近段时间热播的《司藤》,有"BG之光"之称,豆瓣开分7.6分,之后节节上升。 (注:BG即Boy and Girl,指正常的男女爱情) 此前有"资源咖"之称的景甜,也由这部剧圈得观众好感。 《司藤》的成功,司藤人设的别出心裁是根本的原因。 《司藤》剧照 司藤可谓"司·人间富贵花·傲娇女王·人间清醒·嘴硬心软·藤"。 她还有绝美的长相与气质:细长柳叶眉、婀娜旗袍身、冷艳精致脸…… 是近两年BG向偶像剧最有特色的女主角形象之一。 司藤红是有道理的,在国产偶像剧女主角的对比下,可以看得更鲜明。 1
1996年播出的柏原崇版《一吻定情》,在1998年引进国内后,半年内重播6次。 这是当时国内最短时间内重播次数最多的偶像剧作品。 1998年,张一白执导,李亚鹏、徐静蕾主演的《将爱情进行到底》,被视为大陆第一部青春偶像剧。 《将爱情进行到底》剧照 只是,大陆偶像剧起了大早,却赶了晚集。 2000年代,叱咤大陆市场的是台湾偶像剧。 从2001年的《流星花园》开始,台湾电视剧进入"偶像剧黄金十年",每年都推出不少风靡一时的偶像剧。 很多人都追过《薰衣草》(2001)、《蔷薇之恋》(2003)、《恶作剧之吻》(2005)、《王子变青蛙》(2005)、《放羊的星星》(2007)、《命中注定我爱你》(2008)等等。 《流星花园》剧照 这段时间,大陆也出现不少效仿之作。 比如《红苹果乐园》(2003)、《星梦缘》(2004)、《像风一样离去》(2005)等,但影响力都有限。 《红苹果乐园》剧照 大陆偶像剧真正崛起,恐怕得追溯到2016年刘昊然、谭松韵《最好的我们》的热播。 大陆偶像剧在网剧时代找到了新生的方式。 《最好的我们》剧照 2017年,《致我们单纯的小美好》大火,捧红了胡一天,也带动甜宠剧的创作。 从那时起,甜宠剧成为偶像剧常见形态,并很快泛滥成灾。 内容同质化,观众审美疲劳,此后每年推出的甜宠剧,真正有水花的没几部。 最近一部全民爆款偶像剧《亲爱的,热爱的》——距今已经两年了。 《亲爱的,热爱的》剧照 从早前的台湾偶像剧,到时下的甜宠剧,都延续着"白马王子和灰姑娘"以及"霸道总裁爱上我"的设定。 男主角都是高富帅,女主角都是灰姑娘,俩人不是冤家不聚头,一打就擦出情感火花。 传统的偶像剧,男女主角要经历重重磨难才能彼此靠近。 而今的甜宠剧,更强调"直给",直接把糖撒到观众嘴里,不免有浓重的工业糖精味道。 无论是传统还是甜宠,女主角主要都是传统灰姑娘的延伸,集各种优点于一身,等待着一个完美男性来拯救与宠爱。 男女主角的感情范式,仍旧是"男强女弱"的。 2
2009年,台湾推出了一部老套中带有新意的偶像剧《败犬女王》。 男女主角的感情进展虽然没有太多新意,但它是社会上某一个群体生存状态的反映。 这一个群体就是"败犬"。 败犬一词是日语的引申词,其本意是"失败得如丧家之犬",但此后,败犬成了适婚年龄却未婚的女性的戏称。 败犬一般有较强的工作能力,经济独立,热爱自由,享受恋爱本身,厌恶过多束缚…… 台湾偶像剧的女主角终于不再是"灰姑娘"、"傻白甜",而是人格独立、经济独立的精英女性。 杨谨华饰演的单无双,已经有大女主的风采。 《败犬女王》海报 大陆的大女主,一开始主要在古装的大女主戏里出没。 但几乎每一部大女主戏里,女主角都会有相当丰富的感情经历。 剧中的感情线,多是以偶像剧的形式出现。 细究女性的成长过程,就会发现:大女主戏里的感情线,男性依旧是女性唯一的解药。 无论是芈月、楚乔还是周莹,她们兴是因为男人的宠幸,败是因为男人的误会或离去。 