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别再吹盖里奇了

  犀牛娱乐原创
  文|胖部 编辑|朴芳
  上周末,盖·里奇执导、杰森·斯坦森主演的《人之怒》刚刚在北美拿下周末票房冠军。
  但这个票房冠军实在有点水,入账830万美元,在冷冷清清的北美大盘砸出了一点水花;亚军只有305万美元票房。在内地,《人之怒》截至11日票房为3733.9万。
  成绩似乎过得去。但放在160万英镑拍《两杆大烟枪》全球入账2800万美元、两部《大侦探福尔摩斯》砸下全球10亿美元的盖·里奇身上,似乎很难让人满意。
  曾几何时,盖·里奇是几乎被国内影迷捧上神坛的人物,他的《两杆大烟枪》和《偷拐抢骗》更是长期位居豆瓣TOP250之列。
  对于较早期的影迷们来说,这位以多线叙事、凌厉剪辑和摇滚配乐为风格化手法的导演,是与同样街头的昆汀·塔伦蒂诺同样突破了观影想象力的邪派高手,更是代表个人观影品位和审美最好用的标签。
  昆汀·塔伦蒂诺&盖·里奇
  但今时已不同往日。《芝加哥太阳时报》影评人Richard Roeper评论《人之怒》:"这部盖·里奇新作翻拍自2004年法国电影《运钞车》,仿佛他带着最好的动作影星随便翻新了一下。"
  时隔20年,喜欢盖·里奇已什么都代表不了。
  "盖·里奇不值得"
  在《人之怒》的豆瓣评论区,还能看到这样的评价:"导演盖·里奇多年来在叙事上成熟的技巧和品味,在《人之怒》里完美发挥。让看片的人意识到,好电影就该这么拍!"当然这已经不是常态,大部分影迷都能中肯地定位该片——"一部行活"。
  这或许源于多年来国内影迷对于盖·里奇的善意。如果对比以往盖·里奇电影的豆瓣评分和IMDb评分,会发现其差距要大于两个体系正常的差值。
  比如IMDb上7.3分的《秘密特工》(The Man from U.N.C.L.E.),豆瓣分直接飙到8.1,这部盖·里奇评价尚可的作品成为国内影迷的惊喜,可以参考的是该片烂番茄新鲜度仅为68%。
  最夸张的是盖·里奇为前妻麦当娜打造的那部惊世烂片《浩劫妙冤家》(Swept Away),IMDb评分3.6,烂番茄新鲜度5%,在豆瓣居然还及格了(6.2分)。这差距除了所谓"粉丝滤镜"很难有别的解释。
  对于这位普遍被认为高开低走的导演,国内影迷有着相当高的认知度和出圈程度。
  曾经,在国人通过网络得以大规模接触海外电影并在线上讨论时,追逐国外高概念的电影叙事和手法一度成为流行。大卫·林奇的《穆赫兰道》、克里斯托弗·诺兰的《记忆碎片》等成为最早封神的作品,而盖·里奇和昆汀成为英国混混和美国痞子的"一时瑜亮"。从作品到个人经历,他们都在确立一种完美电影人的标准。
  盖·里奇
  比较有趣的是盖·里奇出圈的方式。2007年宁浩的《疯狂的石头》上映时,曾遭遇大批质疑其抄袭盖·里奇的网络评论。这一轮论战,最大的受益者或许就是盖·里奇,颇有从影迷圈破圈的架势。
  以至于时至今日,盖·里奇失去"鬼才"光环多年后,很多影迷对其态度还颇有点爱恨交加,并产生了一系列影迷深梗。
  如"盖·里奇不值得"的梗,是因为他的"大腐3"(《大侦探福尔摩斯3》)、舅男2(《秘密特工2》)都遥遥无期,被视为电影行业挖坑不填的典范,结合其低学历还有了"盖·里奇数不到三"的笑话。2017年,脾气暴躁的盖·里奇在伦敦大闹一家中餐馆,不顾餐馆提前24小时预订的规定非要吃烤鸭,让其又多了"盖里奇不配吃烤鸭"的梗。
  随着《大侦探福尔摩斯3》2019年宣布不再由盖·里奇执导,这些影迷梗在这两年被提起的已经越来越少。或许他们也意识到,真不是盖·里奇不想拍。
  盖·里奇的"三板斧"
  世纪之交,和麦当娜一见钟情的盖·里奇是好莱坞不折不扣的"金童",投资收益比超十倍的《两杆大烟枪》,全球入账8300万美元的《偷拐抢骗》,已经让好莱坞片商趋之若鹜。
  在大神满地走的1990年代,带有鲜明个人印记和风格标签的盖·里奇能脱颖而出,可见他的处女作是何其惊艳。在他的镜头里,街头混混、小偷、打手、黑帮大佬等都被深度融入叙事,《两杆大烟枪》一共有22个主要角色,所有人都是主角却又没有主角,每一个角色都在为故事服务。
