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流金岁月大结局,我们都被亦舒骗了

  前几天,热播剧《流金岁月》,终于迎来了大结局。
  伴随而来的,是它的豆瓣评分跌到了6.8,很多人看完怒喷:
  就这??
  这部剧改编自亦舒小说,从上线到现在,就频频引发热议。
  很多人疯狂赞叹倪妮刘诗诗的颜值,感动于两位女主的友谊,并被谢宏祖的"妈宝"气到飙脏话……
  但我真的很想弱弱地问一句:
  有多少人跟我一样,对这部剧其实并没抱什么感情,只是当成不用动脑的娱乐,下班回家后看看的?
  因为这部号称"聚集新时代女性成长"的都市剧,实在有太多槽点,经不起细想。
  是独立女性还是玛丽苏?
  乍一看,《流金岁月》是挺强调独立自强,强调女性友谊的。
  主角蒋南孙是富家公主,叫"男孙"这个名字,是因为家里重男轻女。
  为了叫板父亲,她会分分钟把长发剪短,搬出上海复兴路的3层老洋房,一个人租房住。
  另一个女主朱琐锁从小被养在舅妈家,虽然寄人篱下,但从小就明白,必须先谋生再谋爱。
  所以她一门心思找工作赚钱,想拥有一套自己的房子。
  剧里还时不时抛出几句励志金句,"人真的要自己争气。一做出成绩来,全世界和颜悦色。"
  最关键的是,它真的没有闺蜜撕逼抢男人的戏码了!打破了狗血国产剧的惯例。
  然而,一旦你开始较真,就会发现它宣扬的这种"女性独立",是站不住脚的:
  主角光环太亮了。
  《三联生活周刊》曾洋洋洒洒发表了一篇近3000字小作文,大意就是夸这部片子哪哪儿拍得不错。
  然而底下的高赞热评却是:
  为什么我看到的是只要长得好看,人生就像开了挂??
  我很喜欢倪妮的颜,也相信颜值绝对是加分项,但这部剧未免太夸张了。
  光靠美貌,朱琐锁就被经理一眼相中,跻身大公司;
  富二代被她迷得五迷三道,非她不娶;
  一向老实巴交的总裁司机,对她一见钟情,不惜挪用公款来追她;
  就连总裁本人,也被她的魅力折服,跟她暧昧不清……
  可是绝大多数人,既没有蒋南孙富贵的出身,又没有朱锁锁逆天的美貌啊。
  这部剧到底是哪里"深度呈现了现代女性的生存困境",又能带来了什么"思考和感悟"呢?
  而且,朱琐锁的设定,不是一个搞钱女孩吗?
  看一个平民出身的美艳女子,盘算如何赚钱,一路逆袭的故事,也还算清爽。
  可是电视剧后半场,又给朱琐锁安排了各种感情线——
  她居然爱上了总裁,甚至因为跟他吵架,从公司愤然离职,完全忘了自己身上还背有高额房租。
  之前表哥为了追她选择绝食时,朱琐锁看也没看一眼,丢出一句:
  "靠绝食来追女生,这是基本方向都搞错了啊。"
  但当富二代跳河来跟她求婚,她感动到当场答应,转眼就做了阔太太。
  这难道,不还是一出打着"独立自强"旗号的伪大女主剧吗?
  除了人物塑造外,《流金岁月》里女性友谊也过于理想化。
  蒋南孙家破产后,朱琐锁花光所有储蓄,也要在上海租下大房子,供蒋家人住;
  蒋爸炒股,把房子抵押给了银行,为了帮蒋南孙攒够一千万,朱锁锁发了疯一样地工作。
  这种神化的、非黑即白的、脱离现实的设定,实际上也是一种悬浮。
  这才是真正的女性友谊
  事实上,女孩子之间的感情,比男孩子复杂得多。
  《流金岁月》让我想起了《那不勒斯四部曲》,同样是双女主设定,讲两个女孩一起成长,相互支撑的故事,后者才是我心目中更逼真的女性故事。
  这个系列全球销量已经突破一千万册,很多女孩都说,她们在其中看到了自己。
  不同于亦舒喜欢写都市下的女性,《那不勒斯四部曲》的作者费兰特把两位女性主角,放置在了意大利一个贫穷、暴力的破败城区:那不勒斯。
  女主埃琳娜的父亲在市政府当保安,母亲是一个瘸腿、暴躁的妇女。
  她唯一的存在感就是学习好,够用功,也够听话,用现在的话说,是一位"小镇做题家"。
  然而,莉拉从小就比埃琳娜更聪明,也更富有创造力。
  莉拉家更穷,父亲是修鞋匠,动辄打骂。
  有一次,莉拉甚至直接被父亲从窗子扔了出去,生生摔断了胳膊。
  但她从未停止反抗。
  她会激烈地跟父亲叫板,男孩子们朝她扔过来的石头,统统会被她砸回去。
  "伤害她是没有用的,她一定会变本加厉地还回来。"
  但在埃琳娜看过来,家境贫穷的莉拉却非常耀眼。
  她们彼此珍视,一起长大,但同时,这种一片岁月静好的友谊下面,又潜藏着暗流。
  书里有一段剧情是,由于父亲不肯供她读书,莉拉失学了。
  她开始不理埃琳娜,而跟木匠女儿玩,因为木匠女儿也是失学的,和她在一起不会自卑。
  埃琳娜看到后很难受,但没有上前多说什么。
  寥寥几笔,就勾画出了复杂的女性友谊。
  这种小女孩之间隐秘的占有欲和攀比心,非常敏感细腻,却真实存在,也许只有女孩子才会懂。
  还有一段小插曲是,莉拉诱惑埃琳娜一起逃课,去看海。
  埃琳娜心动了,因为她从未有一次脱离过自己乖顺的人生路径,尝试一次冒险。
  她们走啊走,走到一半,莉拉却突然反悔了,埃琳娜也只能一起半道回府,结果回家后狠狠挨了一顿揍。
  第二天,莉拉问她,"你父母打你啦?他们还让你去上课?"
