9。1分霸气归来，翻拍剧要是都这么拍，谁还肯骂？

　　翻拍剧，向来是容易被人诟病的对象。
　　不是观众太挑剔，也不是说翻拍就一定不好。
　　只是，翻拍剧翻车的现象实在是太普遍了。
　　前两天窜上热搜的《仙剑》翻拍，就让好多人又提心吊胆了起来。
　　图源微博@新浪电视
　　不过，最近有部播出的翻拍剧却完全打破了这个魔咒。
　　从第一季的8.4，到现在第三季的9.1，评分一路上涨，甚至已经超过了原版。
　　这个成绩在翻拍剧中可不常见。
　　讲真，翻拍剧如果都能照这种态度和水准拍，谁还会骂——
　　《铁证悬案：真实之门》第三季
　　2020.12.5.日本
　　本剧翻拍自2006年起播出的同名美剧《铁证悬案》。
　　剧如其名，讲的便是侦破各种悬案的故事。
　　美版《铁证悬案》
　　何谓悬案？
　　指的是那些因线索断掉，证据不足而尘封在档案馆里吃灰的案件。
　　但俗话说得好：善恶终有报，不是不报，时候未到。
　　即便是时隔多年，当有新线索出现，悬案也可能会有被解决的一天。
　　在日本神奈川县警局里，有个5人小分队就专门负责侦办此类案件。
　　他们的目的很单纯——
　　让受害者沉冤得雪，让正义和真相重现人间。
　　5人小分队
　　>>>>情书
　　在日本本牧一带，集中分布着很多名为＂桌布店＂的卖春旅馆。
　　这些旅馆以酒店的名义取得了营业执照，专门服务于外国船客。
　　战后则改成了基本面向驻日盟军。
　　高水晶 ，便是这类旅馆中的一名妓女，专事服务驻日美军。
　　昭和二十五年八月五号。
　　旅馆大厅里有当红乐队到场，人们载歌载舞，一片快活欢乐的景象。
　　而在二楼，高水晶却静悄悄地死在了一张书桌上，衣衫不整，目不能瞑。
　　疑似被某位客人玩弄至死。
　　凶手无从查起，案件悬而未决，尘封至今。
　　门胁麦 饰 高水晶
　　时间来到2016年。
　　高水晶的外孙女在整理母亲的遗物时，发现外婆曾和母亲一直有书信上的往来。
　　而在最后一封信中，高水晶在信中写道：
　　但愿我的送奶工不会毁了我......
　　似乎，她当年的遇害很有可能跟信中的＂送奶工＂脱不了干系。
　　随着调查的深入，事情的真相也慢慢浮出水面。
　　送奶工，指的是当时负责给高水晶所在旅馆送牛奶的阿清。
　　一来二往，阿清和高水晶情愫渐生。
　　但两人只能通过把信藏在装牛奶的袋子里的方式来互诉衷肠。
　　因为，当时的送奶工背后还有一个人人闻之色变的组织，自警团 。
　　这是一些人在战后日本警备力量薄弱的情况下，自发组成的民间
　　美其名曰帮助维护社会治安，其实更多的是为了泄私愤。
　　如果被自警团知道这段恋情，两人的性命都堪忧。
　　自警团的头头名叫森田。
　　对于战败后被美军占领这件事，森田一直视为耻辱。
　　他没胆对美军们动手动脚，便把报复的心思放在了专门为洋人服务的妓女身上。
　　每天他都会和阿清一起送牛奶，所以越看高水晶越不顺眼。
　　昭和二十八年八月五号。
　　森田的报复心日渐炽烈，准备带人好好教训一下高水晶。
　　阿清闻言，赶紧跑到旅馆想要通风报信，然而还是晚了一步。
　　就在阿清和高水晶商量逃跑事宜的时候，森田带人闯进了旅馆......
　　>>>>自首的罪犯
　　1996年2月2日。
　　一名17岁的高中生被活埋于港北区的一处公园里。
　　装少年的箱子里还附着一封遗书，上面写着一句话：
　　爸爸，我做不了第一名，对不起。
　　时间来到2018年。
　　一个男人提着手提包来到警局，说有情报透露。
　　值班的石川警官接待了他。
　　只见这男人不慌不忙，先是重提了1996年的那起活埋事件。
　　接着又从包里拿出一把生锈了的铁锹，面无表情道：
　　我就是凶手，这把锹就是我当年挖坑所用。
　　石川一开始还以为他是脑子抽风了来警局搞恶作剧。
　　没想到，这哥们却缓缓说出了那封警方并未公之于众的遗书上的内容。
　　没多久，鉴定科的人也发来消息——
　　这把铁锹上的血，就是当年那位17岁高中生的血。
　　这哥们还真是凶手。
　　这就让石川等人更纳闷了。
　　你好好的犯了罪不逃跑，为什么要来自首？又为什么要时隔22年？
　　只见这哥们又慢悠悠地说道：
　　我活埋过两个人，一个在22年前，一个在今晚。
　　上一个坚持了6小时，不知道今天这个能坚持多久？
　　闲得蛋疼的变态杀人狂来挑战警察办案能力？
　　乍一看，好像是。
　　可随着调查的深入，5人小分队渐渐发现——
　　这哥们来自首，竟然也隐约抱着一丝不想让受害者死掉的纠结心理......
