国产姐夫，该出息了

　　前段时间写《义海豪情》，谈及了大家喜闻乐见的＂九姑娘＂。
　　很多读者表示，终于被真正的大女主洗了眼。
　　看来，观众还真是苦国产大女主久矣。
　　有一读者的评论，让飘耳目一新。
　　TA提到了《义海豪情》里的男女主，刘醒和九姑娘，是一种相互成就的关系。
　　无论是戏内的抗日事业线，还是戏外的人物塑造层面，九姑娘和刘醒，都是相辅相成的关系。
　　九姑娘能成为经典大女主，刘醒这个男主角的功劳，不容小觑。
　　而这对CP，也让飘反思了为何如今各种国产大女主总是＂烂泥扶不上墙＂，一个重要干扰因素：
　　男主角。
　　作为女主们对手戏最多的一个角色， 国产男主，没有几个，和女主角谈过一场真实的恋爱。
　　说到这，飘就必须再给你们安利一部港剧。
　　《凤凰四重奏》
　　《凤凰四重奏》是一个绝对的大女主剧。
　　绝对典型，也绝对大胆。
　　以百年食肆凤凰楼为主线，串起凤凰楼四代老板娘的人生，描摹出从清末到现代，女性的生存环境、感情观念的标签。
　　阿佘也因为在这部剧中，成功分饰祖孙四代个性、经历完全不同的女性，打败了胡杏儿等同期花旦，稳坐TVB第一个双料视后。
　　第一世的故事，发生在清末。
　　知书达理、天资聪颖的名门千金魏瑜凤，自幼喜欢钻研厨艺，和青梅竹马，同样热爱料理的家厨余赐情投意合。
　　天真烂漫的日子总会有尽头，很快，母亲便告知她女人命运的真相。
　　女人学厨，不过是用来伺候丈夫婆家，女人所有的才能，皆是嫁妆。
　　最终，聪慧善良的瑜凤嫁入了一个所谓＂门当户对＂的名门，结果却是一个吃喝嫖赌样样沾的二世祖，一生在抗争和不幸中度过，只留下了一个食肆凤凰楼。
　　第二世，发生在五四运动时期。
　　瑜凤的女儿子君，身为凤凰楼后人，生来却不喜下厨，只好读书求学，满口求知救国。
　　由于生在宽松富足的环境，养成了无法无天，古灵精怪的性格。
　　思想也开明进步，追求恋爱自由。
　　最终和自己的老师相恋，老师投身大时代，一去不返，留下子君一人终生未嫁，写信痴等。
　　第三世的白慧珍，随母亲逃亡到香港，嫁给了一个大男子主义的丈夫，当起了全职主妇。
　　时间正值70年代，香港经济腾飞的时期，越来越多女人进入职场，慧珍也心痒痒想出去见世面，于是瞒着丈夫找了份工作。
　　结果由于工作能力过于出众，成为了丈夫的顶头上司，也改变了老板对已婚女性的刻板印象，
　　第四世，慧珍夫妇移民美国，在地震中死去，留下女儿戴思嘉回到香港，由姑妈抚养。
　　思嘉身在新时代，性格豪放，思想前卫。
　　早早看透婚姻束缚人性的本质，选择成为一名不婚主义者。
　　当然，思嘉看透的，远不止婚姻的残酷本质。
　　论女性未婚同居是否等于被包养：
　　有一张结婚证书 天天在家做懒虫
　　就不叫包养
　　没有一张结婚证书 天天很勤快工作
　　就叫被人包养？
　　论没负过养育责任的男人，是否配被叫爸：
　　你只不过是捐了一粒精子
　　我才是十月怀胎生他出来的人
　　你看，15年前的港剧。
　　思嘉出品的金句，其犀利清醒程度，早就碾压如今一众国产大女主金句。
　　前两世的故事，其实是典型的TVB程式剧本。
　　置于整部剧中，类似铺垫的主歌部分。
　　真正比较有趣耐嚼的故事高潮，还是在后两世。
　　而这种有趣，一个重要的因素就是——男主角形象的转变。
　　由＂好＂，变＂坏＂。
　　从前两世，淳朴善良、伟光正的扁平人物。
　　转变为更为复杂，有杂念私欲的立体人物。
　　感慨下马德钟的演技，沙雕也演得，男神也演得
　　这也从侧面反映出。
　　女性意识的觉醒，其实和人性的觉醒，是息息相关的。
