抛开第一炉香的口碑，谈谈电影与小说的十点差异

　　《第一炉香》上映后，豆瓣评分目前落在5.6，票房在上映第3天也刚超过2000万。比起导演许鞍华、编剧王安忆、摄影杜可风、音乐坂本龙一，以及马思纯、彭于晏、俞飞鸿、范伟这样的高配阵容，影片如今的表现确实谈不上理想。
　　单从市场价值上来说，这无疑是一次失败的改编。很多人都在讨论演员不适配、影片口碑差的问题，本文不再多言。其实看过电影和小说之后很容易发现，演员问题并不是根本问题，对内容影响更大的，是两部作品在相差不多的情节中，呈现了两个完全不同的内核。
　　如果小说是一场关于欲望与金钱的＂肮脏游戏＂，那么电影就是堕落少女爱而不得的＂婚姻牢笼＂。电影套用了小说＂肮脏游戏＂的外壳，又试图从中剖出一场＂纯白爱情＂，本就存在严重的对撞，正是这种错位和偏离，注定电影《第一炉香》的改编很难成功。
　　下文内含剧透，笔者将通过电影中10处比较重要的改动，来试着探讨影片为何没能撬动市场。
　　1、影片中，葛薇龙（马思纯 饰）打开自己房间的衣橱，看到里面装满各式各样、适合各种场合的漂亮衣服时，只是开心地拿起几件欢喜雀跃。而原著中，薇龙因这个衣橱而迷醉，她迫不及待、又生怕别人看到地一件件试穿，连晚上睡觉都沉浸在衣橱的梦幻里，那是她第一次近距离直面自己的欲望。
　　影片的处理其实削弱了衣橱存在的意义，也让薇龙这个人物显得更加单纯。而且，在原著中，衣橱出现在姑妈梁太（俞飞鸿 饰）给薇龙量尺寸之后，她在试穿时就发现这些衣服都是量身定做般合适，那时她就明白了，梁太接纳她本就是为了让她做交际花＂钓＂男人。但是，影片将量尺寸的情节调在＂衣橱＂之后，弱化了姑侄二人之间心计的较量，和人性的复杂。
　　2、影片中，葛薇龙在失身于乔琪乔（彭于晏饰）之后，坚定地选择离开，后因适应不了＂下层贫苦人群＂的生活环境，重回梁太的控制中。而在原著里，葛薇龙虽然嘴上说要走，但后来感染风寒，那场病很久才好，里面一半原因是她自己＂不想好＂，她还在犹豫要不要走。
　　这样的犹豫在原著中还有多次，比如最开始，薇龙受到丫头和梁太奚落曾一度想转身离开，但后来，她又觉得不能白来，＂要照原来计划向姑母提出要求，依不依由她。她不依，也许倒是我的幸运。＂这些犹豫的存在，证明着薇龙本身并不是一个简单的人，她的堕落也不是无奈地被迫选择。甚至，她清楚地知道，自己与梁太之间就是双向利用，且薇龙从主观上也不愿意放弃利用梁太的机会。
　　3、影片中，周吉婕（梁洛施饰）与薇龙是推心置腹的好友，与乔琪是形影不离的兄妹。但在原著中，吉婕与薇龙则是两朵交际花，她们之间也只是＂塑料姐妹＂的交情，吉婕更不愿意承认乔琪是自己的亲人。
　　某种程度上来说，影片尝试以更柔和的笔触去呈现上流社会的＂肮脏游戏＂，而原著则是撕扯开给人看。原著所描摹的＂肮脏游戏＂不只是一个＂高级妓院＂，更在于身处这种社会关系里，没有亲情、没有友情，更没有爱情，有的只是互相利用和金钱交易。
　　4、影片中，乔琪虽然与父亲关系不好，但多有交集，他也可以得到吉婕的＂接济＂，维持不错的物质生活，更接近于纨绔的花花公子。但在原著里，乔琪是被乔家嫌弃的人，他的生活来源只能靠各种富家小姐、富家太太，爱情对他来说，或许只是一种＂赚钱＂的手段。
　　5、影片中，薇龙对乔琪的感情是纯粹且直白的，她想要的回应也只有爱，这为之后影片＂恋爱脑＂的走势埋下了伏笔。 结合影片对乔琪的改编来看，乔琪的纨绔与浪荡更直接地表现为＂渣＂，而少了心理创伤、成长环境对他的影响。所以他们表现出来的感情并不让人觉得＂疼痛＂，也很难让人代入。
