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心疼年轻人没见过真正的神作,抄都抄不来

  早就传得沸沸扬扬的#仙剑翻拍#又被讨论起来。
  这回不是期待不期待,大家直接问——有必要么?
  投票见人心,大家认为没必要的理由很多——经典难复制,原班人马难超越,青春不再来。
  要飘说,还有一样不可再现:
  ——神级配乐。
  当年的《仙剑》系列,除了《杀破狼》《六月的雨》《一直很安静》《逍遥叹》《此生不换》《偏爱》等金曲外,麦振鸿坐镇的剧集配乐,每首都是精品。
  《桃花岛》的空灵,既像万物之始,又像历尽一切后的虚无,人生若只如初见。
  《莫失莫忘》的隽永,飘每次听到,脑中就闪白两幕,
  一是逍遥哥哥刮刮灵儿的鼻子。
  二,是月如最后的叹息——原来,我已经这么老
  其实影视剧配乐,往往才是影视作品,渲染气氛,留住回忆的第一利器。
  今天就聊聊飘印象深刻的一些。
  飘发现,自己私心喜爱的华语影视配乐,有不少都出自同一类题材——武侠、玄幻。
  《卧虎藏龙》《夜宴》《青蛇》《笑傲江湖》等,皆属此类。
  就说黄霑那一曲《沧海一声笑》,写出了多少豪情慷慨。
  说不清道不明的"江湖"二字,一笑间便被言尽。
  这种气魄,是独一份的浪漫情怀。
  沧海一声笑
  滔滔两岸潮
  浮沉随浪 只记今朝
  苍天笑 纷纷世上潮
  谁负谁胜出 天知晓
  飘对这类带了江湖气的配乐青睐有加,或许是因为,这一题材作品自带的梦幻感:
  江湖是虚的,人情是实的;配乐是虚的,内涵是实的。
  以虚写实,是古诗、国画的意境,故更显诗情。
  举一个另类的例子——《情深深雨濛濛》的同名主题曲。
  剧本身,谈不上多"江湖"。
  雪姨砸门、依萍日记、车站接吻这些情节,更散发着狗血市侩的气息。
  但琼瑶阿姨这词,偏填出了侠骨柔肠的气魄。
  琼瑶的歌词,一向"化典"巧妙,举重若轻——万重山、千行泪、高楼望断、情有独钟……
  小言情放进大江湖,本被忽略的浪漫,也被发掘出、并加倍呈现了。
  虚构的江湖,寄托着人们对侠肝义胆、快意恩仇的幻想。
  但刀光剑影并非江湖的本质。
  江湖的本质,依旧在于人与情。
  或许正因此,音乐在幻想世界里描绘的爱,往往更为动人。
  更好的例子,自然还要回到这类题材电影里去找。
  香港配乐家陈勋奇,当年为《东邪西毒》创作的《天地孤影任我行》。
  就深得我心。
  不仅带着不可一世的雄浑傲气,更有一份形影相吊的凄清悲壮。
  黄沙漫天、北风卷地。
  孤胆英雄的柔情,更叫人动容。
  这曲子在影坛还不止用了一回。
  《大话西游》的无厘头风格,不少是来源于对王家卫的"拿来主义"。
  魔改台词、模仿造型,充满了对墨镜王的调侃戏谑。
  上:《重庆森林》| 下:《大话西游》
  但同样是"借"来的配乐,即这首《天地孤影任我行》。
  放在至尊宝与紫霞生离死别的场景,却十足情真意切。
  故事的基调是奇幻、甚至离奇荒唐的。
  而陈勋奇的配乐,把这虚幻背景中的真实人性,烘托得令人叹惋。
  香港另一位大师黄霑,笔下的配乐也带着浪漫的魂。
  出自《聊斋》的《倩女幽魂》,自带了一层阴苦、幽怨之感。
  但黄霑在电影同名曲里并没有讲具体的爱,反倒叹起了人生。
  "人生路 美梦似梦长
  路里风霜 风霜扑面干
  红尘里 美梦有几多方向
  找痴痴梦幻心中爱
  路随人茫茫"
  飘渺的人鬼恋,马上有了"乱世缘"的味道。
  "爱"这一母题,放进人生的河流里,更显升华。
  不得不提的巨匠,还有一位——为86版《西游记》创造了全套配乐的许镜清。
  印度风情的《天竺少女》,古典雅致的《青青菩提树》,还有被网友称为"国内电子音乐鼻祖"的《云宫迅音》。
  许老前卫、古朴兼具的曲风,将光怪陆离的西游天地勾勒得栩栩如生。
  更把神鬼博弈间的人情,道得透彻。
  飘最爱女儿国一集的插曲《女儿情》。
  从"悄悄问圣僧,女儿美不美"的欲语还休。
  再到"说什么王权富贵,怕什么戒律清规"的果敢洒脱。
  这份注定没有结果的爱恋,明明柔情似水,却被唱出了不顾一切的决绝。
  在20年后,《西游记》剧组重聚在舞台。
  当年的女儿国国王朱琳在台上如是说道:
  "自女儿国一别
  至今已经二十载
  御弟哥哥
  别来无恙"
  唐僧的扮演者徐少华,顿时热泪盈眶。
  实在叫人感慨。
  戏外的一些真真假假的故事无稽,但,戏里的意难平,却是真。
  《女儿情》里讲述的柔情与缺憾,有着隽永的魅力。
  好的配乐,本身就是一个故事。
  发现了没?