　　从第三世说起。
　　第三世，是整个四重奏中喜剧味最强的。
　　男主，戴立仁，人如其名，是整条街都出了名的大男人。
　　各种令人拳头发硬的直男癌言论，他开口闭口皆是，自然得像喝水放屁一样。
　　自己在外面工作失误挨老板骂，就要回家在老婆身上找回存在感。
　　老婆慧珍嫌在家里闷，想出去工作见见世面。
　　免谈，除非离婚。
　　还不是那套：
　　要老婆出来做事
　　好像老公没能力承担起一个家
　　你留在家里享福就好了
　　而实际上，留在家的那个真的是享福吗？
　　享福才怪了。
　　连给剃须刀换刀片，把肥皂盒的水倒掉，这种举手之劳，都要老婆包办，否则就是＂渎职＂。
　　到底谁是享福的那个，真不一定。
　　干妈话糙理不糙，一语道破万千巨婴丈夫的荒谬论调：
　　是不是老婆死了
　　你就不用做人了
　　戴立仁，不过是70年代香港遍地都是的大男子主义丈夫的一个典型。
　　70年代的香港，经济腾飞，越来越多女性进入职场，想看看外面的世界。
　　摆脱了被豢养的境地，见过了世面的女人们，再次打量起自己的丈夫，这个男人身上很多曾经习以为常的缺点，就变得越来越难以忽视、忍受。
　　《凤凰四重奏》第三世里的男人帮，正是代表了这种觉醒的女性视角下的男性形象。
　　他们管不住下半身，婚前婚后，好色不改，逮住机会就出去鬼混。
　　他们以貌取人。公司要招聘女秘书，他们用人不唯才，只唯色。
　　有学历有能力不重要，重点是＂身材好气质佳＂。
　　仿佛雇佣女人的最大意义，就是让男员工能有动力上班。
　　比如说遇事靠不住，做事没手尾。
　　稍有挫折便吵着＂悟了＂，而所谓的悟，就是躲进酒色中去逃避现实。
　　以戴立仁为代表的男人帮，身上典型的＂男人病＂，代表了70年代香港女人普遍要面对的两性现实。
　　男主角戴立仁，为大女主慧珍提供的，是一个清醒的现实环境。
　　而这种对男主角的清醒刻画，却并不影响慧珍和立仁这对cp的甜。
　　有些臭毛病，也并不影响这个男主角有魅力。
　　戴立仁虽然大男子主义，但是底色其实仍是良善可爱的。
　　最让飘感动的一处情节，慧珍和男上司半夜加班，戴立仁正因此和慧珍闹不愉快，但等到老婆要收工的点，他第一反应还是放下面子接她回家。
　　纠结的关口，被男人帮的损友活生生劝回去。
　　看到这里，其实你会发现，戴立仁身上的＂男人病＂，大多是被环境塑造的。
　　好比好色，虽说遇到美女时，戴立仁也会顺应氛围瞎起哄。
　　可真的被损友们带去嫖，他把钱塞给小姐就把人轰走，自己在房间睡觉。
　　对于戴立仁这样的人来说，显示出＂男子气概＂，本质上，可能只是一种出于合群考虑的社交需要。
　　身边的男人都这样，你不这样，就融入不了他们。
　　但这种合群，久而久之，就被潜移默化成了一种自我认同。
　　本性的＂善＂和环境的＂恶＂，难分难解，两面一体，让戴立仁这个男主角更为复杂立体。
　　那么，作为他对手的女主角，才有更大的发挥空间。
　　第四世的方家安也是如此。
　　戴立仁的立体感是欲扬先抑，先着墨写他大男子主义的不堪，再慢慢入港，剖析他底色的善，和后天被男权社会的＂阳刚之气＂裹挟的无奈。
　　而第四世的方家安，则是先扬后抑。
　　方家安一出场，就是一＂财＂貌双全的暖男霸总。
　　有颜有钱有事业，又被渣女前任伤透了心。
　　一个大笋盘，又碰巧受了点伤。
　　这简直是PUA男可以照搬的人设模板，女人梦寐以求的恋爱对象。
　　可他真那么好吗？
　　女主角戴思嘉是个市井小太妹，以在夜场、大排档兜售啤酒为生。
　　机缘巧合在酒吧为方家安解了一次围，以醉为名，发生了一夜情。
　　随后便顺理成章地相恋，同居。
