说她没有女主命？我呸

　　气人太甚的《小舍得》大结局了。
　　所有人在轮流疯魔一遍后都重回正轨，迎来了强行happy ending。
　　要说气炸全网第一人？
　　田雨岚：谢邀。
　　戳开话题，每个网友都被气得暴毙，恨不得冲进屏幕里在田雨岚头上暴扣。
　　当家长，她＂鸡娃＂教育。
　　兴趣爱好叫停，课外培训加塞，一加就是五个起步。对儿子的关心总是分数排名圆周率，奥数翰林金牌班……考得好就阳光灿烂，退步一点就暴风骤雨。
　　做子女，她偏爱挑事。
　　看不惯南建龙偏心自个儿的亲生女儿，教唆母亲争地位、争财产，要在房产证上加名字。
　　职场上，她用人朝前不用人朝后。
　　私人恩怨掺和进工作里，一言不合就背后使绊子，可到真有事儿时，又得想尽办法求南俪。
　　而比田雨岚更气人的，永远是下集预告里的田雨岚。
　　以至于这部家庭剧后期成功升级为恐怖片——
　　子悠底被田雨岚逼疯！
　　因压力过大精神分裂，出现幻觉
　　这自然成了田雨岚开始意识到自己问题的转折点。
　　不过，让子悠承受这么多，真的是太惨了。
　　剧情看得人窒息，但火也是真火。
　　特别是关于田雨岚一角的讨论，从角色本身到演员演技，热度完全压过其他主角。
　　蒋欣，又一次把配角演火了。
　　一个有意思的盲点也被再次提起：
　　她演女二的戏必火，一演主角就不讨喜？
　　纵观娱乐圈，神奇的体质并非只出现在蒋欣身上，比如王鸥、杨蓉、唐艺昕……都有类似的＂困境＂。
　　难道真的是她们没有女主命？
　　先说蒋欣，这不是她第一次把配角演出彩了。
　　最早凭角色出圈，应该是在张纪中版的《天龙八部》里。
　　她饰演的木婉清，外刚内柔，不通人情世故。
　　在大理无量山上被王夫人手下追赶时，她脸蒙黑纱，出手爽飒泼辣。
　　在屡次得到段誉相助后，才渐渐褪去坚硬的壳。
　　尤其是危机时刻摘下面纱，让段誉瞧见容颜的那一幕，眼神流动，真心就算这么交付了出去。
　　真正爆火，便是《甄嬛传》里的华妃。
　　一句＂贱人就是矫情＂，火成了怼人的段子。
　　她的嚣张跋扈，凌厉狠辣，让人气得牙痒痒，但其实她不过是个在感情里天真偏执的可怜人。
　　之后《欢乐颂》中的樊胜美，一面是想拼命跻身上层社会的＂捞女＂，一面是被全家吸血，感受不到亲情温暖的长姐。
　　看得人又恨又怜。
　　别看都是配角，但胜在个个鲜活。
　　这份鲜活，一是来自于 角色本身 。
　　兼具两面性、不完美，所以自带人性的真实和复杂，像极了生活中会遇到的人。
　　她们身上引人怒叫人恨的点，恰恰又加剧着人物的悲剧色彩。
　　就拿《小舍得》里的田雨岚来说——
　　她处处要强，凡事都要比个高下，但她越是虚张声势，越是暴露内心的敏感不安。
　　好强，不过是她用来掩盖自卑的遮羞布。
　　当她一哭，卸下伪装，你很难不跟着心软。
　　二是来自于蒋欣 外放型的表演方式 。
　　《甄嬛传》的导演郑晓龙评价过蒋欣：
　　＂一个很有爆发力的演员。＂
　　为爱的华妃，为钱的樊胜美，为面子的田雨岚，在一定程度上，这些角色都带有极端性和爆发性。
　　而相比内收式演技，蒋欣擅于运用肢体语言和眼神，来表达人性强烈的世俗欲望。
　　她能爆发，能让人印象深刻。