  虚幻色彩强烈,设定上比较"假"的作品,有时反倒能衬出人性的"真"。
  而带上一份梦幻底色的配乐,往往也更加柔美、恢宏。
  武侠、玄幻是中式的幻想。
  换到西方,则是另一片虚构天地:科幻。
  这两种题材虽截然不同,却殊途同归——它们都在借志异的形式,探讨真切的人类情感。
  飘由衷青睐的一位配乐大师,是来自德国的汉斯·季默(Hans Zimmer)。
  汉斯·季默之于好莱坞,几乎是"大片标配"般的存在。
  横扫各大电影奖项的成就罗列出来,还不算直观。
  必须亲自去他创作的数百部配乐作品里瞄一眼,你才会惊觉。
  其实我们和他,早就在电影里相遇过无数次——《末路狂花》《狮子王》《碟中谍》《黑暗骑士》《加勒比海盗》《达·芬奇密码》《盗梦空间》《为奴十二年》《星际穿越》《敦刻尔克》……
  从好莱坞大制作到低成本文艺片,从宏壮的交响乐到唯美的小曲。
  汉斯·季默的强悍,不仅在于高产、高质。
  更在于横跨各种风格的百无禁忌。
  冷知识:《王者荣耀》的配乐,也出自他手。
  但撇开这些漂亮的纸面成绩。
  飘最欣赏的,其实是他在一系列奇幻电影里,展现的浪漫情怀。
  汉斯·季默的配乐,承袭到了约翰·威廉姆斯宏伟壮阔的风格。
  但他又加入了更人性、甚至野性的元素。
  让配乐更有一种触动人心的力量。
  比如,《加勒比海盗》系列的主题曲《He’s a Pirate》。
  弦乐一奏响,飘就仿佛嗅到了咸腥的海风、看见了翻涌的海浪。
  还有,徐徐升起的船帆和海盗旗帜,以及那个疯疯癫癫、受不得半点拘束的杰克船长。
  他又一次夺回自己心爱的黑珍珠号,准备驶向海天交汇的尽头;
  他扬起船帆,在一叶扁舟上悬起海盗旗,破浪而行;
  他在夕阳下不可一世地说道,自己是一个不折不扣的海盗。
  热血沸腾之下,恨不能亲身去无尽的大海上漂泊一回。
  其实,《加勒比海盗》的气质,和武侠电影是相通的——浪迹天涯、放浪形骸,最重要的,对自由的永恒追求。
  汉斯·季默的配乐,带着西式的侠气。
  除了波澜壮阔,细腻与柔美,汉斯·季默也能完美驾驭。
  《超凡蜘蛛侠2》的片尾的混战中。
  女主角格温因为大时钟的崩坏,从高楼坠下。
  彼得·帕克射出的蛛丝如手一般拼命想救下爱人。
  分崩离析的钟表齿轮,象征着那一瞬间的停滞。
  而背景里细碎、缓慢、哀伤的钢琴配乐,也令时间如同凝固般令人煎熬。
  但当彼得·帕克察觉为时已晚,手足无措之时。
  配乐却只剩一片寂静。
  待到再次响起,已是生离死别。
  《超凡蜘蛛侠》中的格温之死,一向被誉为漫威史上最暗黑的设定。
  但在汉斯·季默的音乐里,这一幕却尤为平静。
  似乎他很清楚:在死寂之中,伤痛才更加深刻。
  聊到汉斯·季默,还不能不提到诺兰。
  这对影坛的黄金搭档,从《蝙蝠侠》系列开始合作了六次之多。
  一次次的惊艳,都在证明他们的默契无间。
  飘最喜爱的是《星际穿越》。
  男主角在虫洞为人类寻找新家园时,降落到一个被水淹没的星球。
  目之所及,只有无垠的海洋,和如同山脉一般的巨浪。
  钟表走动的声音混合着辽阔的管弦乐,既象征他们走入了时间扭曲的困境。
  更衬托出在灾难面前,人类的渺小与悲哀。
  后来他为把女主布兰德送到最后一颗有希望生存的星球,自己落入黑洞。
  再度醒来,已不知过去多少载。
  漂浮在太空的空间站里,他那个一直苦苦等着他回家的女儿,已大限将至。
  在无数晦涩的理论和术语层层包覆下,我们终于在最后看到了这部科幻大作的内核——爱。
  爱,是走到生命尽头的女儿,依旧记得父女间的约定。
  爱,是男主奔向布兰德所在的那颗荒芜星球的义无反顾。
  汉斯·季默用管风琴奏出的宏伟乐章,带着恍如隔世的浪漫与煽情。
  用最坚硬的外壳,包裹起最柔软的人性。
  飘体会到的美,不止来自音乐本身。
  更多的,是来自这份经由音乐传递的真情与温度。
  这类带有虚幻色彩的电影题材,历来受到人们的钟爱。
  飘觉得,是因为习以为常的现实生活,已经让我们渐渐忽略了情感的可贵。
  这些情感如同日常的琐事一样,被我们搁置在各种角落里,难以注意。
  往往只有换一个场景。
  让我们去到神话、江湖、未来、太空里看不变的人间温暖。
  反倒容易记起它们。
  而,配乐在这类电影里充当的,便是"唤醒感动"的角色。
  一枚枚音符、一行行乐句,能帮助我们更深地理解电影。
  更勾勒出影像不足以呈现的情感板块。
  因而,每一位配乐大师的天赋与苦工,都不亚于一位伟大的导演。
  音乐从来不该是电影,或者任何事物的附庸。
  它同样是创作,同样在描绘人的故事,同样都在传递一种温度。

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