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陈辉阳我是最后一代靠写歌可以生存到,后面那些不行

  时代崩坏,需要歌曲抚慰心灵!神级作曲人陈辉阳笔下创作了无数金曲,《暗涌》、《人来人往》、《终身美丽》、《漩涡》、《少女的祈祷》⋯⋯他的音乐陪伴好多人度过悲欢离合,成为发泄情绪的出口,谁想到能医不自医!
  陈辉阳说:发哥是我人生的最大恩人!
  2014年,辉阳为电影《华丽上班族》做音乐总监,认识了周润发,「他见到我,我那时180磅,食情绪病药物,他说我身体好差,带我爬山,9个月之后,基本上我什么药都不用食,亦睡到觉。」
  在14、15年前,辉阳曾被焦虑症困扰,医生也帮不了他,「那时红,我一直都睡不到觉,最记得我看过一个全香港最贵心理医生,见一个钟头要给6,000元,我问他一个问题,好似我这种病人,怎样可以医好?他说:『你要么别在香港,要么别捞这行。』我现在证明他两样都是错,我冇想过会好回,所以发哥是我人生最大恩人。」
  最初辉阳跟发哥行山,之后再跟发哥跑山,近年因疫情少了见面,辉阳自己每星期跑步5日,现体重减至150多磅,身心都健康了。
  虽然是幕后音乐人,过去20多年辉阳的确「好红」,他和词神被封「夕阳组合」,某年,词神曾在叱咤颁奖礼说:「希望『夕』和『阳』以后都无限好。」今日,夕爷已移居台湾,夕和阳因疫情天各一方,重提「夕阳无限好」,辉阳有点激动,「我记得,一讲夕爷就想哭,非常挂住他!他帮我写《暗涌》时都未认识,认识之后出来食饭。以前最喜爱填词人是李宗盛,长大发现李宗盛满足不到你,发现夕爷那种犀利已经超越时代,同他经历过好多事,他是我认识的人里面,我敢讲最伟大,交往那么多年,我讲每一句他都听,甚至是废话,他永远说『you try』;他的善悲,我好少在其他人身上找到。我好不开心这个show他看不到,过往是有几多场看几多场。」
  辉阳口中的show,就是本月25日在红馆举行的「陈辉阳x女声合唱作品音乐会人来人往」,原定去年在麦花臣场馆开骚,为28位女声组成之「圣少三部曲」最终回,在三度延期下,以「有今生无来世」的决心入纸,反而取得红馆入场券,「我觉得是命运,如果不是疫情,我们已经做完。无论在哪个场,最重要show好看,之前都有人问过我搞红馆show,我是有兴趣,最高兴这次可以同女声上红馆,完全冇想过。郑秀文有问过想上来唱安歌,我叫她来看啦。」
  纵横乐坛近30年的辉阳,跟四大天后和两大天王合作无间,包括:郑秀文、容祖儿、杨千嬅、梁咏琪、陈奕迅、古巨基,惟近年写歌数量减少了,他看透游戏规则,「不是减产,我觉得流行歌是一个游戏,最重要不是歌,是流行,其实流行随着年纪长大有变化,有些人都问我,为什么你不继续写某类型歌?他觉得会hit,我答案是我成长了;第二个问题,现在上来的歌手,他有自己朋友,与同年龄的人合作,正如我上的时候,我好彩获得四大天后同两大天王垂青;第三是关于生意,everything about money,但我不是这种style。」
  作为音乐人,辉阳一直很低调,很少上电视,尝尽高峰的他,对低潮有另一番见解,「我不会担心冇得捞,这个可能好早期,低潮好得意,有次在大陆唱歌比赛做评判撞到王双骏,他第一句说话:『你出来了。』我想你什么意思呢?我这两年思考一样事,我要不要站出来多点?我不钟意上电视,不钟意上节目,但看上去又不得不那样做,大家觉得见不到你,好似再不活跃做音乐,大家想法已经不去想哪个写得好,而是他收平点,他多见红点。」
