马蒂斯的最佳女知音是谁？是一对最生猛的姐妹花

　　维多利亚时代出生的女人应该是什么样子的？
　　她们当优雅斯文，如同天使一样温柔端庄。那么，你能想象上个世纪初期的淑女，竟然能欣赏称赞裸体、马蒂斯和＂生猛＂的野兽派吗？今天我们就来看看一对＂与众不同＂的姐妹，以及她们在艺术世界中的冒险。 截然不同的姐妹
　　在19世纪中叶的时候，一个姓氏为孔恩的德国-犹太移民家庭里，两姐妹先后出生了，她们的父亲经营杂货生意，后来把家搬到马里兰州的巴尔的摩。姐妹俩从小就接受了良好的教育，然而长大后却表现出了天差地别的性格差异：姐姐克拉丽贝尔自小极有主见，后来毅然投身医学，成为那个时代为数不多的女医师。
　　27岁左右的克拉丽贝尔，她后来成为了费城医院的一名医师/约1891年-1892年
　　而妹妹埃塔则更像个大家闺秀，文静内敛，弹得一手好钢琴，操持家务。姐妹二人和艺术的第一次触电，便是从妹妹埃塔开始的。
　　穿着一身骑装的埃塔/约1889年
　　1898年，家人给埃塔300美金，让她买点儿什么来装饰家里。埃塔没有买新的窗帘，也没看上柔软的沙发和枕头，反倒是对美国印象派画家西奥多·罗宾逊几张有着盎然绿意的画作一见倾心，于是，她一口气买下了五张罗宾逊的画。
　　在小树林里/西奥多·罗宾逊（Theodore Robinson）/约1888年，这是埃塔最先购买的艺术品
　　漫长的旅途
　　20世纪初期的时候，个性比较外向的姐姐开始于家中举办周六晚上的沙龙聚会，吸引了一大批巴尔的摩的社会精英，音乐家、艺术家、作家、科学家济济一堂，沙龙上涌动的新思潮开拓了姐妹两人的视野，也让她们渴望更广阔的天地。
　　著名的收藏家和作家格特鲁德·斯泰因和她的哥哥里奥也是沙龙一员，他们大大地影响了姐妹两人的收藏之路，图为姐妹两人和格特鲁德在意大利/1903年
　　父母离去后，在哥哥们的支持之下，姐妹俩开始了游历和旅行。1905年她们来到世界的艺术中心巴黎，并第一次见到亨利.马蒂斯的画作。而那时候的马蒂斯因画作中那鲜活的色彩，令人吃惊的线条在社会上引起了极大的争议，一度被嘲讽为＂野兽＂画风。
　　那时候的巴黎是整个欧洲的艺术中心，图为画家Edouard Cortes笔下的巴黎圣丹尼门街景/1905年
　　1905年Salon d＂Automne的展出，据说就是在这次的展览中，姐妹两人第一次见到了马蒂斯的画作
　　第一见到这样生猛的色彩以及这种＂可怕＂的艺术形式，姐妹两人一开始的震惊是可想而知的。但敏锐的直觉告诉她们，这种形式或许正是艺术突破现有边界的重大的突破点。前方仿佛有一堵墙，犹豫再犹豫，她们还是伸出手，坚定地推倒了它——她们买下了马蒂斯的作品《普罗旺斯的黄陶罐》和另外两幅绘画。
　　《普罗旺斯的黄陶罐》/1905年，对于受过良好教育的姐妹两人来说，买下马蒂斯的画，可以说是非常大胆且＂出格＂了
　　几个星期以后，姐妹俩人又来到巴黎蒙马特区的画室，见到了一个有些腼腆内向却同样才华横溢的年轻画家——巴博罗.毕加索。毕加索独特的构图和色彩也同样令人惊喜，在此后的漫长岁月，两姐妹也成了毕加索忠实的收藏者和赞助人。
　　毕加索早期的一张自画像/1907年
　　蓝色时期的代表作品《有刘海的女人》/毕加索/1902年
　　然而两人的旅途不仅仅止步于欧洲，她们走过布达佩斯、雅典、走过开罗、甚至来过中国上海，收藏中国瓷器，日本漆盒，印度宝石......她们一路追寻着不同文明留下来的痕迹，乐此不疲。
　　孔恩姐妹两人和哥哥摩西一同坐在大象上/印度/1907年
　　孔恩姐妹收藏的来自日本的漆器化妆盒/19世纪早期
　　这一张来自江户时代浮世绘大师歌川丰广（Utagawa Toyohiro）的《富士山旁三女子》也是孔恩姐妹的收藏，也说明了姐妹两人对东方文化的兴趣 并蒂莲，双生花
　　1922年，经过战火的洗礼后，姐妹两人再次到访巴黎，彼时一战的硝烟仿佛已经远去。或许是在战争中对生命有了全新的感悟，她们开始有意识地建立起自己的收藏系统来。
