外来媳妇本地郎曾经的辉煌，没灵魂人物阿宗不行吗？

　　《外来媳妇本地郎》这部剧说它是一部＂长寿剧＂，可是一点也不夸张，不止其中的演员可以从童年演到成年，观众也已经从少年快到中年了。中国目前为止还没有任何一部国产剧能够像《外来媳妇本地郎》这样，一拍就经过了二十一年的光景。
　　虽然说它只是半个小时的短剧，相比于一般长剧，它能吸引那么多的忠实粉丝就说明它不一般的魅力。＂阿宗＂去世后的剧情，观众都直言缺少了灵魂人物，很少看了。但它还是能够得到忠实观众的追看。
　　21世纪初，那时的网络信息尚欠发达，任何人能有一部发信息和打电话的手机就很好了，人们的主要的娱乐方式还是电台和电视机。
　　《外来媳妇本地郎》在刚播出时候，估计没人能够想到它后来会这么火，在播出后的短短三个月内，迅速成为家喻户晓的电视杰作。也成为小学生另一个迅速盼望早点周末的原因。它之所以取得这么大的成功，离不开演员和剧情的完美结合。
　　《外来媳妇本地郎》的剧情可谓是深深贴近观众的生活，但它又不会让人产生审美疲劳，毕竟这是我们习以为常的生活细节，观众容易看腻。它就是既贴近生活但又不会让人感觉腻歪。它从亲情、爱情、友情等方面深深探讨生活哲理，讲述的都是街坊八卦和生活中各式人物的底层形象。
　　但就是千千万万的＂小人物＂形成无数的这样家庭，继而共同组成我们的社会。这些看似＂底层＂的角色，其实代表了我们的率真形象，不虚伪式的＂真小人＂，喜怒哀乐都形于色，有话不藏于心，自由畅所欲言。不像一般的煽情电视剧那般矫揉造作，观众看到了不一样的闪光点，便从中找到思想共鸣和观看的乐趣。
　　《外来媳妇本地郎》几乎每一集都有一个话题，每一个话题都反映和探讨着观众的当下实际生活。从大到规划职业生涯、小到小孩奶粉尿布等生活日常问题，在这里，每一个人物都不会有心理负担，自由言行。就是要打破一般电视剧形成的对人物的过于严谨形象。
　　剧中大部分的演员都来自话剧团，＂康祈光＂真名苏志丹，＂苏妙婵＂名为虎艳芬，在剧中看似毫无共通点的两个人，实际生活中却是一对真实的夫妻。在话剧团时他们属于上下级关系，他们美好的爱情也是从那时候开始。
　　在剧中，苏妙婵经常嘲笑康祈光木纳，经常欺负他老实。谁能想到现实中却是苏志丹追的虎艳芬。他们年纪相差10几岁遭到女方父母反对，但却不能阻止他们两人相亲相爱了这么多年。他们两个也是剧中常驻的代表演员。任凭剧中演员来来去去，他俩却岿然不动。
　　大嫂＂香兰＂在剧中作为贤妻良母的典型代表，是除了康婶外的典型善良中国传统女性。她的饰演者真名为丁玲，当初她还在青岛奔波时，就被上门海选的广州话剧团录用。那时她才二十出头，她个人的舞台经验虽然少，但形象靓丽的她胜在努力好学，是不可多得的可造之材，前途无量。加上有个集配音专家和导演于一身的老公，相信充分利用行业内资源，自己演艺事业将会更上一层楼。
　　剧中一开始就有俊男靓女＂康祈耀＂和＂幸子＂，再有后来加入的黄菲,到现在饰演＂梁玉婷＂角色的许嘉文。这些演员丝毫不比现在的流量明星差，他们有颜值更有演技，和刘涛的区别就是差一个全国出演的机会。
　　当然还有鬼马精灵的康祈祖等等，每个演员在剧中的角色都是那么特立独行，各领风骚。
　　可惜，自从灵魂人物＂康祈宗＂去了天国之后，《外来媳妇本地郎》的忠实粉丝所剩无几，这直接导致了收视率断崖式下跌，但康祈宗的离去真的只是《外》剧衰落的根本原因吗？
