巩俐回应争议，我突然懂了，为什么被称为巩皇

　　最近，杨澜的一档访谈节目翻车了。
　　在一期关于巩俐的访谈节目中，原本准备了两个多小时的话题，刚提问，就被巩俐生生怼了回去＂别问，问就是没有＂。
　　具体是因为，杨澜提到了一个对于女性很敏感的话题。
　　＂你对年龄有危机感吗？＂
　　＂有没有因为无缘家庭生活而纠结过，挣扎过＂
　　＂这些年有怕过的时候吗？＂
　　一连串的问题，被巩俐一口否认。从她的坦然回答中，能够看出，巩俐的真正自信来自于她的实力。
　　事实上，巩俐在娱乐圈的整个经历，是一个非常反传统女性的成长。
　　尤其是和张艺谋合作拍的电影《活着》《大红灯笼高高挂》《菊豆》等经典电影。都是一个现代独立的女性，站在荧幕面前。
　　在她的背后，看不到一点传统女性的影子。
　　对于巩俐，可以说她的成就和国民接受度，在中国当下娱乐圈，是无人能及的。
　　在她的身上，能够看到语不惊人死不休，强大独立的女性人设。
　　而且，她说话总是不卑不亢，不仅有北方女孩的豪爽，坦率，而且在气质上，显得非常质朴。
　　在她的身上，总是充满了很多不一样的态度。
　　比如，有自知之明。曾坦言参加《唐伯虎点秋香》因不理解香港无厘头喜剧，没有真正投入进去。
　　也有刚硬，曾在2018届金马奖颁奖典礼上，因为不当言论拒绝上台颁奖，气场上丝毫不输。
　　也有莽撞，曾在2014年金马奖上，因为一票之差，输给了陈湘琪。最后，他的经纪人曾敬超代表巩俐，表达了自己的态度。
　　＂这是一个业余的电影节，一点意义都没有＂
　　其实，从巩俐的整个经历来看，她更像一个现代女性，不仅拿得起，而放得下。
　　凭什么这么说？
　　巩俐成功的背后，离不开个人成长和时代造就
　　对于巩俐的崛起，不得不提的就是张艺谋。作为谋女郎，可谓是被张艺谋硬生生地捧了起来。
　　她的第一部作品，就是张艺谋的《红高粱》，这部影片获得了当年的德国柏林金熊奖。而且，这是其他女演员根本无法攀比的。
　　从此，便开始了和张艺谋的合作。
　　前前后后，和张艺谋合作了的作品，就有17部。从1990年到2010年，这20年间，是第五代导演的辉煌时期，
　　同时也是巩俐的野蛮生长时期。
　　在拍电影上很拼，基本上一年一部，甚至一年两部，而且部部经典。
　　不论是《红高粱》中，挑水挑到肩膀磨破，还是《秋菊打官司》中，苦学陕西方言，以及在《艺伎回忆录》中，连续扔了5个月的扇子。
　　她的每部作品，都是认真对待。
　　曾在拍《中国女排》时，巩俐深入现场，模仿的郎平在外表是极其相似，被网友纷纷称赞。
　　这一切，都是她凭借自己的努力，让自己成为一个不被定义的演员。
　　尤其是，这句经常被人拿出了的口头禅。
　　＂如果一个人没有一份工作或能力的话，我觉得这个人很快就会枯萎＂。
　　实际上，也的确如此。
　　巩俐最经典的一幕，是当年《霸王别姬》获得戛纳最佳影片时，走红毯。一种气定神闲，坦然自若的状态，让所有人真正的认识了她。
　　她的身上，总有一些一般女性不具备的魅力。
　　而这恰恰，在她身上重新定义了美。
　　女性独立，敢于表达，才是真正的魅力
　　当下，追求女性独立，但在巩俐身上，她自始至终都是一副独立女性的形象。
　　《红高粱》中，丈夫去世，自己一个女人把持着整个家庭。《秋菊打官司》中，丈夫被村长伤害，她一路打官司，就是要个说法，《大红灯笼高高挂》中，面对封建的家族，她是一个接受了先进知识的大学生。
　　在巩俐的背后，也有着女性更加性感的一面。
　　比如，周星驰镜头中高冷的秋香，王家卫镜头中，穿着旗袍，性感妖娆的都市暧昧。甚至好莱坞电影中，哀怨的婶婶，人狠话不多的古巴女毒枭。
　　这一切，她都是呈现出自己最真实的一面。
　　尽管，巩俐的长相并不是大众所欣赏的傻白甜，但恰恰是这样一张，不怎么引人注目的脸，在她的个性下，表演美得不可方物。
　　所以，给她一个称呼＂巩皇＂。
　　身份的背后，是她标新立异的独立女性人设，从她的角色和骨子里的气质，可以说是一脉相承。
　　不论是东方的＂谋女郎＂还是西方的＂苏丝黄＂。
　　都留下了很深的印象。
　　比如，在拍摄红高粱时，它背后表达的是一种对于封建对女性的压抑，往大了说，是人权。往小了说，是话语权。
　　而最能够突出的一点，就在性欲。
　　《红高粱》这部电影的精彩，就是没有任何裸露的戏，却比任何情色片更充满劲头。
　　其中，有一幕片段。巩俐在抬到酒坊的那一路上，那种颠簸。
　　这是一场高高在上的男权，对于女权的挑逗。
　　她像一个握在人手中的玩偶，没有一点选择权。但对于她来说，如何反抗成为了最精彩的一个细节。
　　那就是，脚底踩着的一把剪刀。
　　早已经暗示了孤注一掷的凛然和决绝。
　　《艺伎回忆录》中的巩俐，真正的打破了苏丝黄这样一个西方角色。
　　不再是一个刻板的女性形象，也不再是追求所谓的漂亮和虚荣，也不再沦为感情的牺牲品。
　　其中，同样有这一个片段。她身处在火屋。
　　面对周围的火海，是该彻底的毁灭，还是重生。是选择自我，还是沉沦堕落。
　　在她的身上，看到更多的是一个不仅有流量，更有作品的女演员。
　　看到的是一个，不女权但又处处坚持平权的女性。
　　巩俐的背后，有着太多传统女性形象的折射，如今，再问文章开头的三个问题。
　　她真的焦虑过，或者担心过吗？
　　雨落觉得没有，但杨澜这个问题的背后，恰恰是很多当下女性所焦虑的问题，最根本的原因，没有摆脱传统文化的影响。
　　而杨澜同样，是站在传统的角度，去看待这个问题。
　　雨落深深的觉得，
　　这个社会，对于女性实在是过于苛刻了。
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