　　姐妹俩在巴黎的留影/约1922-1926年
　　一方面，姐妹俩兢兢业业地追随着马蒂斯的创作轨迹，忠实地收藏着马蒂斯不同时期的画作、素描、雕塑，一收就是几十年。有时候马蒂斯甚至要为她们两人各自制作一尊雕塑，以保证姐妹两人都有同样的东西。她们欣赏他那超越于时代的胆识和天分，而姐妹俩的支持和鼓励也给了马蒂斯无限的创作动力。
　　这是埃塔极喜欢的马蒂斯的一张《内景，花朵和长尾小鹦鹉》/1924年
　　曲起腿的宫女/马蒂斯/1928年
　　而这时候，姐妹俩的收藏也愈发的大胆起来，对于她们来说，没有所谓的世人评判，只有遵从内心的声音，她们热情地赞扬马蒂斯狂热的色彩，也欣赏雷诺阿画中的暖意，在那个女性收藏家偏好静物和风景画的时候，她们甚至可以大胆地欣赏和收藏起伏有致的裸体。
　　蓝色裸体/马蒂斯/1907年
　　坐着的大型裸体/马蒂斯/原始版本创作于1922-1929年
　　除了马蒂斯的画作，姐妹两人也收藏印象派和后印象派的光影万千，她们的性格非常互补：姐姐极有主见，独立勇敢，妹妹虽不善交际，但是内心深处也极具冒险精神。在姐姐克拉丽贝尔的庇护之下，埃塔似乎永远都能够安心地做一个倍受宠爱的小妹妹，她们是最亲密的朋友，艺术收藏的忠诚伙伴，也是彼此生命里最不可或缺的那个部分。
　　一双靴子/梵高/1887年
　　舞者/德加/约1897-1900年
　　从开始追求美好的东西来装点房间，到最后对每一抹色彩，光线的痴迷，姐妹两人的收藏热情愈发高涨。两人紧挨在一起的公寓都被庞大的收藏给占满了：每面墙都挂满了画作，令人应接不暇，眼花缭乱。＂我们快要被收藏的东西给淹没了＂，埃塔在信上说。
　　克拉丽贝尔的公寓，我们可以看到她收藏的雕塑、挂毯、马蒂斯的作品《音乐课：两个坐在长沙发椅上的女子》就挂在右上方
　　这一间则是埃塔的公寓，墙上也挂满了各种画作
　　很快她们便成为了先锋艺术家口中的传奇姐妹，马蒂斯亲切地称呼她们为＂我的两位巴尔的摩的女士＂。就当埃塔以为时光能永远都这样下去的时候，1929年，姐姐克拉丽贝尔永远地离开了她。 你离开以后
　　那是在1929年9月份的一天，病床上的克拉丽贝尔露出一个虚弱的笑意，让埃塔看一张库尔贝的作品。那是一张令人倍觉阴郁黑暗的景观图。埃塔不喜欢那画，那令人窒息的绿色，怎么看都透露出一点腐朽和衰亡的气息来。
　　这是克拉丽贝尔最后收藏的画作，库尔贝的《阴影流》，那阴郁而不详的场景以及深不见底的黑暗水面，仿佛都预示了克拉丽贝尔的离去/约1860-1865年
　　可是姐姐还是坚持买下了它，埃塔强忍伤痛，扶着姐姐的手，写下了账单上的签名：一个花体C落下去的那一刻，她仿佛明白，这或许对于姐姐来说，是最好的告别。
　　马蒂斯笔下的克拉丽贝尔，完成于1933-1934年。埃塔委托马蒂斯为自己亡故的姐姐画一张肖像画，后来马蒂斯画了4张克拉丽贝尔，加上6张埃塔的画像，送给了埃塔，作为一种慰藉，以及对于姐妹二人对自己作品支持的感谢。
　　为自己遮风挡雨的姐姐的离去，让埃塔感觉到了前所未有的孤独。她完整地保留着克拉丽贝尔生前的住所，经常到她的公寓看看，坐坐。衣服还挂在柜子里，墙上是她爱的画，花瓶里的鲜花时时更换，如同姐姐从未离去。
　　姐姐克拉丽贝尔公寓的前厅，墙上挂着她喜爱的画作
　　她久久地注视着克拉丽贝尔公寓中的一切，最终视线落回到一张塞尚的《圣维克多山》，当年姐姐花了很高的价钱买下了它，埃塔问起来，她总会端详着那画，温柔且坚定的说这必是一张不朽的杰作。她想起她最后那饱含期望的眼睛，突然明白，或许姐姐最希望的，便是自己将这种＂不朽＂，延续下去。
　　圣维克多山/塞尚/约1897年
　　曾经腼腆害羞的妹妹似乎一夜之间长大了，埃塔决心带着姐姐的期望，在收藏的路上前行。她一如既往地保持着和马蒂斯忠实的友谊，到后来埃塔甚至在马蒂斯的艺术创作中扮演着一个重要的角色，在1935年创作的《斜躺裸女》中，马蒂斯曾经为模特拍摄过不少照片，他将其中的22张寄给了埃塔，以便埃塔随时能知道作品的创作历程。
