提前看了这部春节档最佳，大鹏还是那个煎饼侠大鹏吗？

　　今年的春节档，可谓热闹非凡。
　　接下来除了有翘首多时的《唐人街探案3》，更有喜剧片《人潮汹涌》《你好，李焕英》、玄幻片《侍神令》《刺杀小说家》、动画片《新神榜：哪吒重生》《熊出没·狂野大陆》轮番呈现，
　　看这势头，今年春节档免不了群雄逐鹿、混战一番，而如今年关将近、春节档正式拉开序幕，关于春节档最佳的探讨也甚嚣尘上！
　　但没想到，在春节档群狼环伺的情况下，
　　一部小众文艺黑马却先突围而出，趁春节档大幕还未拉开先行上映，目前豆瓣开分8.4，基本提前锁定春节档口碑最佳！
　　这部电影正是大鹏导演的《吉祥如意》。
　　大鹏的逆风翻盘
　　大鹏?那个演《屌丝男士》的大鹏？
　　估计很多人听到大鹏都会一脸诧异。纵然在这几年间，大鹏已经从喜剧明星迎来到导演的蜕变，其先后执导电影《煎饼侠》《缝纫机乐队》，
　　作品也取得了累计15亿的票房成绩。
　　但哪怕如此，喜剧跟屌丝标签始终如影随形，但没想到在被质疑过程中，大鹏却在2018年凭借一部文艺短片大获赞许！
　　该短片名为《吉祥》，讲述了从东北小城来北京打工的王丽丽，在春节老家后，面对痴呆父亲跟奶奶突然辞世，所引发的生死离别、家族羁绊。
　　大鹏在2018年凭《吉祥》斩获金马奖最佳短片奖，
　　也让大众见识到了大鹏作为导演的底蕴！
　　至于《吉祥如意》正是以《吉祥》为＂蓝本＂，
　　电影前半段依然是《吉祥》剧情，讲述王丽丽的近乡情怯、故土难离，但所＂拼接＂的后半部分《如意》，则是通过纪录片的形式，
　　呈现出《吉祥》的拍摄过程跟中途遭遇！
　　当然这种创新设计并非《吉祥》的＂狗尾续貂＂，用无意义的拍摄素材去填充《吉祥如意》的长度，而是导演从一开始便想诠释一种＂天意＂！
　　要知道《吉祥》的拍摄是没有剧本的，除了主角王丽丽外所有人都是素人出演，而其他素人也正是大鹏的家人亲戚！
　　2017年大鹏回到姥姥所在村庄，开始了《吉祥如意》的拍摄，影片将镜头对准家人，没有剧本叙述，让亲人们自己演自己，正如他所说的＂拍一场天意＂，最后便有了这部中国家庭＂浮世绘＂的呈现。
　　中国式家庭的悲欢
　　故事还得从一位喜剧片导演讲起，
　　话说导演突发奇想回到东北农村老家，
　　打算把一家人过年的事情拍成一部电影。
　　而电影刚开始对准的正是他舅舅王吉祥，
　　王吉祥有兄弟姐妹四个，自己在家排行老三，因为中年有次发烧烧坏脑子，智商出了问题，变的跟小孩一样。
　　还别说，真挺可怜的！
　　而他每天做的事情，除了天天要吃饺子，
　　就是整天嘴里念念叨叨的：文武香贵文武香贵，一二四五。
　　这...这啥意思啊？原来他兄弟姐妹五个，文武香贵是他们的名字。
　　要说王吉祥年轻时候也是家里顶梁柱，
　　当时王吉祥也是油田保卫科长，家里的朋友亲戚他没少帮衬，可没想到得了这个病后，不仅老婆跟他离婚，
　　女儿更是好些年都没来看过父亲。
　　现在王富贵只能在老母亲照顾下生活了。
　　可现在突然老母亲意外跌倒住院了，王富贵只能靠在农村的二哥二嫂照顾，但更严重的是医院又传来消息，
　　老母亲治不好了，只能抬回家听天由命了。
　　这大过年的，整个家也因此都乱作一团！
　　除了兄弟姐妹跟孙子孙女都赶来送奶奶一程，十几年没回过家的王丽丽也回了老家，毕竟父亲王富贵谁照顾可是个大麻烦。
　　先照料好老母亲后事，大年夜一家人坐在一起，
　　但明面是一家人，每个人心里却都有自己算盘。
　　有的兄弟姐妹建议送精神病院，有的说让女儿王丽丽接去大城市，还有的说让留守在老家的二哥二嫂照料，
　　这年夜饭吃的，可以说相当的糟心了。
　　但绕来绕去，兄弟姐妹也没聊出个结果，甚至最后直接在年夜饭桌上吵了起来，逼得王丽丽咣咣咣在炕上给二伯磕头。
　　可以说家长里短的谁也说不清，
　　最后事情没结果，结尾只留下王吉祥走在雪中。
