李安十年一觉电影梦,两获奥斯卡最佳导演,成名前在家待业6年
李安的名字尽管叫安,可他在拍电影这件事上,却从来都没有安分过。他的电影题材极为广泛,但并不会给人浅尝辄止之感,同时他也喜欢在技术上进行革新,在别的导演还抱着胶片不肯撒手时,李安就已经探究起4K120帧的全新技术。在李安成名前,他也是世俗意义上的失败者,连续6年没有工作,这样的人,后来怎么会翻身,成为世界知名的大导演呢?
中国人提到李安,最先想起的会是《色戒》,而美国人提到李安,想起的是那座在每个人心中的《断背山》,而国际上认识李安的机会,来源于《少年派的奇幻漂流》,这部令他再获得奥斯卡最佳导演的影片。时至今日,已经没人会否认李安的成就,这样闪亮的履历无论放在哪个国家,都鲜有对手。
一般说来,这样的大导总会有些脾气,王家卫喜欢带着墨镜不说话,北野武脾气暴躁见谁都怼,但李安完全是个特例,每个见到他的人总
会说他谦逊温和,大众在荧幕上能探寻到的李安,也总是撇着八字眉,带着腼腆的笑容。
少年时的李安就已经是这样温和的人,然而他的温和落在父亲眼里,就是温吞,李安从小在学习上就不太灵光,总是会被老师体罚,一直到六年级,他还是会因为数学考试考砸,被老师用藤条抽得满屁股都是红印。李安自己觉得很难过,但更难过的是他看到父亲失望的眼神。
李安的父亲是个要强的人,他之前在内地当过县长,后来到台湾也很有名望,当上了中小学的校长,但他的儿子成绩却这么差。父亲本来是很疼爱李安这个大儿子,但李安每次在面对父亲时,总觉得这座大山把他牢牢压在原地。
李安想过要去读艺术大学,父亲总是顾左右而言他,中国父亲就是这样,不会直接拒绝说不行,但是会用行动告诉你,这件事行不通。李安就把他爸的行为记下来,到后面拍父亲三部曲的时候,他把演员郎雄当成自己的父亲,把自己这么多年来对父亲的爱与敬,都通过电影内容表达出来。
李安拍电影一点即通,但他就是读不好书,考大学的时候,连续三年都名落孙山。李安自己也不开心,骑着自行车离开家人到海滩去散步,家里人当天都吓坏了,尽管李安成绩不好,但他在双亲面前一直很听话,根本没有叛逆期的李安不见了,所有人都以为他是寻短见去了,弟弟了解哥哥的性格,他跑到李安常去的海滩上,见到了哥哥的自行车,还有正在向他走来的李安。回家后,父母也没有再说什么,李安如愿以偿地读上台湾艺专。
李安在艺术学院里读得很开心,这次轮到父亲不开心了,老一辈的观念都觉得这都是虚无缥缈的,学好数理化这种实科,才能有铁饭碗。李安每次假期回家,面对父亲时,总是唯唯诺诺,畏手畏脚的样子。好在李安性格温和,父亲训斥他的时候,他也不多往心里去,其实还是不服气的,但确实没做出过什么成就,李安就一直待在学校里学习,直到他考上纽约大学电影研究所。
父亲希望他能当个戏剧教授,教书就好,可是李安的性格那么安静,在很多时候,他并不是一个好的讲述者,在电影方面除外,在纽约大学毕业的时候,李安的毕业作品《分界线》广受好评,美国著名的经济公司拉住了要回台湾的李安,觉得他留在美国发展会更好,刚好李安在大学期间认识的妻子林惠嘉也在美国读博,李安就留下来了,刚好这也能让他逃开父亲的追问。
让李安最不安的6年从此开始,明明已经是崭露头角的新人,但每次投递简历时,对方公司总会祝贺他:《分界线》拍的不错,但这个剧本还需要修改一点点。天真的李安就会回家把剧本改上好几次,再投递出去的时候,对方已经不会给出回应了。
碰壁碰得多了,本身就不自信的李安开始日渐消沉,当时家中的经济来源只有林惠嘉,李安为了拍《分界线》,还从妻子的账户中划出八千多美金,到现在也没有还上。
