冒雨拿大皮箱走出家门,到了第二天,杰弗瑞又发现苏先生正将刀和锯条包起来,而病床上的苏太太则神秘消失了。
  这到底是怎么回事?杰弗瑞感觉事情越来越离奇,后来,杰弗瑞又发现苏先生正准备大箱子,到了第二天便开始不停地往外运东西,至于楼下小狗,最近又在花坛不停的刨着什么。电影巨匠的柔软
  悬疑制造、恐怖氛围、精巧设计、莫测结局;即便是受限空间,希区柯克依然展现了高超驾驭能力,并利用陡转伏笔、跌宕设定,令这部作品悬念横生、精彩至极。
  如苏先生的显露过程,从最开始争吵到雨夜出门、再到妻子失踪、小狗被杀,整个视角也是被希区柯克层层铺垫、层层递进,这也导致影片看似是主角们对谋杀案件的侦破,实则是希区柯克牵引着观众开始不断解密。
  从下一个证据,等待下一个峰回路转,从下一个危机,等待下一个揭晓答案。
  此中悬念的设计环环相扣、侦破的方式越发有危机感,当莉莎爬到阳台、苏先生回来脚步逐渐逼近,希区柯克又用偷窥视角制造紧迫,对主角而言,那种心惊胆战早已转换到了观众身上。
  除此之外,希区柯克在影片中又通过镜头运用、剪辑艺术。让影像变成会说话的旁白,将镜头叙事变成制造悬念的催化剂。而这些设计令这部作品成为悬疑片标杆同时,并为影片深深打上了希区柯克作品的烙印。
  可即便《后窗》被如此盛赞的情况下,我仍然会说这是一部被低估的作品。只因相比技法上的卓越、表现主义的惊奇,《后窗》更本质的却是希区柯克试图将心理科学、个人探索融入电影,然后尝试赋予影像更高造诣的实验性作品。
  可当悬疑片赋予它外衣,窥探戏令其多了份猎奇,很多时候谈这部作品,我们只以情节兜转、跌宕起伏点缀带过,却忽略了犯罪悬疑片的皮囊之下,更是希区柯克关于欲望、关于自我、关于人性的剖析。
  恰恰这也是希区柯克最天才的地方,洞察人性黑暗却选择温柔、了解人性荒谬却依然怜惜。所以在《后窗》中,对于人性原罪他没有妄加指责,而是选择给人性荒漠递一把火、给黑暗角落照一束光,而影片中他也给了我们美好结局,并试图用电影这个载体来抚慰人性的脆弱。
  所以说希区柯克不仅是位导演巨匠,更是对人类精神世界有着高度关怀的艺术家,他生前为电影发展铺路、去世后更指引后辈前行。
  而还能在这个时代领略他的风采,也是影迷之幸、电影之幸、时代之幸!

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