于正终于不翻车！古典美的玉楼春，道尽了东方的浮华与哀愁

　　《玉楼春》或许是今年暑期最受关注的一部古装剧了。比起当下古装剧热潮地渐渐褪去，《玉楼春》的出现更满足了许多观众之于古装剧的渴求。
　　早在《清平乐》成为去年的爆款古装大戏后，国产古装剧的大手笔、重考究以及重史实的倾向，逐渐成为了主流趋势。
　　而《玉楼春》在继承了《清平乐》中的优点的同时，叙事结构则进一步向中国古典文学靠拢。 尤其在类《红楼梦》的人物关系中，我们更看出了这部剧的野心。 于正的逆袭
　　在《玉楼春》首播之前，于正编剧俨然成为了剧作宣传的重要招牌。 毕竟作为当下国内最具知名度的编剧之一，他在古装剧中的现代意识，成为了重要的特征。
　　现代性在满足了当下观众的观赏性之余，古装剧的叙事节奏也不再缓慢和笨拙，反而与现代人的生活节奏形成了巧妙的共通。
　　《延禧攻略》中魏璎珞的人格现象及讨论热度，再到服化道本身精美产出所引发的文化效应等等，皆看出于正对于当下受众心理的巧妙暴恐。
　　而不同于传统的宫廷剧和古装剧，于正的现代性人物演绎，更促成了人物的多元化解读，包括主要角色和职场生活的贴近，人物性格跨越时空的 适用性 等等
　　我们并不否认于正本身的编剧能力，毕竟《宫》系列、《美人》系列和《延禧攻略》等产生的连锁热度效应，堪称炸裂级别。
　　然而在这背后，却是观众欣赏习惯的快速变化以及国家之于类型管控的严格； 尤其在宫斗剧逐渐推出浪潮的背景下，如何做好年代剧更成为了一门学问。
　　在去年备受好评的《鬓边不是海棠红》中，于正之于自我类型的转变；视野不再局限于宫廷围墙和女人心机之后， 内容的精细化和浓郁的年代感反而提升了于正的境界和层次感。
　　于正保留了人物内心丰富性这一典型优势，时代被多重变幻。而大时代的命运被放置在了人物行为细节中，更构成了于正作品的双重张力。
　　《玉楼春》的社会纵深
　　在播出之后，《玉楼春》让我们看到了不一样的古装剧；但就其内核来说，依然是属于中国人的人心变幻和爱恨情仇。
　　或许在当下国人印象中，只有汉人统治的王朝才算是真正中国民族血脉的传承，《玉楼春》则把故事背景放置在了类似明朝的年代。
　　一家之长孙逊位居内阁首辅，更是明代特有的官为象征。孙逊的身份多少让人联想到《红楼梦》中的贾政和贾赦。
　　但《玉楼春》为了保证电视剧本身的集中度，故事被放置在了一个家族内，两代人之间的纠葛反而更与当下网络剧作的节奏相互吻合。
　　介乎复杂和简单之间的家族关系，让主人公之间的爱情得以进一步聚焦；其实我们可以把人物拆解成孙玉楼和孙世杰两位主角的爱情历程。
　　可是在这背后的人物反而构成了一幅中国古代的生态全景图。商人、书生、小贩、艺妓、歌女、 武者 、官僚和百姓等多种身份的夹杂，更彰显了家族之外的社会能量。
　　比起统治阶层结家族内部的构建，外部社会生态也一定程度影响到了王公贵胄。比如指腹为婚的孙世杰并无法自由抉择自己的爱情和婚嫁。
　　家族的掌控力则进一步瓦解了他官宦子弟原本高高在上的命运，父权的压制以及传统礼仪的束缚，于孙玉楼身上构成了性格的二重性。
　　一方面锦衣玉食的生长环境让他与社会现状存在着割裂，另一方面本身的文人气质更与社会上升通道狭隘的强竞争关系见，构成了严重的矛盾。
　　家族之于他的爱护让他丧失了之于社会的应变能力外，境遇的转变也让孙世杰经打破了小环境之于他人格的束缚，爱上桃夭之后的心碎成了他性格转变的转折。
　　转向的好坏与否，皆未成定数。 脱离了我们预设的孙世杰，构成了《玉楼春》的重要现实力量。最终成为阶下囚的命运，多少增添了故事的悲剧色彩。 《玉楼春》的古典美学‍
　　在惊喜的服化道的构建下，《玉楼春》是具备古典美学气质的，其中包括对 当时人 着装服饰的精细考究；女性妆容也成为了又一大看点。
　　而书生的麻布长衫、商人的丝绸缎子以及女性的发型妆容等，皆与古代男女形象十分契合，人物身份和市井百态呼之欲出。
　　甚至在官府品阶的细节处理上，《玉楼春》也展现出精细化的考量。在孙玉楼的升迁过程中，官位的变化意味着服饰的更替。
　　随着权力的不断提升，孙玉楼官府的颜色、官府和便服之间样式的关联，包括胸前的绣兽的不同背后，是主人公自我价值的提升。
　　最终孙玉楼对哥哥孙世杰的拯救，可以看成了人性善的一面在家族中的体现，但这背后更是人物在不断提升的实力体系中体现出的话语能量。
　　在台词上《玉楼春》也实现了白话和文言文之间的结合。在文言文术语并不生涩的基础上，保证了古典人物话语的韵律。
　　许多术语名词与中国传统文化间的关联，加深了我们对人物爱特殊年代时空内的理解；同样大量现代感的对白，保证了我们对人物的共情力。
　　就像我们前面提到过，现代性的人物特征是于正一贯的拿手好戏。 在《玉楼春》中我们看到许多角色没有跳出原有的农业社会的关系框架之外，所展现出的特有的生命力。
　　其中桃夭作为后期的重要角色，她的出现更代表了孙世杰之于原有家庭现状的不甘。桃夭表面蕙质兰心、娴熟温柔，在这背后更是她的各种算计和伎俩。
　　表面上与心上人海誓山盟，可是剖开其外在的表象后，市侩、唯利是图的面目更构成了她的本心；而她对孙世杰的抛弃，构成了孙世杰成长的重要一环。
　　这样一个极具现代感的人物，拥有着强大的文学性，人格的二重性和复杂性更能通过她的表现进一步升华。
　　而角色的活灵活现，则跨越了原有的时空感，上升为一个普遍生动的形象。这样优秀的配角在《玉楼春》中并不仅有一例，且构成了剧作丰富的社会图景和强大的戏剧张力。