《那年花开月正圆》剧照 作为女性强人,她们的成长路径依旧离不开强大男性的教诲和庇佑,而不是一名女性自身意识的觉醒。 女性的韬略和眼光、勇与谋、气势与格局,几乎都是服务于她与男主角的爱情。 这两三年来,古装大女主戏的创作趋于冷淡。 观众看过太多面目雷同的剧情,兴趣寥寥。 《大宋宫词》的扑街就是一个例证。 大女主依然在谈偶像剧式的恋爱,只不过如今她们主要在女性群像剧里谈。 去年的《三十而已》《二十不惑》《他其实没有那么爱你》,今年的《了不起的女孩》《流金岁月》《正青春》,都是女性群像剧。 女性群像里一定有一个或几个精英女性,但剧中的感情线游走在两个极端。 一个仍旧是偶像剧的套路,大女主与小奶狗谈一场占据主导地位的恋爱。 《正青春》剧照 另外一个极端是,把男性形象"渣男化"。 对爱情抱怀疑主义的态度,呼吁女性不必对一份感情抱有太大的期望,女性可靠的只有自己或姐妹。 所以,女性群像剧里"渣男"遍野。 《三十而已》里有"海王",有不成熟的小奶狗,还有婚姻关系中的"暖渣男"。 《三十而已》里的"海王" 很剧集都是打着其他剧的旗号,行偶像剧之实。 它们也许是其他剧的定位,但在女主角的感情线,都是偶像剧的演绎方法。 就比如没有人会把《都挺好》当一部偶像剧,但苏明玉与石天冬的爱情,就很"偶像"。 3
偶像剧,或者其他类型剧集里偶像剧式恋爱,"傻白甜"仍有市场,但大女主才是大势所趋。 因为女性消费能力在崛起,女性意识在崛起。 此前,不少人认为偶像剧是女性意识落后的产物。 评论者担忧,偶像剧里对完美男人的幻想,显示出女性一种更深层次上的懒惰,以及对男性的依附。 她们不仅失去了自我,也失去了两性关系中最重要的东西——独立生活,以及独立去爱一个人的能力。 但这其实危言耸听了。 美国作家柯莱特·道林提出了"灰姑娘情结"的概念。 其指涉的是女性对于自我独立的畏惧,并渴望被他人照顾的一种心理。 柯莱特指出,这种心理出现的原因主要有两个方面: 一方面,出身平凡的女性遭受着命运的不公和困境,但她希望保持对未来的乐观和憧憬。 另一方面,女性没有办法凭借自己的力量摆脱当前糟糕的处境。 偶像剧是女性糟糕处境的一种反映: 现实的肉身太沉重,她们渴望在虚构的艺术中实现超越与自由。 与此同时,偶像剧表现出一种很健康的心态,它传递出的都是很正向的价值观念: 保持善良,充满勇气,真爱可以超越一切…… 所以偶像剧的存在,即合理。 之于创作者的挑战是, 如何在偶像剧里构建一段充满平等与尊重的恋爱,如何在偶像剧中进行女性的自我想象。 这是《司藤》受到好评的原因。 司藤是人间富贵花,是霸气的大女主。 但她与秦放的关系,不是依附,也不是纯粹的掌控。 他们更像是彼此依赖、彼此信任、彼此合作。 司藤对秦放说,"我是你的主人",这只是女性的一种保护。 她们鲜少在两性关系中占据主动,就"先下手为强",获得心理上的一种优势地位。 可当司藤从秦放那里得到赤诚且平等的爱意时,她就放下重重戒备,露出自己的软肋。 《司藤》剧照 《司藤》以外,热播中的马思纯、白敬亭主演的《你是我的城池营垒》也受到好评。 这同样是一段充满平等与尊重的爱情。 米佧与邢克垒该工作时就专心工作,该恋爱时就甜蜜恋爱。 这是成熟成年人该有的情感模式。 《你是我的城池营垒》剧照 偶像剧仍旧会是市场诱人的甜甜圈。 只不过,女性观众对女主角有了新的期待。 不是玛丽苏就能所向披靡,也不是有工业糖精就代表甜了。 无论是在人物塑造还是感情模式上,最根本的,还是要有独立、平等、尊重等意识的彰显。 欢迎投稿,影评、剧评、书评、综艺观察等均可,一经选用,稿费从优。