说起陈佩斯,你的脑海中一定会浮现各种各样的经典作品,或许你对他曾被央视封杀略有耳闻,也对央视与他破冰合作有所了解。 于是问题就来了,陈佩斯跟央视都和好了,为什么他还没能重新登上央视舞台? 陈佩斯给出了答案。 6月15日,陈佩斯在节目中首谈退出央视春晚的原因,"我对环境要求特别高,有些水生植物只能长在水源头的地方,我可能就属于那一类。" 这话什么意思呢?其实潜台词就是现在人与人的关系都变了,以前上春晚的演员都有说有笑的排练节目,后来演员们表面上都挺热络的,但是为了不让自己的节目"被剽窃"开始提防,人情味越来越淡薄。 正因如此,陈佩斯才渐渐退出春晚舞台,对一个从群众中走来的表演艺术家来说,最痛苦的莫过于脱离群众。 或许,这也是春晚越来越没有人看的根源所在。 01
陈佩斯是老小品演员了,在大众印象中,赵本山是"小品王",很少有人问小品这种喜剧形式是被谁搬上春晚舞台的。 1984年春晚前夕,陈佩斯和朱时茂还在一旁紧张地候场,此刻能不能登台还是未知数。 当时的文化氛围以说教为主,也就是说搬上舞台的作品一定要对观众有启蒙和教育意义。 陈佩斯和朱时茂编导的作品《吃面条》好笑是好笑,但并不具有说教意义,所以一直到春晚正式开始,两人的节目要不要上,节目组都没能拍板。 这时候,春晚总导演黄一鹤做出了一个大胆的决定,让陈佩斯和朱时茂上! 《吃面条》这部作品终于得以出现在全国观众面前,而小品也正式走入观众视线,所以说陈佩斯和朱时茂两人是小品形式的先导者。 两人打破了说教形式的旧有模式,开辟了新纪元,也给后来的新人提供了创作思路和模板,可谓是功不可没。 在喜剧小品方面,陈佩斯有着很高的话语权,作为亲历者和见证者,更有资格感慨和指点。 像他这样的老艺术家不再登台表演,实乃观众的遗憾。更唏嘘的是,这样的"遗憾"越来越多了…… 02
试问你有多久没有看过春节联欢晚会了?近年来让你发笑的小品作品名称?你能说得出来吗?说到小品演员,你能想起哪几个? 到目前为止,我对小品演员的印象仍然停留在赵本山、宋丹丹、冯巩和黄宏等人身上。 再近一点,就是花枝招展的蔡明和拿身材当笑料的潘长江,再近一点就是越来越胖的贾玲,以及貌似江郎才尽的沈腾。 如今的春晚舞台,不再是顶级视听盛宴,更像当红流量明星的团建。 以前上春晚,衡量条件是作品好不好笑,表演恰不恰当,观众喜不喜欢。如今的春晚刚好倒过来,只要明星的粉丝多,作品受欢迎,只要会演戏就能去演小品。 喜剧门槛一下子就被拉低了好几个档次,让人哭笑不得,当年陈佩斯和朱时茂赌上前途打破说教文化的坚冰,如今又被他们捡了起来。 时代在进步,生活质量在提高,思想上却学着封建老太裹上了又长又臭的裹脚布。 陈佩斯作为一个有追求,有层次的小品演员 ,自然不愿意与之为伍。 03
作为一个看着经典小品蓬勃发展起来的观众,对如今喜剧小品的发展现状倍感痛心,一个行业出了问题,所在行业的从业者一定有责任。 前不久陈佩斯跟央视展开二次合作,成为《金牌喜剧班》的首席导师,他拿出犀利认真的态度指点新人。 毫不留情地指出如今喜剧界为了抖包袱而创作,强行升华喜剧的内核是悲剧的现状,他指出喜剧就应该是一项让人发笑的节目。 喜剧的内核是悲剧没错,然而为了强行煽情而煽情就不对了,好的节目不用旁敲侧击地让观众落泪,而是情到浓时自然落泪。 作为喜剧行业的先驱者,陈佩斯中肯地点评就是给这个行业的一剂良药,虽然话语不太中听却发人深省。 一个行业能成长起来不容易,毁掉它却很容易,一如当年如日中天的相声,差点因为站队纷争全军覆没,要不是郭德纲异军突起,相声恐怕早已没了落脚之地了。 如今的小品行业也是如此,急需一个像郭德纲一样的一根筋走到底的人,像陈佩斯一样对行业和作品有高要求的人。 劣币驱逐良币的时代应当终结了,对此你怎么看?