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在贾玲之前,这些中国女导演你了解吗?

  文丨赛人
  上一次在国内市场上劈波斩浪的女导演,依然记得是赵薇(《致我们终将逝去的青春》)和薛晓路(《北京遇到西雅图》)。
  从数字上来看,前面二位,和相声演员出身的贾玲相比,小巫见大巫了。按贾玲的师父冯巩的话说,妇女不是撑起了半边天,而是撑起了多半个天。
  这首先是属于贾玲的时也运也,但也让我们对中国导演中的女性群落有了一个再次端详的出口。
  姜文导演的《一步之遥》,是中国最好的具有高度迷影色彩的电影。它本身就是根据中国第一部故事长片《阎瑞生》改编。由周韵扮演的武六,就是位重度迷影者。
  揣度一下,那可能就是姜文心中的第一代女导演,她得有钱有闲,能不费力地赶上所有的时髦,对外来事物有着极其浓厚的兴趣,并有一定的男儿作派。
  《一步之遥》(2014)
  真要将武六与那位导演对号入座,是徒劳的。暂依不严格的考据,中国第一位女导演是出生于旧金山的伍锦霞,家境不用说了,她老爹就为她开了一家电影公司,让她21岁就当上了导演。她终生未嫁,传说是连男朋友也没交过的。平时爱着男装,留短发,圈内人称她为「霞哥」。
  伍锦霞
  在很多人的印象里,飒爽逼人的霞哥是一个比男人更有女人缘的女人。她执导近11部电影,其中最有趣的一部是《女人世界》,本片还有一个名字叫《三十六女天罡》,也就是说,由当时的36位女明星出演,并无一个男性在内的,全女主电影。
  《女人世界》(1939)
  这也让伍锦霞引起了当时激进的女权团体的注意,但她影片中流露出的性别政治都以玩笑的姿态出现,甚至还带出略带刁蛮的味道来,不过,那也是专属女性所特有的青春气息。
  伍锦霞的工作重心在香港,她与粤剧名丑李海泉私交甚笃。在执导《金门女》时,就把李海泉刚出生三个月的男婴当女婴用。
  那个男婴长大后,被叫作李小龙,那应是这位功夫巨星出演的第一部电影。
  《金门女》(1941)
  也许因为伍锦霞的出现,在香港,也带动了一些女性电影人加入到导演的行列中来,如尹海灵、陈娟娟、高宝树、任意之(乃父为《阎瑞生》的导演任彭年)。这几位都有过表演经历,她们所导之作,应该说在影史上都不太显著。
  被誉为新中国第一位女导演的王苹,她执导的影片在中国电影史上,则留下了光辉的一页。王苹也是1949-1966,这十七年间中国最为重要的导演。在那个不爱红装爱武装的年代,王苹又身处最为注意意识形态输出的八一电影制片厂,却总能在兵戈相撞之余,奉上人们更渴望一见的玉帛。
  王苹
  王苹执导的《柳堡的故事》险些成为禁片,那是那个年代少有的,战火中的爱情。当年,没有一部战争片,像本片一样安然祥和,如散文诗般播撒着人心中的芬芳,现在也没有。女孩子隔着窗,看着俊俏的男兵,而两人的重逢则是水天一色,歌声荡漾。
  《柳堡的故事》(1958)
  而《永不消逝的电波》,仍是尚未超越的谍战片。它直接影响了后来大热的谍战剧《潜伏》。全片的重点不在于通常谍战片必然要涉及到的避险后的避嫌,而是借杯水间的家长里短,将这刀尖上的舞蹈腾挪的分外日常化。扇扇风、擦擦汗,递递水,一天就过去了。那样机械的日复一日,仿佛是因有了那些突然而至的凶险,而有了活力。这两部影片的爱情处理,王苹均用白描的方式进行书写,几笔一勾,便沁人心脾,这一点,实为难得。
  《永不消逝的电波》(1958)
  中国的女导演和男导演一样,都要讲述个体在历史进程中是如何被重塑的。而王苹会忍不住地去表现,人的天性在晴光敛好中的舒展,斗室油灯下的忽闪。这一点,做得更为出色的是第四代导演中的开路先锋,张暖忻。
  张暖忻(右)
