被最好的朋友拉黑16年后，我才终于知道理由

　　你有过被抛弃的经历吗？
　　可能是恋人，可能是朋友，很多人大概都有过类似的经历。这种事情一旦发生，总会让人觉得特别无力。
　　因为这是一种不讲道理、不受控制的伤痛。
　　可能根本没有什么来由，你明明什么都没有做错，却要因为对方的一个念头，来独自承担全额的伤害。
　　有些人可能因此抑郁，也有人因为对方的抛弃，不再相信亲密的关系。
　　那么，面对这种难以避免的伤害，我们应该如何自处呢？
　　村上春树的长篇小说《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》，主人公多崎作，被他最好的朋友们抛弃以后，与伤痛相处，并最终释怀与成长。
　　没有色彩的人
　　多崎作是一个普通人。
　　有多普通呢？他从小性格内向，不善于与人打交道，成绩中等偏上，却算不上什么热爱学习的好青年。
　　如果说他身上有什么特别，只有一点：从小到大，他就有一个与众不同的爱好——喜欢独自一人眺望火车站。
　　不论是城市里的大型新干线车站，或是乡间的小车站，只要能够观察来往的列车驶过，看着乘客来来往往，聆听站内广播和铃声，他就会感到莫名的心安。
　　多么孤独的小孩。
　　而＂怪人＂多崎作，却在高一那年，找到了自己人生中最为珍视的东西——友谊。
　　那年暑假，他参加学校组织的义工活动，与同去的四个同班同学，成为了十分要好的朋友。
　　两男两女，加上多崎作，他们五人成为了一个形影不离的小团体。
　　回望青春，每个人可能都有过类似的经历。与几个和自己性格完全不同的人成为朋友。
　　用成年人的眼光看，小时候的朋友，可能压根就不适合成为朋友。
　　他们长大以后，可能会成为截然不同的大人，拥有各自不同的圈层，但这完全不会成为少年们交往的阻碍。
　　少年总是残缺的。在残缺的年纪里，遇到几个性格迥异的人，互相补充，彼此信赖，最终成为一个完整的圆。
　　那可能是一个普通人一生中最宝贵，也最特别的友情。
　　多崎作高中时的五人团体，便是这样的存在。
　　只有一件事情比较凑巧。除了多崎作以外，另外四个人的名字里分别都带有＂颜色＂。
　　两个男生姓赤松和青海，两个女生姓白根和黑野。于是，他们便成了＂赤＂ ＂青＂ ＂黑＂ ＂白＂，和没有色彩的＂作＂。
　　＂赤＂身材矮小，成绩出类拔萃，骨子有一股绝不服输的劲头，遇见不公的事情，就容易动怒；
　　＂青＂性格爽朗，人见人爱，一直是橄榄球队的队长，善于团结别人，是个天生的领导人；
　　＂白＂性格温和，沉默寡言，是个富有忧郁气质的古典美人。她弹得一手美妙的钢琴，又十分喜爱动物，梦想成为一个兽医。
　　＂黑＂则是活泼可爱型的女孩，长相比姿色平平略高一点。她热衷阅读，喜欢挖苦人，又拥有天生的幽默感，担当着每个小团体里都不可缺少的＂逗比＂的存在。
　　然后是内向又坚定，喜欢眺望火车站的，没有色彩的多崎作。在五个人的小团体里，他总是担当着倾听者、润滑剂的角色。看似不起眼，却是集体友谊里不可缺少的一环。
　　这五位少年，就像《请回答1988》里，那群从小一起长大的朋友一样，把彼此视作生命里最珍贵的人。
　　对于多崎作来说，那是孤独的成长之路上，突然出现的港湾，是他的心安之处。
　　小说里写道：
　　他既发自真心地喜欢其他四人，又比什么都爱团体的一致感。
　　就像幼树要从土中吸取养分一样，青春期所必需的养分，作从那个小团体中吸收过来，当成成长重要的食粮；又或是拿过来用作紧要关头的能源，积蓄在体内。
　　然而，从读大二那年的七月起，一直到第二年的一月，多崎作却一心只想着自杀。
