流金岁月大结局，我们都被亦舒骗了

　　前几天，热播剧《流金岁月》，终于迎来了大结局。
　　伴随而来的，是它的豆瓣评分跌到了6.8，很多人看完怒喷：
　　就这？？
　　这部剧改编自亦舒小说，从上线到现在，就频频引发热议。
　　很多人疯狂赞叹倪妮刘诗诗的颜值，感动于两位女主的友谊，并被谢宏祖的＂妈宝＂气到飙脏话……
　　但我真的很想弱弱地问一句：
　　有多少人跟我一样，对这部剧其实并没抱什么感情，只是当成不用动脑的娱乐，下班回家后看看的？
　　因为这部号称＂聚集新时代女性成长＂的都市剧，实在有太多槽点，经不起细想。
　　是独立女性还是玛丽苏？
　　乍一看，《流金岁月》是挺强调独立自强，强调女性友谊的。
　　主角蒋南孙是富家公主，叫＂男孙＂这个名字，是因为家里重男轻女。
　　为了叫板父亲，她会分分钟把长发剪短，搬出上海复兴路的3层老洋房，一个人租房住。
　　另一个女主朱琐锁从小被养在舅妈家，虽然寄人篱下，但从小就明白，必须先谋生再谋爱。
　　所以她一门心思找工作赚钱，想拥有一套自己的房子。
　　剧里还时不时抛出几句励志金句，＂人真的要自己争气。一做出成绩来，全世界和颜悦色。＂
　　最关键的是，它真的没有闺蜜撕逼抢男人的戏码了！打破了狗血国产剧的惯例。
　　然而，一旦你开始较真，就会发现它宣扬的这种＂女性独立＂，是站不住脚的：
　　主角光环太亮了。
　　《三联生活周刊》曾洋洋洒洒发表了一篇近3000字小作文，大意就是夸这部片子哪哪儿拍得不错。
　　然而底下的高赞热评却是：
　　为什么我看到的是只要长得好看，人生就像开了挂？？
　　我很喜欢倪妮的颜，也相信颜值绝对是加分项，但这部剧未免太夸张了。
　　光靠美貌，朱琐锁就被经理一眼相中，跻身大公司；
　　富二代被她迷得五迷三道，非她不娶；
　　一向老实巴交的总裁司机，对她一见钟情，不惜挪用公款来追她；
　　就连总裁本人，也被她的魅力折服，跟她暧昧不清……
　　可是绝大多数人，既没有蒋南孙富贵的出身，又没有朱锁锁逆天的美貌啊。
　　这部剧到底是哪里＂深度呈现了现代女性的生存困境＂，又能带来了什么＂思考和感悟＂呢？
　　而且，朱琐锁的设定，不是一个搞钱女孩吗？
　　看一个平民出身的美艳女子，盘算如何赚钱，一路逆袭的故事，也还算清爽。
　　可是电视剧后半场，又给朱琐锁安排了各种感情线——
　　她居然爱上了总裁，甚至因为跟他吵架，从公司愤然离职，完全忘了自己身上还背有高额房租。
　　之前表哥为了追她选择绝食时，朱琐锁看也没看一眼，丢出一句：
　　＂靠绝食来追女生，这是基本方向都搞错了啊。＂
　　但当富二代跳河来跟她求婚，她感动到当场答应，转眼就做了阔太太。
　　这难道，不还是一出打着＂独立自强＂旗号的伪大女主剧吗？
　　除了人物塑造外，《流金岁月》里女性友谊也过于理想化。
　　蒋南孙家破产后，朱琐锁花光所有储蓄，也要在上海租下大房子，供蒋家人住；
　　蒋爸炒股，把房子抵押给了银行，为了帮蒋南孙攒够一千万，朱锁锁发了疯一样地工作。
　　这种神化的、非黑即白的、脱离现实的设定，实际上也是一种悬浮。
　　这才是真正的女性友谊
　　事实上，女孩子之间的感情，比男孩子复杂得多。
　　《流金岁月》让我想起了《那不勒斯四部曲》，同样是双女主设定，讲两个女孩一起成长，相互支撑的故事，后者才是我心目中更逼真的女性故事。
　　这个系列全球销量已经突破一千万册，很多女孩都说，她们在其中看到了自己。
　　不同于亦舒喜欢写都市下的女性，《那不勒斯四部曲》的作者费兰特把两位女性主角，放置在了意大利一个贫穷、暴力的破败城区：那不勒斯。
　　女主埃琳娜的父亲在市政府当保安，母亲是一个瘸腿、暴躁的妇女。
　　她唯一的存在感就是学习好，够用功，也够听话，用现在的话说，是一位＂小镇做题家＂。
　　然而，莉拉从小就比埃琳娜更聪明，也更富有创造力。
　　莉拉家更穷，父亲是修鞋匠，动辄打骂。
　　有一次，莉拉甚至直接被父亲从窗子扔了出去，生生摔断了胳膊。
　　但她从未停止反抗。
　　她会激烈地跟父亲叫板，男孩子们朝她扔过来的石头，统统会被她砸回去。
　　＂伤害她是没有用的，她一定会变本加厉地还回来。＂
　　但在埃琳娜看过来，家境贫穷的莉拉却非常耀眼。
　　她们彼此珍视，一起长大，但同时，这种一片岁月静好的友谊下面，又潜藏着暗流。