　　姐姐离去以后，马蒂斯曾经到访妹妹埃塔的公寓，抚慰她失去至亲的痛苦，图为马蒂斯在埃塔公寓留影/1930年
　　马蒂斯在他的工作室，画架上的是埃塔的肖像/1934年
　　最终埃塔拿到了这张画作《斜躺裸女》，她将它挂在姐姐的家里，和那张她们早些年购得的马蒂斯的《蓝色裸体》相对/1935年
　　蓝眼睛/马蒂斯/1935年，这张画作中的女子以一种悠闲的姿势靠在椅子上，马蒂斯也一直很喜欢这种带了一点点安逸的姿势，每当有类似的姿势，他便拍照给埃塔，而埃塔很喜欢那些照片，便将相关的画作买下来
　　在接下来20年的时光里，埃塔的眼光愈发犀利，她仿佛变成了姐姐的样子——勇敢无畏，果敢坚决，除了购买马蒂斯最经典的作品，埃塔又陆续地加入了高更等杰出画家的名作。1938年以后，埃塔不再远行，她开始将自己和姐姐的收藏展示给大家，充满自豪地将两人的收藏故事讲给人们。
　　手拿芒果的女人/高更/1892年
　　1949年，埃塔在梦中看到了姐姐，年轻的克拉丽贝尔对她微微的笑着，醒来后她一眼便看到了一张她最近收的画——马蒂斯的《两个女孩》。往昔和姐姐度过的时光一瞬间汹涌而来，她想起来她们躺在家里的床上，说起克拉丽贝尔医学课的考试，想起来每一次旅行，想起来初次见到马蒂斯画作时两人的震惊，再到最后她签上的名字...
　　红绿背景下的两个女孩，这是埃塔最后收藏的一张画作，或许画面中的两个女孩让她想起了和姐姐一同度过的时光/马蒂斯/1947年
　　埃塔知道自己很快便能和姐姐重逢，在生命的最后时刻，她将自己和姐姐的毕生收藏全部捐献给了巴尔的摩博物馆。因为两姐妹一直坚信＂欣赏现代艺术的精神会在巴尔的摩博物馆永远地传下去＂。
　　埃塔在她的公寓中/约1930-1940年
　　1940年左右的巴尔的摩博物馆，后来埃塔还留下40万美金，用来帮助巴尔的摩博物馆建造一个孔恩侧厅
　　后来，姐妹俩的一些收藏也辗转被北卡罗莱纳州威瑟斯庞艺术博物馆接收，这张来自法国野兽派画家拉乌尔·杜菲(Raoul Dufy)的《浴者》便是其中之一/约1928年
　　1949年，埃塔与世长辞。 永不凋零的花
　　孔恩姐妹的收藏时间逾50年，从绘画、雕塑、织物、珠宝到金银器，涵盖范围极为广泛。她们收藏了马蒂斯的500张画作，毕加索的100多张作品，以及包括塞尚、高更、梵高等众多艺术家的杰出名作，是20世纪最重要的现代艺术收藏。
　　条纹长袍、水果和海葵/马蒂斯/1940年
　　母与子/毕加索/1922年
　　有人物的景观/梵高/1889年
　　断鼻男/罗丹/1882年
　　在孔恩姐妹的时代里，女性藏家本就少见，而收藏如此＂前卫＂艺术的女性更是凤毛麟角。她们跳出时代对女性的束缚和偏见，将欧洲艺术新鲜的血液带到美国，扶持那些不被同时代的人和主流社会看好的艺术家，让他们发光发热给全世界的人们。那种无关乎声名地位，财富身价的热爱，令人动容，时至今日依旧激励着无数的藏家。
　　如果从外表看去，孔恩姐妹可以说是典型的维多利亚时代的女子：她们穿着长裙和衬衫，一丝不苟，端庄持重，图为舞台剧《All She Must Possess》中两姐妹的造型
　　然而透过她们收藏的画作，我们不难发现，在她们不苟言笑的外表之下，却跳动着一颗生机勃勃的心脏，图为马蒂斯的黄裙子/1929-1931年
　　谎言/菲利克斯·瓦洛东（Félix Vallotton）/1897年
　　阅读者/雷诺阿/约1895年
　　孔恩姐妹两人都终身未婚，和艺术厮守了一生。对她们来说，艺术和收藏是对于自由的深深向往，也是将她们带离那个时代对于女性束缚的光荣梦想。而她们对于先锋艺术家的支持，以及留下来的浩瀚收藏，和她们的名字永远地留存下来，如马蒂斯那热烈的色彩，在历史的长河中，温热如昔，不会老去。
　　在艺术这片浩瀚的海洋里，她们仅仅取一瓢饮，便改写了自己的命运，留下无数的美谈和传奇。
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