　　因为那年七月，他最为要好的那四个朋友，突然有一天向他宣告：从今以后，我们再也不想见到你，再也不想跟你说话了。
　　不知道原因，也想不出理由，以为自己找到了归宿的多崎作，突然就被朋友们抛弃了。
　　揭开伤疤的旅程
　　试想一下，假如你谈了一段刻骨铭心的恋爱，对方治愈了你，你也认定了对方就是此生挚爱。
　　然而又一天，他突然不辞而别，在电话里冷漠地告诉你：我们不要再见面了。
　　你追问，他也不告诉你任何原因。你会怎么办？
　　我想，有勇气在被抛弃的当下，刨根问底，一定要追着问出原因的人，毕竟是少数。
　　更多的普通人，会在一些夜深人静的时候，脑补出一堆为对方合理化的理由，并用时间来弥补伤痛。
　　多崎作就是这样的普通人。
　　被朋友抛弃以后，他从此很少回家乡，一个人在念大学的东京生活，扎根于此，舔舐伤口。
　　他在大学里也交到了朋友，只是再也没有那么当初那么赤诚，于是没过多久，新朋友也渐渐和他分离。
　　毕业以后，他实现了一直以来的愿望，成为一名建造车站的工程师。
　　这些年里，他闭口不谈那几个曾经的朋友，直到三十六岁那年，他遇到了非常喜欢的女生，沙罗。在与她交谈的过程中，才第一次聊起那段往事。
　　沙罗告诉多崎作：你很好，我也很喜欢你，但若要建立更亲密的关系，你的内心深处有着很大的问题。而那问题，恐怕与朋友抛弃你这件事有关系。你应该正视它，而非逃避它。
　　沙罗表示，她能够帮多崎作联系到曾经的四个人，至于是否去问清楚抛弃他的原因，由多崎作自己来决定。
　　＂就算把记忆封存在一个地方，就算已经尘封在深处了，但无法消去那段带给你的历史啊。＂沙罗这样说道。
　　于是，人到中年的多崎作突然意识到，人不应该只面对自己愿意面对的东西，而要去面对那些不得不面对的事情。
　　他决定回到家乡，踏上揭开自己伤疤的旅程。
　　不知你是否有过，突然和很多年前的好友联系的经历。
　　书单君有一次偶然加上了初中要好的朋友的微信。我们多年那时候无话不说，毕业后却很多年没有联系。
　　再次电话之前，我心里有说不完的话想要倾吐，最终却只是互相问好，用最简洁的方式，说了说这些年的境遇。不到半个小时，就再也没有话可聊了。
　　缺席，是任何一段友情最大的杀手。
　　中年多崎作的寻找老友之旅，便是这样的状况。成年后的＂青＂和＂赤＂都留在了家乡，却已经不太互相往来。
　　曾经是橄榄球队长的＂青＂，穿着西服，干起了汽车销售。
　　愤世嫉俗的＂赤＂则成了家乡小有名气的企业家，拥有了自己的公司，奢华的办公室，挣了大钱，名声却不怎么好，俨然成了一个黑心企业家。
　　＂黑＂则移民到了芬兰，并且发现了自己身上的陶艺天赋，如今和丈夫一起，开了一家陶艺店。
　　多崎作从他们口中知道了当年的事情。
　　原来，大二那年，＂白＂有一天突然对大家说，她去东京听一场音乐会，借住在多崎作家里，作便趁机强奸了她。
　　多崎作本人却完全不知道这件事，他说，＂白＂从来没有去东京找过他，自己也绝不可能干出这种事来。
　　＂青＂说，其实当年，他们都相信多崎作不会做出这样的事情，可是＂白＂一口咬定确有此事，而且那时的＂白＂，已经有点精神问题，处在神经崩溃的边缘。
　　他们为了保护更加脆弱的＂白＂，不得不将看起来更能够凭自己的力量，走出伤痛的多崎作给抛弃了。
　　但＂白＂确实被人强奸了，还因此怀了孕。当年陪她去打胎的，就是＂黑＂本人。
　　更加蹊跷的是，几年之后，＂白＂独自一人离开家乡，去了另一个城市生活（这一点也不像她会干出来的事），在一个夜里，被人活活勒死在家中，至今还没有找到凶手是谁。
　　＂白＂的死和不得不抛弃多崎作的行为，成为了这个小团体里每个人心里的伤痛。