　　热恋期，甜甜蜜蜜轰轰烈烈，不在话下。
　　随着时间推移，这段看似不问出身的前卫恋情，逐渐显露出骨感的一面。
　　方家安，这个本来可怜又可爱的男人，也越来越有点＂可恶＂了。
　　先是阶级问题。
　　社会精英和看起来有点＂不正经＂的啤酒妹。
　　阶级不对等，就算再怎么干柴烈火，也总会有疑虑。
　　自恋情初期，方家安身边人就不断提醒他，小心被骗钱。
　　而当他看到思嘉接到银行的催款电话，便开始紧张。
　　看似十足包容、欣赏思嘉豪放、朴实性格的方家安，其实总是处处想要改变她。
　　给她买包，明知道她偏爱辣妹风，却偏生要挑个典雅高级款的给她。
　　还给她报了一堆课程，要她自我增值，融入他的阶级。
　　所以直到最后，两人都走不到一起。
　　方家安始终把思嘉放进一个以智力、审美、社会地位构成的量表中去考量她，而在这个量表中，思嘉必定是不合格的。
　　继承了＂凤凰＂祖传聪慧的思嘉，早就看透了方家安性情中这种虚伪性——
　　你样样假装不计较
　　其实样样事都十足计较
　　什么时候方家安能够真正无所顾忌地把思嘉纳入自己的人生？
　　不是思嘉帮他解开了和亲妈之间的仇恨，以她的＂真善美＂感动他时。
　　而是思嘉把泡面头拉直，开始搞事业，成为凤凰楼老板，获得与他匹配的社会地位时。
　　但如今，我们的女性剧里，根本看不到这样外皮甜蜜，内核清醒的CP。
　　大多数女性剧，其男主，都仿佛不是人，而是圣人，或者说工具人。
　　他们没有私心私情，不太按照现实规律、人之常情出牌。
　　他们的行为动机不怎么符合现实逻辑，而是在一个粉红泡泡里。
　　哪怕是以＂现实＂为噱头的影视剧，剧中男主，依旧是万千少女午夜甜梦里那个意淫出来的，只有男神性而没有＂人性＂的泡沫王子。
　　好比去年柠萌出品的，《三十而已》的青春版，《二十不惑》。
　　主打深挖应届毕业女生们初入社会的现实困境，结果也是高开低走。
　　女主角姜小果，平庸踏实、抠门顽强，很有些小人物圆滑鸡贼的生存智慧，当时小果老师教写简历的剧情，还一度被网友津津乐道。
　　本来小果这个草根女孩的角色，是塑造得不错的，只不过，一开CP线，就崩得彻底。
　　什么CP线？和实习公司的老总谈恋爱。
　　这个老总是什么来头？
　　盘靓条顺不说，理科高考省状元+名校毕业，大四就拿到第一笔投资，30出头就成为业内有名的投资人。说是人中龙凤不为过。
　　那姜小果是什么配置？
　　外貌普通、毕业院校普通、家境普通，一个绝对意义上的普女。
　　当然不是说影视剧非得严格临摹普遍现实，而不能有戏剧性。
　　只不过，硬件如此悬殊的两人，要跨越壁垒产生情愫，就更需要编剧编织一个原由，合理化两人的恋情。
　　而最扯的是，《二十不惑》给出的原由是——为普女姜小果工作上的拼搏精神，感动了老总。
　　你看，哪怕是主打＂现实＂的女性剧，编剧依旧不肯承认，男主角也是一个会有现实考量的人。
　　成年人挑对象，必定会考虑伴侣价值。
　　单在女主角身上下功夫是不够的。
　　你再怎么把女主塑造得成一个现实通透的强者。
　　让她厉兵秣马、穿盔戴甲，意气风发地走入现实世界里大干一场。
　　结果，仍然把她放进那个甜甜软软的旧世界里，配一个包办她人生的总裁给她。
　　给她配的缨枪，是一个银样蜡枪头。
　　叫她练了一身功夫，却只配个救世主给她，打个情意绵绵拳就算。
　　泄不泄气？
　　她身处的世界依旧在欺骗她。
　　不配给她有血肉的对手，不告诉她世界的真相。
　　也就从没有在女性的意义上尊重过这个角色。
　　你还是在削她意志，哄她走捷径。
　　这实际还是裹脚布道理——女儿家再强，还不是要找个好人家。