读了这三首早行诗，不愿再辜负每一个清晨

　　商山早行
　　唐·温庭筠
　　晨起动征铎，客行悲故乡。
　　鸡声茅店月，人迹板桥霜。
　　槲叶落山路，枳花明驿墙。
　　因思杜陵梦，凫雁满回塘。
　　读温庭筠的诗词，发现一个很奇怪的现象：他的诗和词，在思想、内容和风格上都迥然相异，读起来就好像不是同一个人写的。
　　他的词，多用华丽的辞藻写闺中女子的情感，风格浓艳纤细。而他的诗，基本都是在表达个人的情感，风格也和其词截然相反，如胭脂洗尽后的清新明丽。
　　回想一下他的《菩萨蛮·小山重叠金明灭》这一代表词作，再看看上面这首诗的颔联和颈联，我们就不难明晓这一点。
　　温庭筠这首写旅途早行的诗，在首联就奠定了羁旅愁苦、思念家乡的情感基调，在尾联又以昨夜梦境中的故乡情景作结，首尾相应，情感、结构圆融。
　　最出色的还是写早行所见之景的中间两联，历来受人称赞。颔联两句只是对景象的简单组合罗列，信手拈来，无修饰之痕，犹如自然天成，也可以引发我们丰富的联想。
　　颈联中＂枳花明驿墙＂一句更是绝妙。黎明时分，天未大亮，墙边枳花的白就凸显出来了，让人觉得它把墙也照亮了。这种视觉感受是鲜明而真实的，所以＂明＂字也就显得不着痕迹。
　　这两联诗看似与客行之悲无关，甚至让人读之有清新明快之感，实则蕴含着凄清孤苦之意。晓
　　宋·魏野
　　露侵短褐晓寒轻，星斗阑干野外明。
　　寂寞小桥和梦过，豆花深处草虫鸣。
　　这首诗写早行之早，不是直接写出，而是通过触觉、视觉和听觉来写。在野外的清晨，露湿寒气重，诗人身着短褐，感到有一丝丝寒意。天上北斗星横斜，在此时尤为显得明亮。
　　诗人虽然感到了寒意，也看到了明亮的星，但他仍未完全醒来，而是处在半梦半醒之间，意识便是稍显朦胧的。
　　诗人如在梦中，意识混沌地经过小桥，同时又听到草虫在豆花深处鸣叫。梦浅而虫鸣幽深，这清幽之声应该不会打破诗人的浅梦，而会融入其中，把梦也变得更加幽深。等诗人完全清醒之后，或许会产生方才所历皆为梦境否的恍惚感吧。庚子正月五日晓过大皋渡二首其一
　　宋·杨万里
　　雾外江山看不真，只凭鸡犬认前村。
　　渡船满板霜如雪，印我青鞋第一痕。
　　杨万里的这次早行是在水上。他坐在船上，周围水雾弥漫，远处江边的山隐约显现，难以看清，只能凭借鸡犬之声，知道前方有个村子。景未见而先闻其声，固然是大雾所障之故，也可见山村之清幽寂静。
　　​时至正月初，又是早晨，所以船板上落满了霜，就像下过了雪一样。尽管诗人是在这样清冷的环境之中羁旅，却没有丝毫客行之悲，反而非常洒脱豪放，在白霜之上印上了自己的鞋印，并说是＂第一痕＂。苏轼曾说：＂江山风月，本无常主，闲者便是主人。＂杨万里此时或许就是把自己当成了清霜的主人。