　　因此，剩下的三人为了不要想起这段往事，也彼此逃避，互相之间也渐渐少了联系。
　　原本亲密的五人组，各自为了尽量远离这过去的伤痛，彻底地土崩瓦解了。
　　＂接下来，该怎么办＂
　　解开的谜团反而带来了更大的谜团。
　　当年强奸＂白＂的到底是谁，＂白＂又为什么要一口咬定是多崎作所为，后来将＂白＂勒死的凶手又是谁，和当年的强奸案有关系吗？
　　这个故事若是换成另一个作家来写，这一定是一部《白夜追凶》一样的悬疑佳作。
　　然而，写书的人，是村上春树。他对这些东西统统不感兴趣。
　　于是，在书的结尾，谜团永远都是谜团，只留下知晓了真相，似乎已经释怀，实际如鲠在喉的多崎作，回到东京，继续面对自己的生活。
　　这个有头没尾的故事的确很荒诞，却荒诞得就像生活本身。
　　在现实生活里，多少过去的伤痛，真的能像悬疑剧一样，最终可以真相大白？
　　恐怕更多的，是成为《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》一样的悬案。
　　伤痛依旧是伤痛，摔碎的镜子永远无法弥合如新。真正重要的事情，并不是为那个伤害找到一个合理的解释，而是＂接下来，该怎么办。＂
　　也就是村上春树作为这本书的创作者，对这个故事唯一感兴趣的东西：
　　面对无法愈合的伤痛，人应该如何成长，如何自处。
　　答案是什么呢？
　　其实，直到本书结束，也没有给出一个十分明确的回答。
　　那种面对过去的无力感，仿佛就像我们日常生活里，面对无法挽回的爱人、无法改变的原生家庭时的那句＂算了吧。＂
　　但书单君认为，村上其实隐晦地给了我们答案。
　　多崎作在出发去芬兰见＂黑＂之前，偶然一次在街上撞见了沙罗和另外一个男人手挽着手，开心地笑着。
　　他也理解，在两人还没有正式确立关系之前，作为一个三十多岁的女性，沙罗和任何人在一起，都是她的自由。但他是真心地爱着沙罗，像珍惜曾经的五人友谊那般，三十多年来第二次如此珍视一段感情。
　　按照多崎作的性格，他本打算像被扎伤的蜗牛一样，缩回触角，躲进自己的壳里消化伤痛。
　　然而，在追寻这段往事的过程中，他重新获得了勇气。从芬兰回国以后，他当面和沙罗讲清了自己那天看到的事情，并表达了自己的爱，和不愿意失去她的心愿。
　　曾经只懂得逃避伤痛，独自躲起来的多崎作，不愿意重蹈那样的覆辙，学会了鼓起勇气去争取，去避免类似的伤害再次发生。
　　面对一些突如其来的伤害，我们总会因为＂这不是我的错，我也无能为力＂这样的借口，选择逃避它，不去正视它，把它藏在内心的角落里。
　　其实，这往往会导致自己对自己的二次伤害，变得一朝被蛇咬，十年怕井绳。
　　人生中的有些伤痛，确实是突如其来，无法避免的。
　　业已发生的事情，我们无法改变，但是面对它，尝试从中吸取教训，却是我们可以去做的事情，也可能是我们唯一能做的事情。
　　而这，才真正能叫做成长。
　　布鲁斯·韦恩小时候掉进蝙蝠洞里，从此蝙蝠成了他的噩梦，他的恐惧之源，他一直逃避的东西。而当他开始面对那份恐惧，学会与它相处时，韦恩才真正成为了蝙蝠侠。
　　在这本书的结尾，重新坚定起来的多崎作回忆过去的那段友谊，他想：
　　并不是一切都消失在了时间的长河里。那时，我们坚定地相信某种东西，拥有能坚定地相信某种东西的自我。这样的信念绝不会毫无意义地烟消云散。
　　揭开伤疤直面伤痛，甚至不去否认那些伤痛的意义，恐怕是我们面对这个艰难的世界，以及受伤的自己时，比逃避和咒骂，都更加正向和有效的方式吧。
　　文章来源：书单
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