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她像青楼头牌?呃,误解太深

  本文配图选自《柳如是》等与文章内容相关影视、历史图片,均来自网络。
  周末,又到了不正经聊正经事的时段。
  前两天,我看了一篇财经报道,说国内某连锁古风影楼,红绸子一披,肩膀一露,出来人均 青楼头牌 。
  造型有这样:
  也有这样的:
  我觉得,说这就像"青楼头牌",那实在是看低了青楼头牌的准入门槛,我先上两张万茜演绎的"柳如是":
  旧时顶尖的"风尘女子","风"是"风花雪月"的风,"尘"大约是"望尘莫及"的尘。
  "艺术是什么?"
  19世纪法国诗人夏尔·皮埃尔·波德莱尔就答:"当妓女"。
  △《茶花女》里葛丽泰·嘉宝饰演的巴黎风尘女郎玛格丽特堪称经典。
  这个答案不怎么正经又挺正经,毕竟欧洲名画家画过不少风尘女子,唐诗宋词里海量佳句也在写青楼女子。
  现代电影艺术,像香港电影黄金时期的女明星,张曼玉、王祖贤、钟楚红、关之琳、邱淑贞,到后来的袁咏仪、吴倩莲、舒淇、莫文蔚、张柏芝,全演过。
  1999年,凭借"柳飘飘"这个角色,18岁的张柏芝捧得金像奖最佳新人奖,她哪怕画着浓妆,脚缠在周星驰腿上,我们依然觉得清纯。
  1993年,张曼玉《济公》里,自毁形象演的九世妓女,自称"一双玉臂千人枕,半点朱唇万客尝",她不在乎身体,却在乎感情。
  同一年,《霸王别姬》蒋雯丽出场几分钟,把贫穷、被歧视、身不由己又苦苦挣扎的小豆子娘,演到底层风尘女的巅峰。
  不营业时,把客人一搡,维持做母亲的尊严。
  为儿子求人时,一跪,一弹,眼神一飞,凄楚、撩人又惊艳。
  △这穿透骨髓的演技,够自家外甥女琢磨好多年。
  头牌们的表现和底层风尘女子表面上是不一样的。
  经典如1987年《胭脂扣》,香港石塘咀的红牌妓女如花,梅艳芳第一次当女主角,如丝媚眼满足所有人想象,直接捧回金像奖。
  △梅艳芳自己也很喜欢这个角色造型,甚至希望用其中的剧照当做遗照。
  94年的蔡少芬《九品芝麻官》里饰演 "凤来楼"的头牌如烟,清水出芙蓉,美貌也才情。
  △蔡少芬20多岁时满脸胶原蛋白,真好看啊~
  2003年,李嘉欣为了演《花魁杜十娘》,不惜自降片酬,和吴彦祖来了场终究错付的虐恋。
  △这片子里她的服装花哨,不如前两位头牌的服装好看,但千古渣男吴彦祖帅气啊~
  影视剧文学作品里的风尘女子们,无论高低,她们的内核,倒差不多是同种状态。
  一是深陷泥潭,也要有自己的风骨;
  二是大多要是个痴情女子,被负心汉辜负一回。
  像《霸王别姬》里与豆子娘相对的菊仙,一代名妓,泼辣极了,出场披着大毛领围脖儿,也被一堆纨绔子弟逼着要往楼下跳。
  她痴情,跳完了和段小楼在一起,却在危难之时被深爱的人背叛,选择了诀别,对象是个假霸王,自己倒当了个真虞姬。
  "烟花三月下扬州",扬州著名的灰色产业是"扬州瘦马"。
  明末张岱《陶庵梦忆》记载"扬州人日饮食于瘦马之身者数十百人"。
  △杨幂在《绣春刀2》里演的北斋就是"瘦马"。
  清代丁耀亢在《续金瓶梅》中写到瘦马,详细给分了三等:
  一等的女孩,要学会众多技能,"弹琴吹箫,吟诗写字,画画围棋,打双陆,抹骨牌,百般淫巧",以及精细的化妆技巧和形体训练,全面发展。
  二等的姑娘,除了要会一部分风雅的琴棋书画,还要学记账之类。
  三等的姑娘,就算不识字,也要学女红,学厨艺之类,"油炸蒸酥,做炉食、摆果品、各有手艺"。
  万茜饰演的秦淮八艳之首柳如是,就是会十八般武艺的瘦马出身。
  当年的秦淮河畔,秦楼楚馆、"扬邦"歌女大多是"瘦马"出身,满身才华,其中的佼佼者柳如是,简直可以说是另类的状元郎。
  柳如是二十二岁以男妆相,用"柳儒士"之名与东林领袖钱谦益自由恋爱,后来嫁给钱当妾,眼见国破家亡,劝丈夫投水殉国。钱谦益走下水池,末了说:"水太冷,不能下"。柳如是"奋身欲沉池水中",却被丈夫救了回来。
  后人给柳如是留下了诸多赞誉,陈寅恪把她誉为 "文宗国士"、"女侠名姝"。
  △钱杜《河东君小象》画了男装的柳如是。
  与"扬州瘦马"相对的另一个著名灰色产业是"西湖船娘"、"苏州船妓"。
  有人说,清末最著名的女人有两个,一个是慈禧,一个是赛金花,一个在朝,一个在野,赛金花便是"船妓"出身。
  早年做前科状元洪钧三姨太,以公使夫人的名义出使德、俄、荷、奥欧洲四国,精通欧语,后来在上海、北京石头胡同做名妓。
  林语堂的《京华烟云》等等文学作品都有写到她,演过小龙女的大美人陈玉莲,在1991年台湾台视电视剧《赛金花》里也出演了她:
  剧中中西各种美丽扮相:
  现实里青楼头牌们的时髦程度,不比影视剧里的差。