　　上述两个案件分别取自于《铁证悬案：真实之门》S1E6和S2E2。
　　两集解决两个案件。
　　而这正是这部剧的第一个特点——
　　基本上都是一集一个案件，节奏干净利落，不拖泥带水。
　　不论从哪一季哪一集开始看都没什么理解上的问题。
　　众角色既不撕逼不内斗，也不搞什么情情爱爱的支线，一心一意解决悬案。
　　也算是破案剧中的一股清流了。
　　还有标志性的联系镜头——
　　因为往往是过去了很久的案子，所以重新走访时大多相关人员已经变了模样。
　　导演常常会借助一些前景来＂无缝＂衔接角色的过去和现在。
　　既有一种物是人非的感觉，也和本剧的核心观念遥相呼应：
　　悬案未决，故逝去者并未真正逝去，而是还萦绕在这些受访角色的心间。
　　另外，要先说明的是——
　　如果想看破案中的烧脑侦查，那么这部剧可能不太适合你。
　　本剧的推理性其实很弱。
　　因为大多数案件都发生在过去，搜查小组无法去犯罪现场勘查。
　　所以本剧中绝大多数案件的解决方式都非常普通。
　　无非是根据档案里保存下来的资料走访相关人员，渐渐接近事情真相。
　　剧情的反转也略显单调。
　　基本都是列一个人为嫌疑犯，然后不停推翻，直到最后找到真正的凶手。
　　但，瑕不掩瑜。
　　实际上，本剧的重点也根本就不在于烧脑的破案和解谜过程。
　　而是借助于剧中的案件折射出纷繁复杂的社会现状。
　　这也正是本剧最值得表扬的优点。
　　不仅在置景、办案方式、角色的说话行事习惯等外在因素的本土化上做到了精益求精。
　　案件所折射和反映出来的社会现实，更是本土化改编得堪称完美。
　　比如前面提到的活埋高中生案件。
　　当警方继续深入调查后，发现凶手的竟然也属于受害者。
　　这就是发生于80年代初的＂药害艾滋事件＂ 。
　　在临床治疗血友病的过程中，作为止血剂大量使用了从美国引进的非加热制剂。
　　最终导致约2000名患者感染了HIV病毒，600多人死亡。
　　而这个项目，是由日本政府大力扶持推进的。
　　凶手无法面临这莫名其妙来临的死亡，便意欲从观察别人是如何坦然接受死亡的过程中找到答案。
　　可恨，可笑，却也实在可悲可怜。
　　日本政府相关人员向受害者下跪道歉
　　又比如前面提到的高水晶案件。
　　涉及到的则是驻日美军，在日韩国人等历史性问题。
　　案件里自然伴随着人性的各种阴暗面。
　　因为嫉妒、怨恨、仇视等原因而杀人的案件，剧里也有。
　　但这部剧之所以值得拿出来说，还是因为它不仅仅只是想拍奇事奇案，复杂的人性。
　　个体在汹涌而过的时代面前，不过是一粒细沙。
　　这部剧还想拍出时代之殇。
　　可以说，只要抓住了这个核心主题，这部剧就不会偏到哪里去。
　　最新的第三季正是如此。
　　限于篇幅，这里就不展开讲太多，只说说第三个案子。
　　一个工程师，因适应不了最新的市场，人到中年，惨遭辞退。
　　而在他们那一代，照惯例，他本应被工厂终身聘任。
　　被辞后，工程师再难找到能养活一家大小的工作，女儿又病重逝世。
　　满腔愤怒的他却不知该恨谁，最终成为了一名破罐破摔的爆炸客......
　　被时代抛弃的中年人。
　　虽说具体情况大不相同，但这个案件总会让我想到此前那些不懂出示健康码的老人们。
　　究竟是他们跑得太慢了？还是时代跑得太快了？
　　当绝大多数创作者在想着博眼球的时候，这部剧却反其道而行之。
　　不去追求烧脑解谜的爽感，而是试图让观众去主动思考人性和社会现实。
　　再加上精致的摄影，德芙般丝滑的运镜，老中青三代实力演员的扎实演绎。
　　要是翻拍剧都能这么拍，谁看了能不叫好？