  辉阳分析乐坛的变迁,各种因素加在一起,令他的作品减少了,而当中最大的原因,就是乐坛曾经死了,「在2018年之前,大约有5年,是严重到香港人不钟意听香港人做的歌,直到旧年开始不一样,因为流行歌有样东西,流行歌不是独立存在,是依靠社会而变迁,你看音乐史就知,为什么早期有巴哈音乐?因为有宗教;为什么有商业音乐?因为贝多芬收版税,所有都是关于社会。所以音乐是好功能性,好多想入行的人想得音乐好理想,想写自己风格,其实你是冇想过观众怎么望你,对我来讲好重要。」
  2018年,辉阳曾经说,乐坛已死由林峰拿TVB「金曲金奖」开始,是否因这句说话,而少上TVB呢?「不,都不是,这个是双方面,他找不找你同你上不上去,我冇说不上哪,但我希望它是真真正正一个音乐节目,我想我的人生永远扣住音乐,不想走去拍剧,或者做娱乐加音乐人,我到最尾都是作曲家,到我死为止。」
  今年,香港乐坛改朝换代,出现翻天覆地的变化,有巨星级的歌手北望神州,有年轻歌手火速崛起,资深如辉阳再评乐坛,「之前有只歌《乐坛已死》,我听到好反对,怎会呀,几个月之后不同了,你够努力同才华就会复活,你看现在多犀利,MIRROR、ERROR出来令到行业改变,有我们的偶像,这个是好重要,如果主流旺盛,Indie会跟住旺,其实它是一个产业链,我们开始重新有兴趣听广东歌,这个已经好好。」
  哪个救得了乐坛?「我觉得是个社会,冇人可以走出来说我要救乐坛,其实是社会开始珍惜我们香港,珍惜自己香港人,我觉得香港人最叻,因为我写好多K歌,有段时间大家好讨厌K歌,觉得它摆不到上台面;但我永远见到鬼佬,我不会说『I"m a composer』,我同鬼佬讲我写卡拉OK歌,他们好惊讶,我钟意写卡拉OK歌为香港人服务,令香港人开心,香港人同我讲话好钟意我的歌,这样最开心。」
  现在,很多人都叫香港乐坛加油,怎样可以做到呢?「不用的,大家有个好错观念,其实不需要集结,每一个人拼命去写你最好的作品,唱好你的歌就行!我经常觉得做音乐三样东西最重要:听、学、写,当然做得厉害是少数,我觉得不担心,香港人那种犀利法,我去过世界那么多地方都未见过,又精灵又识转身又话头醒尾,还要勤力。」
  至于姜涛话希望香港歌手有日做到亚洲第一,辉阳叫大家加把劲,「这个有一段好大距离,原因是什么,你要搞掂唱歌先,好多人唱得不好都可以做歌星,唱这part香港是好弱,真的要加把劲,但可以克服,需要耐性、决心同毅力。」
  1997年,辉阳与余力姬和因葵组成乐队余力机构,获得叱咤生力军组合金奖,出过两张唱片,《琴流感》、《哀悼乳房》、《奴隶兽》等歌曲都反映社会,作为上世纪的乐队成员,他眼中的摇滚精神又是什么?「好问题!摇滚精神我知你讲哪个。讲回命运,我有时怀疑搞余力机构,如果不是冥冥中去了主流,大家欢喜我的歌,那我还在做indie,我会不会开心呢?什么叫摇滚精神?你觉得自己有,而人家认同你有就OK,譬如你的摇滚精神是爱好和平,所有歌都是讲爱好和平是work,就算讲媾女都得。我觉得摇滚精神不是去到好高理念,因为时代会变,大家别将这个字僵硬化,去到最尾只有歌好不好听。」
  入行多年,辉阳亦有一个遗憾,父亲是儿童合唱团指挥,他却没参加合唱团,「现在后悔,因为捞这行要懂得唱歌先,好似我这种只会写音乐,我想我是最后一代可以生存到,后面那些不行啦,你要懂得自己的歌,只识写是生活不到。」
  辉阳自小受父亲影响爱上音乐,四年班时买了人生第一只黑胶碟,16岁跟朋友通信,已说将来要做唱片监制,在美国读完唱片监制课程,返港后做录音师,「那时王菲、软硬天师在这录音,我日日返工被人骂到哭,经常做错事。有一个人好多谢,就是唐奕聪(Gary),Gary是人生第一个给编曲job我,在这行出了名好帮后辈。」
  作为天之骄子的音乐人,创作多年,辉阳没试过江郎才尽,「不会,我经常有idea,好似灯胆,一挞就着,如果不着就做第二样,人生那么长,好多事都有趣,但我未找到一样有趣过音乐。」

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