　　本来以为故事到这可能就结局了，可没想到镜头一拉，王吉祥在白雪中的身影正是影迷们在影院观看画面！
　　这是怎么回事？原来故事就此来到了《如意》篇。
　　而《如意》的开头正是《吉祥》在资料馆的首映，这时候看完《吉祥》的一位观众起身，问了大鹏一个问题：
　　＂作为商业导演，为什么拍这样一个故事？＂
　　于是随后揭开《吉祥》的拍摄幕后，
　　原来，开头我们说的喜剧片导演，正是大鹏，至于王吉祥就是他的亲三舅，而《吉祥》的故事正是他春节回家的事情！
　　但是在这个拍摄过程中，有太多意外来临，
　　本来大鹏拍摄自己的姥姥在东北老家如何过年，但没想到姥姥摔了一跤，生命垂危，就像一切都是天意，
　　才让大鹏拍下了《吉祥》里的故事。
　　而在这个看似简单的家庭故事里，除了有难念的经、有故土的情在里面，更是诠释了中国式家庭的悲喜。
　　华语片的惊喜跟动情
　　不得不说，《吉祥如意》真是很具实验性质的电影，
　　一方面，它并非简单的剧情片或纪录片泾渭分明，甚至谈不上是剧情片《吉祥》跟纪录片《如意》的拼接后的呈现。
　　其实它更像是大鹏跟家人的＂私人影像＂，
　　《吉祥如意》先用纪录片手法拍摄了剧情片《吉祥》，呈现了大鹏家人过年聚首时的生活琐碎，再用带有设计性的纪录片衔接了《如意》，讲述了拍摄其家庭的创意背景跟幕后花絮，
　　于是才有了剧情纪录嵌套式的《吉祥如意》。
　　从结构上来讲，大鹏设计的《吉祥如意》复杂且斑驳，尤其是让素人演自己、又让演员去＂搅局＂的嵌套，本质上就是一种对电影类型的一种＂解构＂，
　　无意间也打碎了屏幕上的＂第四堵墙＂！
　　所谓的＂第四堵墙＂本是戏剧理论中的术语，
　　其本是指在传统三壁镜框式舞台中还有道虚构的＂墙＂，而墙隔绝的便是观众跟演员本体，但当观众在电影中＂呈现＂，可以看做是打破第四面墙！
　　在《吉祥如意》中，大鹏便打破了纪录片与剧情片界限，
　　电影中间《吉祥》走出第四面墙，在中国电影资料馆跟观众见面，进而完成到《如意》的无缝衔接，这本身就是一种打破第四面墙的表现。
　　当然这种＂穿墙＂设计，也并非大鹏的＂专利＂，
　　在此之前伍迪·艾伦《安妮霍尔》、漫威《死侍》都有此设计，而更为相近的也采取了＂嵌套＂跟＂戏中戏＂结构的还有《摄影机不要停》。
　　所以这种结构创新固然惊喜，但不至于太惊喜，
　　而《吉祥如意》更惊喜的应该是，其承载的内容跟意义。
　　当大鹏将这种＂嵌套＂聚焦在了家庭题材、当大鹏将主体对准了自己家庭，这种创新除了让我们被影像设计所折服外，
　　更让我们看到了关于亲情、乡土的真情流露。
　　《吉祥》中一家人因为春节重聚、外婆去世、患病大爷归属等家庭问题，牵扯出来了那些根植于我们血液、我们基因都无法割裂的东西，
　　那正是萦绕我们一生的故土羁绊、家族难离。
　　有时候我们很想走远，离开原生家庭、离开故土羁绊，但当我们真的离开时，正如当电影中一家人因为奶奶去世最后聚首，说着以后常聚，可实际上他们都知道，这个家族再也聚不起来了。
　　树倒猢狲散！那种故土难舍的动情才开始浮现。
　　所以《吉祥》更像是中国最后一批家族式关系、故土难离的见证者，它见证着中国最后一批家族式关系的土崩瓦解，
　　可以说大鹏的《吉祥》是献给外婆、献给家族的礼物，
　　那到了《如意》，在结构上大鹏所做的颠覆性的创新，两个篇章的＂互文＂，除了让电影本身呈现打破了＂第四堵墙＂，更是让观众不仅走进电影、更走进了导演的心，让电影整体情感更为充沛。
　　因为当我们看了《如意》会发现，原来《吉祥》所呈现给我们的＂无序＂、意外都存在着那么多背后意义，而意外越意外，越彰显了这种记录的可贵、这种题材的可贵，
　　这种关于乡土情结探讨的价值跟意义。
　　因为关于这种对故土的＂叛逃＂、对中国式家族关系的记录作品，真的太少太少了，而没想到会是大鹏、记录这种费力不讨好的事情，
　　而单就这一点，大鹏就值得被尊重，
　　《吉祥如意》，也值得被再三推荐。