  这时,埃琳娜才反应过来,莉拉带她逃课去海边,也许是希望她也被惩罚,从而一起失学。
  半路又急匆匆把我带回来,是因为她又后悔了。
  用作者费兰特的话来说,这两个女孩,"有时候其实并不是在互相帮助,而是互相洗劫,破坏对方、窃取对方、消耗对方的力量。"
  她们没有《流金岁月》里,倾家荡产也要为对方还债的神话,也没有动不动就去问候对方男友,"你敢对她不好,就死定了"的浪漫。
  更多时候,是两个女孩在鸡零狗碎的日常生活中,互为坐标,又暗暗较劲的故事。
  在第一部《我的天才女友》的结尾,莉拉在婚礼上发现,自己不惜出卖婚姻以摆脱其控制的恶人——索拉拉兄弟,还是大摇大摆地出现在了喜宴上。
  对方脚上还踩了一双皮鞋:
  "我看到莉拉脸色大变,她变得非常苍白,和她小时候一样。她看着远处马尔切洛脚上穿的鞋子,那是她和里诺一起做的,他们改了又改,用了好几个月时间,把手都磨坏了,才做出来的鞋子。"
  那是莉拉作为送给丈夫的定情信物,然而他转身就作为交易,送给了莉拉最厌恶的人。
  整个喧闹的婚礼上,只有埃琳娜一个人能懂她的感受。
  没有什么叶谨言那样的男性救世主,没有玛丽苏,莉拉费尽心力抗争一生,最后等待她的却是一个商人丈夫,她的婚礼成了一场实实在在的羞辱。
  作者把女性在独立自强的道路上,所有的倔强和抗争,统统捧起来又摔碎了给你看。
  而女性友谊,就是这条布满荆棘的道路上,唯一照亮彼此的光。
  "我们互相洗劫,又互相成长。"
  这是比《流金岁月》更能打动我的力量,因为它更加真实,更贴近你我的生活。
  致那些走了很远的"亦舒女孩"
  也许,拿《那不勒斯四部曲》来对比《流金岁月》,并不公平。
  毕竟,那不勒斯被誉为女性的奥德赛,是一部关于女性命运的史诗。
  《流金岁月》也不是全无看点,它依然是一部好看的下饭剧,但我们需要警惕它里面传达出来的女性主义,需要知道"真实的女性友谊"是什么样的。
  <88年版《流金岁月》>
  跳出作品,两位女性作者现实中的生活,也很意思。
  那不勒斯的作者费兰特产量并不多,一写就是厚厚的4本。但光凭这一部,她就被《大西洋月刊》列入伟大的史诗作者之列,和荷马并列。
  而亦舒呢?
  她发表了300多篇作品,但几乎每本都很薄。
  作家止庵曾经不无惋惜地说,"如果亦舒少写点,写慢点,可不得了,很可能也是大师级别。"
  但人各有志,不是所有作家都想封神。
  现实中,亦舒就是靠着这高产似母猪的速度,攒够稿费,就给自己在加拿大买了一套房子,颐养天年,堪称"女性经济独立道路"上的楷模。
  而我一开始我也不理解,为什么亦舒的作品会那么火?
  直到刷到一位好友的朋友圈,她说:
  "每天拖进度条,也没有欲望跟人讨论,对剧情也没什么好奇,但还是默默看完了《流金岁月》,因为亦舒影响了我整个少女时期的价值观。
  影视化不管好不好看,也都会看。"
  <88年版《流金岁月》>
  这个朋友是85后,已经是位妻子、妈妈,同时还是一家创业公司的老板。
  也许她在后来的打怪道路上,也发现过亦舒的那些金句,其实并不好使:
  合上书本,女性真实的生活要比故事里难多了。
  但对她来说,亦舒更多的是一种青春回忆,是独立思想刚刚萌芽时的那种兴奋,就像埃琳娜看到"坏女孩"莉拉跟男孩子打架时,那种被照亮的感觉。
  但在这之后,她走出的路,比亦舒笔下的女性都要更远。
  祝愿每个曾经被亦舒骗过的女孩,都在生活里活得漂亮且自由。
  文章来源:书单
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