  张暖忻是极全面的电影人才,既懂教学,也能表演(《沙鸥》中严厉的女教练),也懂理论。她与丈夫李陀合写的《论电影语言的现代化》,震动了整个影坛,为第四代的全面崛起作出了极为重要的、观念上的准备。
  她执导的青春三部曲,《沙鸥》《青春祭》《北京,你早》都各具其妙、各获其香、各拥其神。主人公全是女性,都极力想跟上时代的节拍,但都自觉或不自觉的踏上了时代之外更为诱人的韵律。
  《沙鸥》是悲壮的,《青春祭》是清淡的,《北京,你早》是散漫的。一个主人化比一个主人公,更能获得一份与奖赏无关的自我确定,也越来越能找到一处闲庭,供自己去漫步。
  《青春祭》(1985)
  就我个人而言,张暖忻是第四代里最好的导演,也是中国最好的女导演。她的影片,能让我一窥那些缓慢的变化,又能让我领略到那些恒定的,不为所动的风物与人情。
  就像圆明园的废墟,就像西双版纳催情的歌哨,也像清晨时,准备出发的公交车。而一个活跃的女子就在这其间,打量着这个不得不新鲜的世界,也渴望着这个世界能安顿下来,能好好地去打量她。
  很少有导演,像张暖忻那样去看待人心的噪动,那是一种活力被唤醒,但仍然准备酣眠时的,不足为外个道的,小小的左右为难。
  她也不去描摹理想的折堕,而是去展现理想的实现,没有人向你祝贺,这个人也包括你自己。但一种新的力量就在你体内生长,让你来不得去患得患失,就向一个不可知的明天,一路小跑着。
  《北京,你早》(1990)
  第四代女导演里还有两位,也非常好。先说黄蜀芹,乃父为著名戏剧和电影导演黄佐临。
  黄蜀芹
  黄蜀芹的影片,没有固定的风格,也没有坚守的类型。她最为大众所熟知的,是两部电视剧,即《围城》和《孽债》,前者有着极容易消化的人文风貌,后者则是再现实不过的前史遗恨。二者都将永载中国电视剧史。
  《孽债》(1994)
  她口碑最好的作品是《人·鬼·情》,被戴锦华誉为中国惟一一部具有女性意识的影片,我看过戴老师的相关论文,仍不得其要领。本片可参照《霸王别姬》,一个是男生女相,一个是女生男相。单就将舞台化作灵魂徜徉地来看,《人·鬼·情》更具不动声色的撕裂感。
  《人·鬼·情》(1981)
  我个人最偏爱的是《童年的朋友》,那是所有表现革命时期延安的电影中最好的两部之一(另一部是《张思德》)。影片是借孩子的眼光来看一段既没有时间也没有勇气的,但又分外隽永的三角恋,然后再顺道看看那些不起眼的「牺牲」。
  吕丽萍就是在一个冬天,默默死去。一个女兵临产之时,遇到了自己曾大胆示爱的男兵,男兵一路辛劳的抬着她上了船。我还从未见过那样雾气缠绕的黄河渡口,很美。一些事物处在朦胧之中,而一些心事却更加明确了。
  《童年的朋友》(1984)
  另一位是王好为,她生于重庆,却是最会拍北京的导演之一。
  王好为(右)
  我见过她,人时常是严肃的,但却屡屡拍出中国最好的喜剧电影之一,如《瞧这一家子》和《夕照街》。
  她还是最会运用刘晓庆的导演,刘晓庆在她的电影里像一只小兽,但不会让人提防。她让你一惊,过一段时间,你才知道,那就是一喜。
  王好为偏爱那些神经大条,旁若无人的女性。刘晓庆就最擅长扮演这样的角色。王好为要用细腻的手法,去展现她们未经雕琢的一面,也就是拒绝被塑造。
  王好为的电影,最迷人的是那满满的烟火气。关于这点,她还向山田洋次讨教过。她虚心接受了山田洋次的建议,于是,那些伴随着鸽哨的京腔京韵就格外的悠长。
  《瞧这一家子》(1979)
  第四代的这三位女导演,都有极为迷人的静谧的时刻。当然第四代的男导演也有这个特色,但女性化的不置一词,还是会尽得风流一些。她们电影中的女性,都很坚毅,也很浑沌。先觉得人生有一个目标,后来实没实现,又能放到一边去。她们常常在张望,在打探。仿佛好奇心十足,真得了什么秘密,又有些意兴阑姗。