　　书里有一段剧情是，由于父亲不肯供她读书，莉拉失学了。
　　她开始不理埃琳娜，而跟木匠女儿玩，因为木匠女儿也是失学的，和她在一起不会自卑。
　　埃琳娜看到后很难受，但没有上前多说什么。
　　寥寥几笔，就勾画出了复杂的女性友谊。
　　这种小女孩之间隐秘的占有欲和攀比心，非常敏感细腻，却真实存在，也许只有女孩子才会懂。
　　还有一段小插曲是，莉拉诱惑埃琳娜一起逃课，去看海。
　　埃琳娜心动了，因为她从未有一次脱离过自己乖顺的人生路径，尝试一次冒险。
　　她们走啊走，走到一半，莉拉却突然反悔了，埃琳娜也只能一起半道回府，结果回家后狠狠挨了一顿揍。
　　第二天，莉拉问她，＂你父母打你啦？他们还让你去上课？＂
　　这时，埃琳娜才反应过来，莉拉带她逃课去海边，也许是希望她也被惩罚，从而一起失学。
　　半路又急匆匆把我带回来，是因为她又后悔了。
　　用作者费兰特的话来说，这两个女孩，＂有时候其实并不是在互相帮助，而是互相洗劫，破坏对方、窃取对方、消耗对方的力量。＂
　　她们没有《流金岁月》里，倾家荡产也要为对方还债的神话，也没有动不动就去问候对方男友，＂你敢对她不好，就死定了＂的浪漫。
　　更多时候，是两个女孩在鸡零狗碎的日常生活中，互为坐标，又暗暗较劲的故事。
　　在第一部《我的天才女友》的结尾，莉拉在婚礼上发现，自己不惜出卖婚姻以摆脱其控制的恶人——索拉拉兄弟，还是大摇大摆地出现在了喜宴上。
　　对方脚上还踩了一双皮鞋：
　　＂我看到莉拉脸色大变，她变得非常苍白，和她小时候一样。她看着远处马尔切洛脚上穿的鞋子，那是她和里诺一起做的，他们改了又改，用了好几个月时间，把手都磨坏了，才做出来的鞋子。＂
　　那是莉拉作为送给丈夫的定情信物，然而他转身就作为交易，送给了莉拉最厌恶的人。
　　整个喧闹的婚礼上，只有埃琳娜一个人能懂她的感受。
　　没有什么叶谨言那样的男性救世主，没有玛丽苏，莉拉费尽心力抗争一生，最后等待她的却是一个商人丈夫，她的婚礼成了一场实实在在的羞辱。
　　作者把女性在独立自强的道路上，所有的倔强和抗争，统统捧起来又摔碎了给你看。
　　而女性友谊，就是这条布满荆棘的道路上，唯一照亮彼此的光。
　　＂我们互相洗劫，又互相成长。＂
　　这是比《流金岁月》更能打动我的力量，因为它更加真实，更贴近你我的生活。
　　致那些走了很远的＂亦舒女孩＂
　　也许，拿《那不勒斯四部曲》来对比《流金岁月》，并不公平。
　　毕竟，那不勒斯被誉为女性的奥德赛，是一部关于女性命运的史诗。
　　《流金岁月》也不是全无看点，它依然是一部好看的下饭剧，但我们需要警惕它里面传达出来的女性主义，需要知道＂真实的女性友谊＂是什么样的。
　　<88年版《流金岁月》>
　　跳出作品，两位女性作者现实中的生活，也很意思。
　　那不勒斯的作者费兰特产量并不多，一写就是厚厚的4本。但光凭这一部，她就被《大西洋月刊》列入伟大的史诗作者之列，和荷马并列。
　　而亦舒呢？
　　她发表了300多篇作品，但几乎每本都很薄。
　　作家止庵曾经不无惋惜地说，＂如果亦舒少写点，写慢点，可不得了，很可能也是大师级别。＂
　　但人各有志，不是所有作家都想封神。
　　现实中，亦舒就是靠着这高产似母猪的速度，攒够稿费，就给自己在加拿大买了一套房子，颐养天年，堪称＂女性经济独立道路＂上的楷模。
　　而我一开始我也不理解，为什么亦舒的作品会那么火？
　　直到刷到一位好友的朋友圈，她说：
　　＂每天拖进度条，也没有欲望跟人讨论，对剧情也没什么好奇，但还是默默看完了《流金岁月》，因为亦舒影响了我整个少女时期的价值观。
　　影视化不管好不好看，也都会看。＂
　　<88年版《流金岁月》>
　　这个朋友是85后，已经是位妻子、妈妈，同时还是一家创业公司的老板。
　　也许她在后来的打怪道路上，也发现过亦舒的那些金句，其实并不好使：
　　合上书本，女性真实的生活要比故事里难多了。
　　但对她来说，亦舒更多的是一种青春回忆，是独立思想刚刚萌芽时的那种兴奋，就像埃琳娜看到＂坏女孩＂莉拉跟男孩子打架时，那种被照亮的感觉。
　　但在这之后，她走出的路，比亦舒笔下的女性都要更远。
　　祝愿每个曾经被亦舒骗过的女孩，都在生活里活得漂亮且自由。
　　文章来源：书单
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