爱挑逗大明王朝1566和金瓶梅里命运相似的女子

　　写在前面：
　　最近对明朝的历史比较感兴趣，于是找一些书来读。这里的感兴趣，只是感兴趣，远谈不上研究。莫说比专业人士差上十万八千里，就是连偶尔研究万历年间徽州丝绢税案的自称是＂业余文史爱好者＂的马亲王，也是万万不及其万一。除了看书，也看相关的影视剧，自然就是那部早已被奉为国产神作的《大明王朝1566》。
　　一看，果然神作。但我更喜欢的，是它的调性与视角。与《金瓶梅》一样，创作者没有把态度放进作品中，《金瓶梅》是＂也没好人，也没坏人，只有可怜可恨的人，自己放的态度越来越少，就这么冷冷地看着人世间。＂《大明王朝》则是从权力之外看权力。都是写明朝，一个是写权力核心，一个是写市井底层，对比起来看，特别有意思。所以我准备把《金瓶梅》和《大明王朝》连起来，写一系列文章。
　　这是第一篇。
　　《芸娘、李瓶儿与对食》
　　坊间一直有句损话：问君能有几多愁，恰似一群太监上青楼。群众的创意是无限的，很快发现中国男足其实最适合这句话，于是最后成了：我国男足有多愁，恰似一群太监上青楼。
　　其实太监是可以有对象的，稍有历史常识的都知道，那叫＂对食＂。太监也分类，分为宫里的和地方的。明朝皇家在各地方的许多产业，多数都会由宫里派去的太监负责，而负责这些产业的太监，到了地方，代表的就是宫里、就是皇上，所以位高权重，远非地方官员所能比。所以这些太监的对食对象，找的更是才貌双全的女子。
　　比如《大明王朝1566》里的芸娘。
　　芸娘是江南织造局总管太监杨金水的＂对食＂，才貌双全，弹得一手好琴。她是江南丝绸巨商沈一石买来送给杨金水的，沈一石作为江南织造局的指定商人、红顶官商（此人大有故事，以后单写），将芸娘送给杨金水，一方面是要讨好杨金水，另一方面，他还需要通过芸娘了解杨金水。
　　芸娘很美，那种婉约同时又勾人的美。杨金水的下属太监李玄，一直觊觎芸娘的美色。后来杨金水在＂毁堤淹田＂一事上为了让李玄顶罪，让芸娘侍候了李玄一晚。第二天，李玄自愿赴死。
　　而后沈一石等人为了使新任杭州知府高翰文，同意他们贱买良田的提议。于是故意安排高翰文与芸娘私下切磋琴艺，令高翰文中了＂美人计＂，逼其就范。
　　通过这几件事可以看出，芸娘虽然倾国倾城、艺压群芳，但跟古装剧里绝大多数的女子一样，她仍然无法掌控自己的命运。她的命运被握在了杨金水、沈一石手里。高翰文是江南才子，相较于做一名大明的高官，他更适合的角色是风流文人。所以他才会对芸娘一见钟情而中了沈一石的＂美人计＂。但最后芸娘还是选择了高翰文，不单单因为两人相互倾慕，也不单单因为她看出高翰文是一位好人，而是因为她知道跟了高翰文，她也许才能在那个颠簸乱世，得到一些自由。能为弹奏一曲属于自己的《广陵散》。
　　与芸娘类似的，是《金瓶梅》中的李瓶儿。
　　风姿柔媚、通体雪白的李瓶儿，也是一位故事经历颇多的女同学。她最早是梁中书的妾，后来梁山好汉大闹大名府，李瓶儿逃走，到开封投亲戚，遇到花太监，花太监一看这姑娘不错，就做媒让他亲侄子花子虚娶了李瓶儿。
　　然而花太监老谋深算，为侄子娶妻是假，自己贪恋李瓶儿美色是真——是的，太监也有追求美的权力嘛。事实上，在花太监去世前，李瓶儿一直就是他的＂对食＂。两人暗通款曲这事，作者写得非常隐晦，但要仔细研读的话，却能看出许多的蛛丝马迹。比如，花太监在的时候，李瓶儿和花子虚是分房而居；花太监把他的万贯家财不交给他那些侄儿，而是全部交给了李瓶儿，＂这个都是老公公在时，梯己交与奴收着的之物，他一字不知，大官人只顾收去。＂
　　当然，这些还都不算明证。朴赞郁《小姐》上映时，我对其中的＂缅铃＂做过考证，因为在《金瓶梅》中也出现过。缅铃作为女性闺房器具，在当时属于进口奢侈品，一般人根本用不起。以西门庆山东豪富的身份，此前都根本不知道，他还是从李瓶儿那才得到一只。因为李瓶儿是宫中大太监花太监的侄媳妇，缅铃是从宫中流传出的物件。有钱都买不到，必须是最顶层的上流阶层才玩得起的器具。试想，一个老太监，跟李瓶儿都交流缅铃了，不是＂对食＂是什么？
　　直到后来李瓶儿遇到西门庆，认准他是＂医奴的药一般＂，于是相当主动的投怀送抱，将自己所有的身家性命兜底寄于西门庆于一身。
　　与风花雪月、丝竹管弦的芸娘相比，李瓶儿的故事经历看上去要少儿不宜一些。其实，她们故事的本质都是一致的：赌。赌一个靠得住的男人，赌一个能自己控制的命运，赌一个不再颠沛流离的将来。
　　然而，女人生命中最大的赌注，在男人看来，不过是春点杏桃红绽蕊，风欺杨柳绿翻腰。