8。1分吉祥如意看完后如鲠在喉，大鹏到底居心何在？

　　今年春节注定是一个特殊的＂春节＂其主题就是盼着早日回家。
　　因受疫情影响，以及自身问题或工作或家庭等各种各样的原因，许多漂泊在外的离乡人不能在阖家团圆的重要日子里与亲人重聚，当一年的盼头落了空，那股子心酸劲只有独自留守在陌生城市尝尽冷暖的人才能深有体会吧。
　　回不回家过春节一直都是往年最为纠结的问题，而今年要纠结的则是能不能回家过年。
　　有的＂打工人＂因生计被迫离乡讨生活，三百六十五天只为等那一天的到来，而有的人却是因为矛盾的家庭关系和剪不断理还乱的驳杂亲情远走他乡，因个中滋味而不愿再踏故土。
　　有人想回来，有人想离开，这就是＂年＂
　　菠萝君作为异乡人成员之一，配合国家防控疫情工作选择了最流行的过春节方式。
　　那就是＂原地过年＂
　　虽然心系父母，但还是强忍住了归乡的脚步，而就在自我封闭期间，我偶然看到了一部电影的宣传MV《常回家看看》，这不既勾起了我对家乡对亲人的无限思念。
　　夜已深，我恍惚间走进了影院，坐在有些冷清的观影厅里，前面大屏幕渐渐亮了起来，映入眼帘的电影名字叫做《吉祥如意》
　　当我安安静静看完这部片子后，突然间感觉整个人都不好了，心情更是无比复杂，甚至很后悔在独自一人时选择看这样的一部影片，脑海里不断闪现的只有三个字
　　——＂伪善丑＂
　　于是我五味杂陈地写下了这篇文章。
　　01.伪
　　在影片还未播放前，我以为这是一部合家欢式的轻喜剧电影，以当下最热门的＂原地过年＂话题为核心，讲述＂打工人＂思乡之苦心系远方家人彼此牵挂彼此温暖的动人故事。
　　但万万没想到它会如此沉重，更没想到大鹏会把这样的＂私人影像＂以伪纪录片形式暴露在众人眼前。
　　当观众们习惯了大鹏＂低俗笑料＂的喜剧形式，以及根深蒂固的商业化电影类型后，你很难理解他为什么要拍一部如此私人的文艺片？
　　其初衷是过年回家看望姥姥，因老宅子里的一面拍摄于不同时期的照片墙为大鹏提供了灵感养分，这才让他生出了拍摄姥姥和家人们如何过春节的想法，但姥姥的突然去世不得不让大鹏更换主角，也就是我们现在看到的三舅。
　　整部影片被分成了两部分。
　　前半部分是＂吉祥＂
　　以伪纪录片形式讲述了北漂姑娘丽丽十年归乡后因痴呆父亲生活不能自理与家族长辈之间发生的一系列事件所引出的现实问题。
　　第二部分是＂如意＂
　　呈现的是前半部分的拍摄过程，以大鹏导演身份打破＂第四道墙＂来看待个中因果。
　　＂去拍一场天意＂是大鹏对于这部影片的定义。
　　命运代替他成为了本片真正的导演，命题则由天意来定，不管是实验也好，还是突破也罢，大鹏这次确实做到了史无前例，他拍出了一部有＂智力＂的电影。
　　但《吉祥如意》终究还是会被推上两极化，并且它也没有跳脱出艺术形式之外，当自己的姥姥和亲人沦为素材后，这就不是什么天意而是人为了。
　　在镜头下事物也许是真实的，但出现的人物却并非如表象般如此真实，大鹏的高明之处是懂得如何利用像《楚门的世界》般去梳理剧情，让观众们误入轮回之镜，看不清虚实，分不清真假，不过这些都需要建立在技术渲染以及艺术加工之上的。
　　真丽丽出现看似一场拍摄时的意外，但又何尝不是剧本刻意的安排？
　　大鹏在参加上海电影节时曾说过，希望自己未来能够触碰一个奖项，而这部作品正如了他的心意。
　　身为＂导演＂大鹏拍什么样的类型片我都不觉得奇怪，只是在影片里披着＂真实＂外衣所展现出来那强烈的戏剧冲突与发生什么就拍什么不去干涉的初衷其实是完全相悖的。
　　服务于电影奖项的目的不言而喻。