  就是这些普通的女性,如我们的女同桌,女邻居、女同事,让我们愿意同她们一道呼吸,一道去好了伤疤忘了疼,一道去倾听命运的下一声召唤。她们电影中的男性也很有意思,免不了是要有些木讷,见了女人会脸红,永远不知道该怎么表达 ,但这恰恰是最好的表达。
  《夕照街》(1983)
  第五代的女导演去表现男性时,则是另外一种风味,是心口不一的,骗人之前先要骗自己。是凶险的,也是可怜的。这在李少红和刘苗苗的电影中都有相当集中的体现。总之,没有第四代导演中的男性那么可爱,或者说可靠。
  危险而无助的男性,也许也是时代症候的映射。男人对时代的诉愿很多,于是,时代对男性的要求也就越发变本加厉。他们动不动就对自我产生怀疑,所以他们很难对女性付出耐心和细心,有的话,也只是种策略,或礼貌。我想说的是,第五代的女导演比第四代的女导演,其实更热衷于展现男性。
  从这个角度来看,曾给贝尔托卢奇担任副导演的宁瀛成绩最为突出。
  宁瀛
  体制外的《找乐》、体制内的《民警故事》,都是绝对的男人戏。都是一群男人在易怒的情绪里,妄图与现实握手言和,而终将不得。宁瀛把他们拍得像一群社会动物,不带丝毫情感地观察着他们生命最为原始的起落,以疏离的态度去体现,他们与公序良俗之间的亲近。
  第五代的女导演,其实都各有各的冷冽,但没有一个像宁瀛那样面无表情, 那么心如止水。
  《找乐》(1993)
  第五代女导演的男性叙述,有时还会拿女性的在场作为掩护,这一点,也很有意思。以李少红执导的《红粉》为例,主人公肯定不是那两个对从良不感兴趣的妓女,而是她们的恩客,由王志文扮演的老浦。女人逼着他,过上了不堪的日子,乃至走上了犯罪的道路。
  《红粉》(1995)
  李少红执导的另一部影片《四十不惑》,那个只愿在地下室洗照片的男人,能经营属于自己的光影,但收拾不好自己的光阴。
  《四十不惑》(1992)
  刘苗苗的《家事》和《家丑》,家事跟家丑也没什么区别,男人是狠辣的,是拖着副速朽的皮囊,以杀戮的名义挤榨着自己生命最后的点滴。
  《家丑》(1994)
  纵观整个第五代导演们的大部分具标识性的电影,都是杀气腾腾的,是至亲皆可杀,是一个也不宽恕,也包括她们自己。第五代女导演们对历史的黑洞和人性的阴暗,也以她们特有的勇气和才识,睁大了双眼。
  彭小莲好像是个例外,她好像并不愿加入到这个大合唱中来,她爱抖落的是关于上海的一地鸡毛,乐于讲述旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓家的海上传奇。
  彭小莲
  不过她电影中的男性也是够卑微的,总之是不讨人喜欢,尤以《假装没感觉》中孙海英扮演的一角最为显著,脾气臭,心眼小,明明以自我为中心而自知。那是彭小莲最好的电影,是关于女性物理性飘泊的一曲赞歌。你心情不好的时候,上海好像很小;当你不再为心情好坏而辗转时,你来到外滩,江风一吹,你又会觉得上海实在是大得很。
  《假装没感觉》(2002)
  忘了,她们还特别会拍孩子,黄蜀芹的《我也有爸爸》、王君正的《天堂回信》,彭小莲《我和我的同学们》,前面提及的《四十不惑》里的孩子戏份都非常好。
  《我也有爸爸》(1996)
  但最好的还是刘苗苗的《杂嘴子》,我把它看作是中国最好的儿童片,它讲的是一个不那么讨人喜欢的孩子,偏偏爱往人堆里钻,总是不知道什么话该说,什么话不该说。
  但他记吃不记打,吃一堑,不会长一智。他是不知不觉中建立了自己的独立王国,然后神不守舍地向自己那并不美好的童年进行告别。影片最终想表达的是,当你学会话语的时候,也是你话语权开始旁落之时。