  服装改良方面,名妓们走在时代巅峰,她们是最初改良宽大的袍衫,以裤代裙,还要量身体裁,凸显曲线,露出脚踝。
  民国初年有所谓的四大名妓,大家最熟悉的或许是小凤仙,帮助共和名将蔡锷逃离袁世凯的软禁,与蔡锷之间的爱情故事也被传颂,二十世纪八十年代,这段爱情被拍成名叫《知音》的电影。
  胡蝶、狄波拉、刘晓庆、蒋勤勤、舒畅、周海媚、AB,都演过她。
  △狄波拉的《近代豪侠传之小凤仙》,刘松仁演蔡锷,年轻时真的帅气。
  小凤仙对服装时尚也有自己的见解,传说她发明了一种立体裁剪的高领旗袍"凤仙装",到今天为止,旗袍高高立起来的衣领也还叫"凤仙领"。
  △也有说法1950年代李丽华主演电影《小凤仙》,李丽华饰演的小凤仙穿着修身剪裁立领上衣,改平面剪裁为立体剪裁,高领收腰,这款戏服随着电影一起传播后,深受好评。
  真实的小凤仙,看老照片确实非常时髦:
  这张照片,让我想起以前看美国波士顿大学现代语言与比较文学系教授叶凯蒂,写的关于民国时期风尘女子的文章,说:
  "她们的服饰、妆容、器具无不时髦豪奢、标新立异,有的着男装,有的甚至穿得像朝廷大员一样。"
  我也看到了一些其它清末民初风尘女子宣传自己的图片,服装搭配确实非常有趣:
  有穿维多利亚仕女装,戴宽边洋帽,束腰带的。
  还有中西混搭,旗袍领的衣服搭配贝雷帽的:
  你甚至想不到,她们那会儿已经会PS了,比如把自己P在飞机上,尽显高端大气上档次哈哈~
  叶凯蒂把她们形容成近代第一批摩登新女性,也是第一代"现代职业妇女":
  "租界是她们得天独厚的舞台。她们将自己视为都市职业人,成功地将生意由‘室内’拓展到公共领域,坐马车,吃大菜,上剧院,逛公园,去赛马场,到茶馆、书场公开演出,唱猫儿戏,是上海公众面前最绚丽的风景,像今天的电影明星一样享受着仰慕者的目光。"
  △石版画《视远惟明》,1890年代刊于《飞影阁画报》,画中是一位风尘女子好奇的用望远镜眺望远方。
  △这幅是石版画《海上快乐图:味莼园打弹子》,名妓和客人打新奇的西式运动"台球"。
  晚清名妓祝如椿,可以称得上女性知识分子,女性主义者。
  她坚信中国社会进步的根本就是女子受教育,而妓女也应该平等接受教育,于是1912年5月,她在上海成立"青楼进化团",主张组织妓女学习文化,解决她们没有文化和经济不自立的"沉沦"根源。
  △《海上惊鸿影》1913年刊登的祝如椿男装。
  可是,无论前面说到的名妓有多么风光,终究,旧时女性可以选择的路太少。
  像祝如椿的简易妓女学校,因为妓女们大多日夜颠倒,无法按时上课,下课又要赶着回去化妆接待客人,很快,"青楼进化团"便运行不下去了。
  名妓或许有短暂的风光,年老色衰后,绝大多数人疾病缠身。《1950年北京市处理妓女工作总结》:"经过血液、细菌等一系列检查后发现,在全体1303名学员中,患有性病的占了96.6%,没病的只有44个人。"
  在上海,被检查的妓女中也发现94%患有梅毒、淋病等性病,还有不少人有肺结核、心脏病。
  1949年11月21日,解放后的北平,一夜之间封闭所有妓院,直接改造成"北京市妇女生产教养院",1316名风尘女子接受了为期一年的社会主义改造:先治疗身体疾病,再学习新的技艺。
  改造前,她们是这样的:
  北京市公安局编著的《北京封闭妓院纪实》,详实记录了那些女子后来的出路:
  有的当上了三八红旗手;
  有的变成了居委会主任;
  还有的住上了大房子,儿子考上了清华,至少再也没有小豆子和小豆子妈。
  △这张由老一代新闻摄影家钱嗣杰1950年拍摄的女子扭秧歌的照片曾刊登在1950年的《人民画报》上,画面内容为1950年4月,在北京妇女生产教养院内,正在接受改造的妓女与妇女干部一起扭秧歌,这些旧时代的女子们每个人的脸上都流露着摆脱旧社会、获得新生的幸福微笑。
  南宋时期的名妓严蕊,曾经留下一首《卜算子》
  "不是爱风尘,似被前缘误。花落花开自有时,总赖东君主。
  去也终须去,住也如何住!若得山花插满头,莫问奴归处。"
  对于一个女性,所谓美貌、时髦、被宠爱、被艳羡,都比不上一个自由自在,拥有选择权的自己啊。
  所以,不要误解了青楼女子,往事并不全是八卦,更有被时间与时代困住的无奈。
  资料来源:
  Vista氢商业《把我拍成青楼头牌的盘子女人坊,已经赚了10个亿》
  国家人文历史《美国学者谈晚晴文人与妓女的关系》
  国家人文历史《新中国改造妓女运动》
  摩登小姐《今天的假名媛,还不如民国妓女》
  子夜说史《晚晴第一名妓赛金花有多美?》
  张岱《陶庵梦忆》
  丁耀亢《续金瓶梅》
  陈寅恪著,陈美延编《柳如是别传》
  来聊聊
  今天戏里戏外这些风尘女子,哪个最撩你?
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