　　外向型的人物遇上外放型演技，一拍即合。
　　但是演女主？
　　未必就能有这么高的适配度。
　　随手挑了几部她担起女主大梁的作品：
　　惨 ，就一个字。
　　几乎没有上及格线的。
　　且不说剧本烂是大问题。
　　先从人设上看——
　　不论是《如果岁月可回头》里的斜杠青年，《盲约》中天真呆萌的大龄剩女，还是《凡人的品格》里的傻白甜。
　　这些女主们，要么是小白花，要么形象过于扁平。
　　本适合塑造复杂、激烈人物的演员，突然去演性格单一的角色，很容易发挥受限。
　　稍一使劲，就会让观众觉得做作、浮夸、用力过猛。
　　人设不符，限制发挥。
　　而外在条件不符，也会成为阻碍。
　　一方面，蒋欣的脸型线条虽然圆润，但是五官走势偏成熟。
　　长眼形，内眼角下钩，人中偏长且浅，薄唇。
　　相比主流审美推崇的女主脸，她不笑或皱眉的时候，又容易多一丝＂苦相＂。
　　演悲剧性人物加分，可如果演纯积极向的女主类型，不仅违和，还不利于积累观众缘。
　　图片来源于网络
　　类似的，比如杨蓉和唐艺昕。
　　两人多演古装剧，从长相上看，属于小家碧玉的类型。
　　眼睛笑起来很好看，但眼神里都带着点精明和娇蛮感。
　　一句话，不够大气。
　　另一方面，蒋欣的身型属于大骨架，高个子，自带强气场。
　　做个简单对比——
　　《奔腾年代》里，她饰演的战斗女英雄，金灿烂。
　　尽管看起来比旁边的佟大为更壮硕，但符合角色特征，倒也不觉得违和。
　　而一旦变成《半生缘》中的女学生顾曼桢。
　　说她娇弱可怜，你信？
　　说她手无缚鸡之力，你信？
　　说她孔武有力，一拳能打飞十个祝鸿才，我信！
　　再加上蒋欣出演这些女主剧，基本是在演火了上一个配角后。
　　观众看剧，必定会一边抱着高期待，一边将新角色和以往的表现作对比。
　　而人设违和+形象违和，剧自然容易被吐槽，空有演技也很难扛起来。
　　从角色本身到形象问题，说到底，更多的还是市场的选择。
　　在大多数的国产剧中，女主的人设还是走着老套路：
　　傻 白 甜。
　　即便不再傻，圣母型人设依旧是主流，相对扁平化。
　　就看《欢乐颂》里——
　　有五美，女主安迪也还是五人之中最冷静理智的人设。
　　像曲筱绡、樊胜美这样个性突出的角色，只能是女配。
　　港真，要论＂姐气＂，安迪真的比不过樊胜美。
　　那蒋欣这样的演员，永远都演不火女主了吗？
　　其实华妃、樊胜美到田雨岚的接连爆红，正在给出一个强烈信号：
　　观众的审美已经变得逐渐多元化。
　　比起伟光正的完美，比起不切实际的＂圣母＂，我们更喜欢也更希望在影视作品里，看到接地气、有人性的角色。
　　这些角色可以不那么善良，可以有不堪，但他一定是 真实 的。
　　比如，樊胜美一角引发关于生家庭的讨论；
　　田雨岚的鸡娃教育引起人们对教育内卷的焦虑；
　　……
　　所带动的社会话题，正是观众对演员、对角色的另一重认可。
　　从某种程度上讲，这是观众多元化审美和传统影视价值观的碰撞。
　　对于演员来说，能否找到适合自己的戏路，很重要。
　　对观众来说，影视剧不再是主角独大，一个出彩的角色往往比戏多戏少更重要。
　　只要演得好，管她什么配角，在我心里就是女主角。