  第五代之后,中国的好导演变少了,女导演自然好的也不多。一个比较有意思的现象是,2000年之后的女导演,对女性议题本身的关注度,要比她们的前辈更热情一些。这其中李玉是比较显著的,她的电影强调女性的受困,只是受困的原因一直语焉不详。
  《观音山》(2010)
  近几年的滕丛丛、杨荔钠也把目光投向了女性自身,也算各有其力道,尤为可喜的,较能真面身体内部的隐秘。作家出身的尹丽川在表述女性困境时,倒没有那么多忧叹。她执导的《牛郎织女》借二女共侍一男的准3P图景,反而道出女性不愿暴露于人的那份傲岸。她以诙谐的手法,既让我们一览生活的可能性,又非常顽皮地将这种可能性逐一消解。
  《牛郎织女》(2008)
  最新冒出来的女导演,我比较看好李冬梅。
  她的《妈妈和七天时间》,有着异乎寻常的沉着,同样表现的是女性受困,却带出一股类生物学的在劫难逃。脱离了泛社会形态的批判,而以苍凉雄浑的仪态,去体认性别悲剧的不期而至。影片所表现的死亡,既有极强烈的压迫感,但又如那片寂静的山野一般,平实而空旷。
  《妈妈和七天时间》(2020)
  当把目光转到台湾电影时,发现台湾新电影运动中,好像没有一位女将。王小棣作为台湾新电影最为重要的编剧之一,是在那场轰轰烈烈的电影运动,基本偃旗息鼓之后,才拿起了导筒,但成绩并不突出。其它的还有专注女性关系的周美玲,坚守偶像剧传统的陈玉珊,擅走小清新题材的郑芬芬,以及陈芯宜、陈映蓉等。
  我最早知道的台湾女导演是刘立立,她主要是拍琼瑶剧,但我当时实在年幼,对所有的爱情戏都不感冒。我们最为熟悉的女导演,自然是演员出身的张艾嘉。她的电影看着文艺腔十足,实际要付出的娱乐性也不弱。当然她最得意的弟子,同是歌手和演员出道的刘若英,也是这样。
  她执导的《后来的我们》,让她成为台湾最有票房号召力的女导演(李安的在美身份,不好进行更对位的比较)。这师徒俩都爱讲飘泊的女性,都比较擅于谋共情,但有时,也会失了一份真切。
  《后来的我们》(2018)
  演而优则导,是电影行业最为鲜明的职业惯性之一。我们这边的就有赵薇、徐静蕾、俞飞鸿、蒋雯丽、张歆艺,包括现在的贾玲。我一直听说郝蕾也有这方面的计划。香港那边的像杨采妮、吴家丽、吴君如都做过导演,但都没有带来持续性影响。
  说到香港的女导演,人们第一个脱口而出的,肯定是许鞍华。
  个人觉得她的那些大历史情怀的影片都泛泛,《投奔怒海》略好些。而她的那些日常化的扫描,却能在天然去雕饰,予余哀中散布出余兴,于淡然中收获到沧然。
  她的《女人,四十》,满满的是尘世的热闹,但人生终将靠岸的凉意也总会不请自来。但「人生真过瘾」的台词一出,竟为全片蒙上了一层虚幻的色彩。乔宏说完这句话,又夸了夸自私自利又人老珠黄的女儿是个美人。就如烟似霞地散去了。他生前在喂看不见的鸽子,死后,鸽子掠过天空。回光返照这般舒朗,一洗今生的不服不愿不从,好让生者安然度过余下的时光。
  《女人,四十》(1995)
  罗卓瑶、张婉婷虽不完全属于香港新浪潮的阵列。但前者的酷冽刁钻,后者的冲淡平和,仍以十足的人文风貌和略微现代的理念先行,让她们的影片也自得风味。和许鞍华、张艾嘉、刘若英一样。她们都爱讲述飘泊中的女人,心似不灰之木,身如不系之舟。而男性是否就是一个停泊的港湾,跟更浩荡的人生相比,已不太重要。
  我特别想提及林爱华,她现在的身份是陈可辛的重要编剧之一。她最近的两部作品《寻找周杰伦》和《整容日记》都泛善可陈。但她的首作《12夜》让我眼前一亮,简单说,她就是用非常诚实的态度,但又相当精微的手法,去探讨女性在情爱当中,所控制不住的失错和失措。
  《12夜》(2000)
