蜉蝣竞雄一样空小谈电影叶问系列得失（一）

　　众所周知，大凡香港商业电影，最为出彩也浓墨的一笔，当属香港动作电影。
　　从早期香港邵氏一干武侠电影导演的狂热出品到后来几乎出产自如的无脑警匪动作爽片，贯穿始终的是那些行云流水的动作戏套路；
　　邵氏兄弟影业logo
　　从刘家良、袁和平到甄子丹等演而优则导的一干武指，虽说功夫套路各有千秋，然则拳拳到肉的劲拳快攻套路始终是屡试不爽。
　　刘家良（1934-2013）
　　于是我们能够看到甄子丹在《导火线》、《杀破狼》、《精武风云》等或警匪或涉及历史的动作爽片中极为流畅的虐打武行兄弟们或与邹兆龙、吴京等人上演爽片中的经典桥段，此类例子一一盘来亦谓之数不胜数，然爽过之后多是快餐本质，并不剩余太多值得玩味的成份。
　　总 述
　　电影本身可以定义为生活所诞出的逸话，动作类影片无论是否涉及武侠属性，尤是如此。
　　诸如许多血性男儿心中总住着一个英雄形象一样，香港电影人凭借着那股子与生俱来的疯狂和执着态度将香港动作电影发挥到了极致，甚至是将动作爽片这一套路开发得无可复加，偶尔有致敬经典诸如陈可辛的《武侠》，继续开发民国题材如陈木胜的《危城》。
　　《危城》海报
　　但大多随着香港影坛发展趋势转而入内地市场融合求存，于是在一众纯商业制作动作片中，由叶伟信指导，洪金宝武指，甄子丹等人主演的叶问系列便可谓是众多爽片中的一个异数，合格的动作电影绝不仅仅是功夫耍得酣畅淋漓，一股子情绪调动观众进而带动市场调起一阵风潮，若止于此，则仅仅是一时的弄潮儿罢了。
　　叶伟信
　　之所以《叶问》系列相对成功，在于传承，无论是武学精神抑或宗师的处世之道，均有了相应的诠释和展现，这是绝不同于叶伟信与甄子丹以往合作的任何一部商业动作片的存在。
　　《叶问》海报
　　一如叶伟信也是深知武指一职交于甄子丹绝非上选，故而交棒于洪金宝之手，避免了该系列动作戏不会出现如《龙虎门》的帅而无力动作戏，也不会出现《导火线》那一股子擒拿悍匪无关道理的尴尬直爽体质。取而代之的则是具有相应铺陈和家国情怀的《叶问》系列，尽管不可完全改变香港动作电影发展的趋势，仍可谓给香港电影市场带来了一抹异彩，也是一种不同的开发模式。
　　《龙虎门》首映礼
　　小谈动作戏的设定和角色设定的开发
　　据实而言，大多数动作片中动作设定是和角色个性捆绑开发的。
　　这样做最大的优点就是容易和剧本的节奏相匹配，缺点则是用多了容易俗套，这种开发方式的表现即什么个性的角色是什么节奏的动作套路，如金山找的一套刚猛快打便是颇有港产动作片那种纯爽痕迹的设定，虽然此类角色并非叶问系列中的主导，但仍未将其摆脱。
　　这大约也很像是流行文化虽不能将传统文化彻底掩盖，传统文化却也不能将流行文化拒于市场之外的道理。而叶问系列最讨巧的功夫设定即在于传统功夫和蕴含精神的延续以及流派之间的冲突碰撞，这些桥段按爽片逻辑与其受众的观影理念虽较大出入，却着实成了香港动作影片久违了的精神回暖时刻。
　　《叶问3》剧照
　　就像叶问系列给观众呈现出了叶问指教棉厂工人学习咏春自卫，替中国功夫讨个公道与外国拳击手对擂等设定，分别将传统功夫的传承和正确的使用方式做了逐一安排。
　　而主人公叶问本身的形象并非传统设定思路的大秀特秀，多是以朴素风格来定格其人设，因而整个系列即便到了武戏略显快餐的第三部，该有的道理和前两部打下的扎实基础则仍是不破，也算是值得庆幸的。
　　《张天志》剧照
　　不过随着时间推移，到了袁和平指导的外传张天志这里就不是那么回事了，主人公精神面貌虽是一副掉回底层后的甘于平淡，出手却仍是一套快餐风格的劲爆快打，和第三部中叶、张二人以一敌群的夸张动作场面是系出同宗的，这便导致了张天志这个外传之于叶问系列在开篇时就做出了一种逸话之于正史的类似即视感，可谓是将系列格局又带回到了情绪带动一切的老商业套路上，着实可叹。
　　工人练拳剧照 精神传承的指代
　　也许功夫的创立本就是技术和情绪杂糅的过程，精神或许是情绪提炼后得出的精华所在，因而即便是动作电影也不能免俗的自带情绪。
　　金山找踢馆剧照 传统动作套路的延续
　　但好的作品在情绪渲染上所做的点拨往往是蜻蜓点水式的适时而为，绝非刻意为之，直接将角色情绪盖过一切道理和行为逻辑，那样就成了百分百的爽片，《导火线》、《杀破狼》等一众作品算是此类中的佼佼者，闻名遐迩且另粉丝时时回味，实则影片自身毫无精神层面的建树也谈不上角色性格塑造，作品中一众角色多是脸谱的实质，细细品来即显出嚼蜡的本质，《张天志》这部作品翻车原因即在此，而这一病因在叶问3里便已存在，仅是因为第三部中叶问的文戏有较好归置而易被忽略罢了，倘叶问系列欲继续发力将自成一派的野心真正做大，此病症还是及早根治为好。
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