二十年前的国产喜剧，相比下夏洛特烦恼都差远啦

　　其实，喜剧类型片里面也是存在鄙视链的。
　　黑色喜剧瞧不起抒情喜剧、抒情喜剧看不上现代喜剧，似乎只有荒诞才能被赋予高级的标签，站在鄙视链的顶端。
　　以诙谐的手法解构荒谬的人生，以晦涩的隐喻去针砭时代的弊病，荒诞喜剧其深刻的表达，似乎也更符合衡量高级的尺码。
　　就如卓别林的《城市之光》，精妙构思下构建一场人性冷暖悲欢的时代狂想，相比下，可能周星驰的《唐伯虎点秋香》、《七品芝麻官》也显的低级随意。
　　另外更不要提《巧奔妙逃》这部主旋律喜剧了。
　　但在我看来，喜剧从来没有三六九等之分的。
　　纵然喜剧形式形形色色，其内核无非是给予观众欢乐，所以当我们以主题深刻将其作为衡量标杆时，就已失去了评价的公允性。
　　作为喜剧只要能让观众捧腹、释放，成为短暂逃离现实压力的避风港，它就是一部优秀的作品，此外主题深刻、社会寓言也仅是锦上添花的点缀，而并非决定高级与否的核心。
　　所以《疯狂的石头》不比《驴得水》低级，《甲方乙方》也不比《一出好戏》差在哪里。
　　前者给予了不深刻的表达、但却拥有着令人捧腹的笑果，后者纵然表达关乎人性隐喻，但其模糊化的笑料却是喜剧难以承受之轻。
　　二十多年前的喜剧片《巧奔妙逃》同样如此。
　　在大众眼中，它是儿时令人捧腹、竞相模仿的美好印记，但在某些人眼中，它却是导演宣扬精神胜利法愚弄大众，同时也上不了台面的残次品。
　　这部影片，经常跟潘长江主演的《举起手来》作对比。
　　两部电影同样是以抗日战争为序章，铺陈敌我斗争中大众参与抗战的积极性，而在现实中残酷的战争冲突，也被解构成一件件阴差阳错的荒诞序曲。
　　《举起手来》中日本军官总有愚昧、劳动人民总是聪明，所以在一次次的对抗交锋中，侵略者总是仓皇而逃、劳动人民总是利用智慧占得上风。
　　站在道德的高处，这似乎成为羞辱历史的铁证。
　　尤其《举起手来》中，战争被解构成低级的滑稽戏、笑料纯粹靠敌人的窘态来完成，这种设局对比历史似乎只是精神胜利。
　　在这种论调下，同样带有主旋律标签的《巧奔妙逃》，也难逃罔顾历史、侮辱智商的评价，由此即使结构上、笑料上它的表现很是优异，但因主旋律标签依然会被判入死刑。
　　但实际上，这种偏见只因某些人掉入了逻辑陷阱。
　　其实历史中战争喜剧早就存在，最具代表的便是1966年杰拉尔·乌里执导的《虎口脱险》。
　　影片将背景设置在了二战期间，讲述了英国皇家空军飞行员在法国人帮助下，与德军展开的啼笑皆非的较量。
　　同样这部影片中有对战争的调侃、有对历史的猥亵。
　　但在大多数观众眼中，没有人认为这是在羞辱历史、是在利用精神胜利来掩盖自我在战争中的困境。
　　在他们看来，影片只是以诙谐的形式去解构残酷的战争、用笑点的制造为苦难的历史披上一层糖果外衣。
　　借鉴《虎口脱险》的《巧奔妙逃》其实也没区别。
　　影片无意对历史指指点点、也无意去意淫战争的胜利。
　　它只是想在颠沛流离的战争背景下，构建一场没那么多伤痛、没那么多苦难的圆舞曲，这场圆舞曲难得可贵的是也没有歌颂自我、更没有刻意丑化贬低敌方。
　　从情节上讲，影片就是由阴差阳错的接头引发的连锁反应。
　　受伤交通员将战略进攻图交给弟弟，另外嘱咐他一定要送到接头的人手里，但情急之下，弟弟却将暗号＂山重水复疑无路＂记成＂山清水秀找八路＂。
　　由此一场啼笑皆非的接头闹剧也开始上演。
　　刚新婚燕尔，便被掌柜胁迫成了汉奸的秦贵（黄宏饰）、抗日心切来找组织的顺子（赵亮饰）。
　　还有就是一边跟着顺子、一边靠弹棉花糊口的老幺（魏宗万饰）、然后就是京中善口技的说书人（徐玉琨饰）。
　　看似毫不相干的平民为了抵抗侵略者，为了将战略进攻图送到，在路上几经波折、跟日本军官佐佐木一郎斗智斗勇，终于完成了使命。
　　其中最被津津乐道的，当属最后他们为了活命临时编唱的了一首《弹棉花歌》。
　　＂弹棉花啊弹棉花，半斤棉弹出了八两八＂。
　　郎朗上口的旋律，毫无逻辑的歌词，原本导演的无意之作，却成了多少人的童年记忆。
　　另外情节安排下，影片也站在了相对中立的视角上，并以反战的高度，来诠释了敌我双方民众对待战争的不同态度。
　　如影片中的主角老幺、顺子叔、秦贵、说书的。
　　他们代表的是中国底层的百姓，但当祖国山河被践踏、亲人朋友被侵略者杀害，他们也会选择拿起枪保家卫国。
　　影片中的反派佐佐木一郎，开始他只是个喜欢音乐的小学教员，但当国家发起罪恶的侵略，他同样是出于无奈、被不道德的战争裹挟成为战争的帮凶。
　　对待战争他甚至没有立场，只能随波逐流的唯命是从。
　　影片看似荒诞、其实从内核上却鲜有抛开了主旋律观点。
　　在影片中导演鲜有歌颂，只有通过小人物的刻画来诠释反战的主题，当然这种主题是可敬的、同样也是可悲的。
　　不同于《举起手来》中的刻意与嘲弄，《巧奔妙逃》中笑料的产生并非一味愚弄敌方制造，而是纯粹利用情节辗转去彰显喜剧本色。
　　在这方面，《巧奔妙逃》更像是一场有结构、有线索、有起承转合的喜剧电影，而《举起手来》一些刻意的愚弄则更像是郭德纲东一筢西一葩无逻辑的相声。
　　没有结构跟主题，唯有刻意丑化、贬低敌方制造笑料的目的。
　　无论立意与笑料，《巧奔妙逃》都要比《举起手来》要优秀。
　　除此之外，草灰蛇线的铺陈、细节的营造，也让影片显现的别有人情气。而《巧奔妙逃》中的几经巧合、几经波折，也让我们看到了生逢时代错乱下小人物的颠沛流离。
　　他们只是一群无名之辈，一群被遗忘的小人物。
　　在历史书中、在战争作品里，他们始终是被遗忘的甲乙丙丁。
　　没有镜头的记录更没有视角的追寻，所以在当下我们也很难窥得他们在战火中的命运。《巧奔妙逃》固然夸张、固然不合常理，但它却利用喜剧形式完成了一场平民逆袭。