  爱情在那部电影里,像一款华丽的精神包装,林爱华就一点点的将其撕去。一切裸露之后,反而更雾失楼台、月迷津度里。爱情从疑惑中来,又回到迷局中去。有人将这部影片也当作一部政治电影,暗示了港人对时局的迷惘,不仅仅是旧的不去,新的不来,那样简单。
  相当草率地盘点了一下中国近百年来的女导演,粗陋之处,挂一漏万之处,肯定在所难免。我最想说的是,中国的女导演无论在数量,还是质量上,在世界影坛,都是少见的。
  而中国的女导演最好的时候,她们不以性别属性去蛊惑人,也不以性别劣势去依赖人,更不会去高喊惟女者尊的口号。
  她们知道女性会有花自飘零水自流的那一天,她们知道男性也一样。这个世界一视同仁。

有时女生的作,是因为缺乏安全感,更是她在乎你的一种方式男女之间的情感最简单,也最复杂。简单是因为有时候两个人一个眼神可能就会心动,情感像大河奔涌般倾倒下来复杂是因为进入恋爱后的人,有时候心思像是曲径悠长,百转千回,自己都弄不清楚,越是跟女生总是无法拉近关系,做好这3点,突破她的边界电影有话好好说中有一个经典的片段姜文扮演的赵小帅为了挽回漂亮前女友瞿颖扮演的安红来到安红住的小区找她,安红不愿意见他,苦无办法的时候,遇到一个收废品的人,于是花钱雇这个人在楼下大喊一切美女都是纸老虎!只要你掌握好这3个原则,其实追美女并不难爱美之心人皆有之,每个人都喜欢美好的事物。一个漂亮的女生本身就会比其他人更具有吸引力。长得漂亮是一种显而易见的优势,站在人群中不需要多说话也能够吸引他人的目光。应该没有男生不喜欢漂取消公摊面积,增收第二套及以上房产税才能使房地产健康发展房子是用来住的,不是用来炒的已经提出很多年了,虽然整个房地产业都走向平稳,但是房屋使用有效控制率还是差很远。其实买房投资不在少数,哄抬房价又是投资客惯用的技俩。而普通百姓却一房难求鱿鱼游戏爆红全球,我却只觉索然无味文火宅单车近几年,韩剧在原本已颇为成熟的影视工业基础上,搭上了Netflix的快车,走得可谓是顺风顺水。继王国甜蜜家园人间课堂等热剧后,鱿鱼游戏又引起一股热潮。比如,连贫穷也要卷。女性心理深度解析究竟什么才是女孩想要的积极主动?你想脱单吗?为了实现这个目标,你是怎样做的?各种节日好像都是属于情侣们的,情人节圣诞节甚至双十一,明明是光棍节,也都是情侣们的狂欢日。街上到处都是成双成对的人,再看看形单影只的自己养老产业那么大,为什么没有一家强大的头部企业?可能你也会很不解,为什么老年产业这么大,但是没有跑出来一家头部的强大的老年企业?北大教授何帆认为,这是因为过去几乎所有做老龄化的,动不动就要做养老院。这其实是一种做房地产的思路啊。三孩政策来了,你敢生吗?积极应对人口老龄化,我国将出台重大政策举措。中共中央政治局5月31日召开会议,会议指出,进一步优化生育政策,实施一对夫妻可以生育三个子女政策及配套支持措施,有利于改善我国人口结构落三孩政策的关键是保障女性权益首先祝各位大朋友小朋友们六一节日快乐,相信大家都已经收到了今年六一特别的礼物,你可以生三娃了。孩子可以多个弟弟妹妹了。在昨天的文章中,在众多评论中,吐槽生不起的占了绝大多数。随着社杨超越毕业宣言大喊我好焦虑啊越想摆脱焦虑,反而更焦虑今天看了一本好书杨超越毕业宣言大喊我好焦虑啊越想摆脱焦虑,反而更焦虑杨超越的女团毕业宣言哭诉道我每天都要爬起来跳舞,我每天都好焦虑啊。又好笑又心酸。焦虑几乎成为了现代人生活的标配,医生说,对气候变化不采取行动危及数百万人的生命一份顶级医学杂志周三警告说,气候变化将成为人类健康的决定性叙述引发食物短缺致命的灾难和疾病爆发,而这将使冠状病毒的死亡人数相形见绌。但根据100多位医生和健康专家的分析,通过积极努
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