在外人眼里,李安就是个吃软饭的男人,快要四十岁都还没有一份可以养家糊口的工作。就连林惠嘉也考虑过要不要和李安离婚,可她回家的时候,看到还在厨房忙活的李安,明白自己在和李安结婚的时候,就已经知道要做好过上这样的生活的准备。两人结婚的时候,李安的父母特意从台湾飞到美国,惠嘉给二老磕头的时候,母亲突然落泪,拉住儿媳的手,说:"惠嘉,我们李家对不起你,让你结婚结得这么寒碜。"李安没有说什么,只是把这个片段拍进《喜宴》中,当时林惠嘉未能落下的眼泪,也藉由顾威威的眼中落下。
无戏可拍,李安专心当起家庭主夫,每天在家里带孩子,做家务,他也想过要到片场去找点工作。英文都不流利的李安连与外国人沟通都做不到,他只好在片场当起苦力,林嘉惠知道丈夫正在出卖体力,她立马呵斥住李安,问他为什么不继续写剧本,林嘉惠也知道丈夫真正的痛点在哪里,1990年,二胎出生了,母亲飞来美国照顾她,林嘉惠也特意叮嘱母亲不要说起电影相关的话题。
李安专门为了迎接丈母娘的到来,使出浑身解数,做了一桌好菜来接待她。丈母娘也知道这个女婿赋闲在家多年,一直靠女儿当研究员的工资养着,她原本听从了女儿的劝告,并不打算多嘴什么。李安每天变着花样给二老做菜,心内也知道自己现在就是如履薄冰,只能靠美食让丈母娘的嘴不闲着。
中国人讲话,会比较迂回,大多需要靠意会,这点在李安的电影中非常明显。丈母娘也是这样的人,有一天,她实在忍不住,问李安:你烧菜这么好,我投资你开餐馆好不好。李安也说不出什么不好。
好在这是李安低谷的最后一年,做饭好和开餐馆是不一样的,他可以是一个很会做饭大导演,但不能是一个很懂电影的好厨子。《推手》和《喜宴》在台湾新闻局剧本比赛中获奖,李安终于有被肯定的感觉,他穿着弟弟借给他的西装,站在聚光灯下领奖。连叫花子都会有三年好运,李安拿了奖后还晕乎乎的,立马就有人投资给他,让他当《推手》的导演。
对李安来说,父亲三部曲无疑是他职业生涯中最重要的一块基石,如果这三部没有让他打出名气,后续的一系列辉煌也将荡然无存。李安在接受访谈的时候说自己不是天才,而是一个将所有方面都打磨到极致的人才。
拍《推手》的时候,李安已经37岁了,父亲曾对他说,要是你拍到50岁,应该也拿过奥斯卡了,到时候就可以回来教书了。李安从没有违抗过父亲,他也不知道自己如果到50岁,却还没拿过奥斯卡该怎么办。他只能拼尽全力将《推手》拍好,这部电影中以中国文化为题,讲了西方小辈和东方长辈之间追求平衡点的故事。推手讲究四两拨千斤,温柔的李安从没有和任何压力硬碰硬过,以柔化刚就是他的方式。
等到他拍《喜宴》的时候,父亲的态度已经软化下来,他觉得既然两部影片都已经拿过奖了,儿子也玩够了,是时候该改行了。但李安并没有停手,接下来的故事,就很简单了,48岁的李安以《卧虎藏龙》拿下奥斯卡奖,这也是唯一拿过奥斯卡最佳外语片的华语电影。
获得奥斯卡的李安很快就打进了好莱坞,早期的漫威也请他去拍《绿巨人》,只是李安丰富的人文情怀和爆米花电影的兼容性并不好,《绿巨人》毫不意外地扑街了。此时的李安竟然产生退休的想法,他回到台湾,对父亲说自己要休一个长假,向来希望儿子能离开电影行业的父亲竟然阻止了他。一部《绿巨人》,成了李安导演生涯的又一个低谷,拍摄过程中,电影里的父亲郎雄离开了他,拍摄结束后,他父亲也走了,对李安来说,就像一个时代结束了。
这也是李安正式走出家庭影响的标志,他的电影题材、形式、片型都非常多样性,尽管后期大多拍的都是西方片,但李安的精神内核一直非常中式,作为华语届中最有影响力的导演,他还如从前一般敦厚,李安说:我是个没有用的人,但他所谓的无用,是相对于未知的电影世界来说,66岁的李安仍未停止过进取的脚步,他仍在拥抱这个世界。
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