　　小编最近回看了现在仍然播放的《外来媳妇本地郎》最新剧集，发现其中仍然走不出死循环最大的三个问题。
　　第一，有网友也说了，剧中大部分环境场景都变了，找不回以前康家西关大屋的感觉，家具什么的都换成现代化的产品，导演虽然说需要根据时代的发展来变换不同的场景环境，但随着新事物的更新换代，观众在旧场景上寄托着的感情和回忆，也一样会随着旧家具等的消失，慢慢变淡至消亡。
　　当然，场景更迭这也是难以控制的局面，毕竟《外》剧本来就是紧跟时代的剧情短剧，如何处理保存观众的回忆和紧跟时代潮流，这一看似矛盾又共存的点，是考验各方导演的能力所在。
　　第二，《外》剧在做到场景紧跟时代潮流的基础上，特定个性人物不说，毕竟人的性格是很难改的。但最难改的人，耳濡目染得多了周围的环境和人，吸取经验和碰壁得多了，也应该会作出相应的反应和改进。如剧中的＂阿娇＂还是那个大大咧咧的，粗鲁狂言的，自我不在乎他人的人物，在大家取笑和讨伐她那么多年的情况下，她起码也应该稍微懂得收敛，给他人的取笑有理回击一回。但感觉这么多年来她一点没变，虽然只是演戏，但就不符合常理。观众也容易审美疲劳。
　　第三，剧情方面感觉还是千篇一律，多余冗长。观众看得多了，还没开始就知道剧情的发展方向和结果如何，这样的剧情还不如狗血剧情，起码狗血剧在观众心中还有点波澜，现在的《外来媳妇本地郎》剧情感觉像一潭死水，波澜不惊。小编个人感觉剧情欠缺的是反转又反转的能力。毕竟观众在看短剧内容的同时，需要少有的浪漫一回或者出奇不意地反转＂惊喜＂。
　　不知道从什么时候开始，让《外来媳妇本地郎》收尾的呼声此起彼伏，只要有《外来媳妇本地郎》的媒体文章，就会有＂转台＂、＂阿宗离去后不再看了＂、＂早该结束了＂等评论，大意就是快速结尾吧，希望创作其它＂人类高质量＂的短剧。
　　虎艳芬的个人社交平台中，一直存在着这样的围观粉丝，他们一边口口声声说是《外来媳妇本地郎》的忠实粉丝，另一方面却在线讨论着《外来媳妇本地郎》怎么还没有收尾？
　　终于有一次，虎艳芬忍不住回应了大家的恶毒八卦，我们为何还要拍下去？ 对不起，因为收视率我们还是榜首！
　　她的这句有力回应已经说明一切，《外来媳妇本地郎》的收视率常年为14点左右，一直位居广东省电视节目的收视榜首。
　　不得不说，《外》剧还是存在一定的观众群体的，但这也不是绝对一成不变的因素，如果制片方还是一直不变的剧情，不够变通，没有看点，观众找不到欢笑和共鸣。最终也只会慢慢消费忠实粉丝，最终落得给观众印象死板，廖廖结尾收场的结局。
　　不过，其实《外》剧存在一定收视率的另外一个原因，也是更让广东观众揪心的存在。广东电视台那么多频道，却找不出一个比存在旧情怀的《外》剧好看的节目。就算一般的感情长剧，也是粤语翻译国内普通话的版本，这样看和听起来多少有点别扭。
　　泱泱一大经济强省，却产不出自己粤语版的感情狗血剧，实在让人贻笑大方。娱乐综艺和以前广东电视台80年代的辉煌相比，简直天差地别。试问现在的两广年轻人，有几个看广东电视台的娱乐节目的？
　　虽然广东电视台目前能带动一点娱乐气氛的，还是 《外来媳妇本地郎》，不过它也是廉颇老矣，差的不是灵魂人物＂阿宗＂，而是真正从观众角度出发的灵魂思考。