　　相比之下，在原著里，薇龙想通过乔琪得到的并不只有爱，在她看来，乔琪是姑妈都＂拿不下＂的人，她可以借此报复姑妈，同时为了一直留在上流社会的纸醉金迷中，乔琪也是一个不错的选择。从这个角度来说，套牢薇龙的从来不是婚姻、也不是梁太，而是她自己的欲望。
　　6、影片中，薇龙与乔琪结婚后，变成了一个可怜的怨妇。但在原著里，薇龙对乔琪、对爱情都有清醒的认知。
　　＂现在她明白了，乔琪是爱她的。当然，他的爱和她的爱有不同的方式——当然，他爱她不过是方才那一刹那。＂ 小说里，这是薇龙自己想明白的事，她也卑微地接受乔琪在外沾花惹草。
　　甚至，薇龙因为这样卑微的爱，扭曲了自己的想法，认为＂为了爱而结婚的人，不是和把云装在坛子里的人一样的傻么！乔琪是对的，乔琪永远是对的。＂这种把自己无限放低的＂自我撕扯＂反而更让人觉得难受。而在影片里，薇龙并没有接受自己的卑微，也接受不了这个现实，所以她抗争、哀怨、逼迫、挣扎，但并不动人。
　　7、关于影片与原著在爱情、婚姻表达上的差异，其实折射的是两者对＂爱而不得＂的理解偏差。影片是薇龙对一个人的爱而不得，但小说表达的更多是对＂爱情＂求之不得。
　　梁太年轻的时候，为了钱，给一个大自己很多岁的老男人做小老婆。她从来没有真正爱过谁，也没有被谁真正地爱过。因此当她有了钱、有了权，才会对性、对爱如此渴求，这是她最缺失的东西。薇龙也是一样，从她为那个衣橱着迷开始，从选择进入这场＂肮脏游戏＂开始，她就不得不舍掉爱情，最终一步步堕落，成为上流社会的敛财工具。悲哀的是，她从来没有真正想过逃离、也无法逃离这场游戏。
　　8、相比小说对薇龙着墨更多，影片让人眼前一亮的是加入了梁太的过往。 为了＂嫁入豪门＂，梁太曾下跪给＂大老婆们＂敬茶，遭受诸多白眼和屈辱。这些小说中没有体现的部分，让梁太这个人物本身变得更丰满，也合乎情理。
　　9、影片通过色彩、镜头转换烘托氛围，原著则透过不同意象暗示人物命运。 这也是张爱玲作品很难改编的一个原因所在，她的文字本身很有画面感，这种＂画面感＂不仅是表面的形象感知，更是深层的心理连接。
　　薇龙初入梁家，一个人等梁太时，小说中写道：＂薇龙一抬眼望见钢琴上面，宝蓝瓷盘里一棵仙人掌，正是含苞欲放，那苍绿的厚叶子，四下里探着头，像一窠青蛇，那枝头的一捻红，便像吐出的蛇信子。＂暗示薇龙正一点点靠近危险的边缘。原著中像这样的描述非常多，月亮、麻雀、云、树、花……都是她笔下的＂想象力＂，但遗憾的是，镜头语言很难将这样的＂想象力＂进一步放大，而这在无形中增加了改编的难度。
　　10、影片定位是一部爱情片，内容上也更侧重爱情线，但原著却有时代的厚重感，人物命运与时代背景更是不可割裂。
　　小说中写道：＂英国人老远的来看看中国，不能不给点中国给他们瞧瞧。但是这里的中国，是西方人心目中的中国，荒诞，精巧，滑稽。葛薇龙在玻璃门里瞥见她自己的影子——她自身也是殖民地所特有的东方色彩的一部分……把女学生打扮得像赛金花模样，那也是香港当局取悦于欧美游客的种种设施之一。＂
　　环境对人的影响从来都是集体性的，动荡年代里，阶层矛盾、种族差异、战乱纷争都在影响着人物命运。当然，在有限的影片时长里，铺陈这样的时代背景确实不容易。但是，即便抛开小说，影片着重爱情线并逐渐靠近＂疼痛文学＂的表达形式，依然不够戳人。
　　从受众角度来说，想看《第一炉香》的人，期待的是许鞍华如何表达张爱玲。若要看＂疼痛文学＂，观众大可以选择郭敬明、饶雪漫等作者的作品，期待和落差都不会像现在这样大。从创作角度来说，且不说＂疼痛文学＂的风早已经吹过去了，单是将这样一部值得反复体味的作品，一点点剔除其时代的复杂性、人物的复杂性、最终改编成＂疼痛文学＂的模样，多少是有些＂糟践＂了。
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