　　大鹏利用反投机又投机了一回，作为一种艺术形式的表现他成功了，但要说这是天意的结果，又显得有些＂虚伪＂了。
　　02.善
　　如果只把它当作正常电影来看，它是有温度的。
　　一场年夜饭的戏记忆犹新。
　　在中国传统文化中＂年夜饭＂是一年里家人团聚的最重要时刻，餐桌上可以其乐融融，也可以畅叫扬疾。在家族成员长达8分钟的争吵下，关于三舅接下来的生活问题仍然吵不出个答案，二哥二嫂艰辛的付出，丽丽难以承受的重担让观众们仿佛看到了自己家族的缩影而与之产生了深深共鸣。
　　此情此景让我回忆起了二十年前似曾相识的一幕。
　　舅舅们围坐一桌讨论着关于姥姥的赡养事宜，六个子女如何轮班照顾，赡养费该如何分配，在谁家住的长一点，在谁家住的少一点，讨论之细致甚至可以用斤斤计较来形容。
　　当时我年龄还小，总不能理解为什么要在照顾父母问题上去分斤掰两？谁多一点少一点又能怎样？那毕竟是自己的父母。
　　长大之后我才知道这是多子女家庭的普遍现象。
　　其实斤斤计较并不代表子女们不孝顺，而是《家庭伦理学》中所说的＂公平效应＂所导致的分责在发挥作用，他们可以为一点小事争论不休，也会为一件重要事而拧成一股绳，姥姥病危时我看到了舅舅们和母亲不遗余力地付出，我也看到了姥姥去世后长辈们哀痛欲绝而流下的泪水。
　　当老人走了，家族凝聚力也就随之消散了，大家庭正式分支为多个小家庭，成年人的世界所承载的压力和负担让他们不得不在其中去做出各种各样的决定。
　　我把视角重新移回到影片中，两段影像融合一处，从吵架到合影，大鹏把他对于亲情的理解完美诠释，而他的理解也正是我们的理解，这样的表达充满了＂善＂意。
　　03.丑我总觉得在镜头下所发生的一切可以是真实的，但这只局限于镜头语言传递给观众的真实，但它并不能代表真正的真实。
　　我可以相信，但绝不接受你让我相信。
　　影片前半部分我觉得是完整的，是感人的，也是真实的，它是一部有些悲情但依然保存温度的剧情短片，看到这里我相信它是真的，因为我知道这是一部电影，但后半段却又让我产生了质疑，它让我觉得这一切都是假的，刻意做作的假。
　　站在发布会现场被观众提问＂你作为喜剧导演为什么要拍这样的影片＂当短暂沉默会大鹏给出了答案，但此时此刻站在台上的大鹏是真实的吗？
　　当与片中唯一演员刘陆交流拍摄过程时不知道这部电影结局也不知道如何去拍的大鹏是真实的吗？当十年未归对这个家族没有丝毫眷恋之情的丽丽与扮演她的丽丽同框时，站在一旁默默看着她们的大鹏又是真实的吗？
　　界限早已模糊，分不清真假看不清虚实，自然也无法判断他是标新立异，还是高级自黑。
　　《吉祥》是一个故事，是讲给别人听的故事，而《吉祥如意》却不是一个故事，它只服务于小众，因为它比较作者化，它只想讲给那些肯了解作者的人听，更准确点来说应该是展现，以往看大鹏电影大部分观众抱着都是偏娱乐的心态，所以这部片子的受众并非是普通观众，而是业内人士以及资深影迷，大鹏要靠这些人的视角来为自己重新定义，并且通过他们让更多观众看到大鹏到底是个怎样的演员，是一个怎样的导演。
　　无处不在的＂设计＂感，让《吉祥如意》偏离了大鹏对观众们所表述的初衷，彼此之间的信任慢慢土崩瓦解，当＂真实＂的包装皮被撕开之后，里子的＂丑陋＂自然也就暴露在外了。
　　对于我个人来说，我不喜欢这样的电影。
　　如果让我选择，我更愿意打开电脑看看他的短片然后会心一笑。
　　不过说到底，其实我也不知道我到底想要表达什么，只是感觉心里闷得慌，就当作是不能回家过春节的胡言乱语吧。