  《两杆大烟枪》剧组
  这是盖·里奇的本事,他镜头里的街头充斥着某种隐隐的危机感和躁郁感,并在黑色幽默的故事框架里展示出色的草根群戏,信奉街头智慧的人们以一种独特的世界观生存。在其早期两部电影里,手法与叙事实现了完美统一。
  但不同于在碟店工作多年的昆汀,盖·里奇似乎没"学到家",当昆汀在动作、西部、战争等类型里来回横跳,他却只能在街头上独自摇摆。不谈灾难性的《浩劫妙冤家》,《转轮手枪》和《摇滚黑帮》的失败也代表市场对这些套路感到腻烦。
  仿佛程咬金梦里没记全的"三板斧",只会三招连变顺序都不会,见谁都挺硬,成败全看命。
  在《大侦探福尔摩斯》系列中,我们看到了一位街头版的神探夏洛克。这一次盖·里奇成了,小罗伯特·唐尼的玩世不恭和《钢铁侠》之后飙升的人气,让这位酗酒赌拳口无遮拦的福尔摩斯很是吸引了一波流量。尤其是"福华"CP的小暧昧,在腐文化挑起大旗的节点上大行其道。
  但到了《亚瑟王:斗兽争霸》,街头版的亚瑟王就直接被喷。无论是该片中世纪的背景还是作为骑士图腾的亚瑟王角色本身,都与盖·里奇所擅长的一切风马牛不相及。尤其是后半段复仇故事的拉胯,彻底让盖·里奇宣称的五部曲计划偃旗息鼓。
  这也涉及到盖·里奇个人在叙事能力方面的下降。《两杆大烟枪》和《偷拐抢骗》阶段对故事情节高度依赖,才搭建起多线叙事的精巧结构。但后来的作品叙事逻辑上的漏洞已经越来越明显。有外媒调侃,与麦当娜离婚拿到的巨额财产让盖·里奇失去了创作欲。
  事实上,盖·里奇的"三板斧"也形成了某种观影门槛,如果对他的快剪和多线叙事缺乏耐心,很难进入他所构建的独立世界。这些问题随着盖·里奇个人声量下降也在被放大。
  从"鬼才"到平庸
  盖·里奇新作《人之怒》,可以视为国内影迷们对其热情冷却的一个分水岭。目前首周末过后,该片豆瓣评分7分,而IMDb评分7.4分,是其唯一一部豆瓣分相对更低的作品。这可能也因为内地影迷印象的某种反噬。
  虽然盖·里奇很大程度上成为这部B级动作片的加分项,但故事的薄弱让三段式的叙事看起来故弄玄虚。比如电影宣传中那段入职测试"卡70分"的操作,随后一场劫车戏主角就弹无虚发时,显得毫无必要且滑稽;女性角色的故事也比较尴尬。
  一些影迷认为,这是盖·里奇电影"好一部坏一部"的某种规律,毕竟上一部《绅士们》在回归个人风格和黑帮题材之后受到了不少好评。
  但如果归纳他近几部电影的口碑和票房表现,实际上都算不上出色。
  由他执导的《秘密特工》以7500万美元的预算,在全球范围内拿到1.07亿美元。《亚瑟王:斗兽争霸》的表现更差,这部大制作以1.75亿美元的预算,在全球只捞回了1.48亿美元的票房。
  这两部华纳电影的失利,或许也是其在《大福3》项目上放弃了盖·里奇的原因,转而选择了同样来自英国的导演德克斯特·弗莱彻(《波西米亚狂想曲》)。
  唯一值得称道的是2019年的《阿拉丁》,全球票房高达10.5亿美元,也是当年几部迪士尼真人电影里相对表现较好的。但也被认为是"最不盖·里奇"的一部作品,如其他迪士尼真人电影一样,导演盖·里奇似乎只是看镜头的工具人,IMDb评分6.9,烂番茄新鲜度57%。从卖片角度说,相比迪士尼IP的号召力,盖·里奇发挥的作用也基本可以忽略不计。
  《阿拉丁》片场照
  除了这部电影,从《秘密特工》开始的几部电影都保持着北美约3000万美元、全球1亿美元的票房表现,只能保证中小体量电影的回本。以《人之怒》目前的表现,大概也会在这条线上徘徊。
  2019年《绅士们》的表现,让曾经以标榜喜欢盖·里奇为荣的影迷们进入一次短暂的狂欢。走过了颠簸起伏的职业道路之后,盖·里奇在自己的舒适圈里再度奉献了一部个人风格强烈的电影,但这样的故事类型和手法已经很难在当下打开声量。
  或可一叹的是,过了知天命之年的盖·里奇在该片中讲了一位大佬退休的故事,面对虎视眈眈的后辈显得各种力不从心。当年《两杆大烟枪》在耳朵里点火的年轻人活成了老炮,没了火气也没了心气。

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