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内地无删减,适合带娃看的惊悚片,真就不多了

  在惊悚片类型里边,人们大致可以划分为两派:"体验派" "社会派"
  什么是社会派?其实就是借着"惊悚片的外壳"去探讨社会内在问题的一些电影,这就比如《小丑回魂》,你看它好似童年噩梦,但实际上它背后有着更深层的探讨——
  它讨论的是人性的恶,小丑是每一个人内心的恶,是内心的恐惧,有冷漠,有无情的地方就会有小丑——
  至于为什么小丑会每27年会回来一次,正是因为27年意味着一个人的成长,是在过去十几个27年,小镇上其他人面对小丑的不作为,导致了它的回归与出现。
  小丑的本质是每个人内心深处的阴暗面,但是这电影在外壳上包装成了惊悚片。
  什么是体验派?体验派其实也有人叫"表现派",这种流派就跟它的名字一样,是人们通过镜头语言的剪辑去感受到那种惊悚与恐怖——
  像过去的《午夜凶铃》《咒怨》《死寂》都是"表现派"的经典代表作品。
  不过由于现在单纯的吓人有些过时了,分镜头写得实在是太糟糕,顶级的"表现派"电影作品也实在营造得太好,大多人不敢看,也就失去了潜在的电影票房市场。
  如何把"体验派"电影拍好,从来就不是件容易的事情,权衡"商业性"和"体验类型"是每个电影人都需要去思考的问题。
  从某种程度上说《寂静之地》在上映之初算是高概念的电影产品。电影的设定就是不能发出任何声音,因为电影里的反派是根据声音杀人的。
  任何发出声音的人类都会被反派杀死,因为这也就意味着,作为一部"表现派"惊悚片,《寂静之地》几乎没有几句台词,全程靠音效来推动剧情发展和塑造环境。
  这种高概念的电影产品,最终以千万美元的预算,斩获了亿元票房的回报,《寂静之地2》也顺利成长被纳入拍摄计划,并在内地开播了——
  开播之前,我看各大营销号吹得天花乱坠的,但实际上这部片也有逻辑缺点,毕竟它是讲究电影氛围的效果,而不是故事的理解。
  2018年,首部《寂静之地》在中国院线上映的时候,就引发了激烈的探讨:
  「为什么不搬家到瀑布旁边!!」
  什么意思呢?因为电影的设定不是鬼魂,而是一种变异的怪兽,它听到人们的声音就会出现并且杀死人类,想要活下去就不能发出任何声音。
  然而,在第一部剧情里边,男主带着儿子来到瀑布旁边,嗷嗷的一声喊,告诉孩子,在这里说话,怪兽是听不见的...
  既然,人在瀑布旁边说话,怪兽是听不见的,为什么主角一家不搬到瀑布旁边呢?瀑布的自然声音足以掩盖人的沟通的声音——
  是的,这部剧情存在严重的剧情BUG。当然这是鬼片,鬼片的逻辑是在于塑造氛围,而不是故事推理的逻辑。
  第一部作品,超过24万人给出豆瓣6.3的评分,算是合格线上的产品。
  就跟大多的美国大片,口碑一般,逻辑不通,凭借着创意,成为了黑马之作。1700万美元的预算,最终在全球拿下3.4亿美元票房。
  电影收官后不久,派拉蒙信誓旦旦地宣布了续集《寂静之地2》制作计划,2019年7月《寂静之地2》开始拍摄,两个月后宣告杀青。
  档期一波三折,从2020年7月到2021年1月,2021年9月,再到现在正式定档的5月。97分钟,内地无删减,与北美同期。
  至于为何严苛的内地管理局一刀未剪,道理也很简单,这部电影在北美的分级是PG-13。
  13岁以下的小孩父母陪着看,有一点点吓人的镜头或者带些血色的镜头,绝大部分时间,孩子们可以吃着爆米花躺在椅子上看。
  而前些年炸裂的鬼片和惊悚片《小丑回魂》的分级是R级,13岁以下孩子被禁止观影,而13-17岁的孩子需要在父母的陪同下才能观影。
  从某种程度上,《寂静之地2》算阖家欢乐的家庭电影,说恐怖也不至于,说惊悚也没那么惊悚,带孩子也是适合观影的。
  带孩子体验恐怖片是合适的, 但是对于纯正的惊悚片爱好者而言,恐怕要失望了,这部电影的确依旧存在着逻辑上的漏洞。
  如果你仅仅只是把它当作寻求刺激的电影作品,或者带娃看,那这部电影绝对没有问题,但是如果你爱看现实主义类型,它可能不太适合你。
  你若决定去观影,即便没看过第一部作品,也不会影响你观看第二部作品,但为了让大家更直观了解故事背景,我把故事稍微过一遍。
  上面这张图。
  是我们电影里怪兽,也就是我们的大boss——
  虽然是长得丑了点,没眼镜没鼻子,但它的听觉实在是太强了,通过听觉识别人的位置。
  我们女主的儿子,在第一部刚开始就死在了怪兽手上,儿子离开的时候,得忍着,连抽泣的声音都不敢放大,甚至连粗旷的呼吸都不行。
  谁发出声音,谁死。
  当然这怪兽也有缺点,女主的女儿意外发现,怪兽会受到声波的影响。
  于是,第一部的结尾里边,我们的女主衣伊芙琳端起一把散弹,一脸志在必得,似乎找到了怪兽的软肋,第一部的故事就这样结束了,第二部故事一上来便告诉观众,
  即便找到了"怪兽的软肋"又如何?难怪靠着这个就能杀光所有的怪兽吗?不可能的,更何况在第一部父亲牺牲后,剩下的是单亲妈妈带着三个孩子,其中最小的孩子是刚出生的婴儿。
  单亲妈妈,三个孩子,不得不做出选择——
  守在家里是安全的,但这里是森林,物资紧缺,出去外边的世界是危险,但至少外面还有希望。是去是留?
  伊芙琳选择了闯,至少外面还有活着的生机,不走那就只有等待着资源耗尽等死。可是当走出家门真就那么容易吗?
  在末世,重要的不是打怪升级,而是人在绝境中的挣扎与反应,以及人性最深恶的一面。从某种程度上说,人,是绝境中最可怕的——
  我们很难想象为了求生的本能欲望,人们能做出怎样的事情来。
  比如,我们的女主伊芙琳刚从家里出去,结果就直接误入了我们的男主艾米特的地盘,踩中了各种各样的机关...
  这些机关可不是用来防怪兽的,更何况这些简单的机关也根本阻挡不了怪兽,它是给人类用的,是给人类设置的陷阱。
  为何是我们的男主设置的陷阱,这里我不剧透,大家想看的可以自己去电影院去看。
  只是艾米特有句话说得却很是意味深长——
  "你不清楚状况吧,活下来的人,他们并不值得被救 "言外之意,比怪兽更危险的是人。
  末日的绝境中,劫财劫色都不算什么,真正要命的是那些剥夺你自由的人。
  因此相比较第一部所讨论的"打怪升级",第二部的主题升华了,它更多地把细枝末节放置到灾难背后关于"人的故事"
  没有什么比生存更重要,但想要生存下去必定伴随着牺牲。
  谁去牺牲呢?没有人愿意牺牲,那么牺牲的那些人变成了"陌生人",人们为了活下去,他们给其他人的脖子上带上"枷锁"——
  如果你不愿意听从命令,他们便会启动脖子"枷锁"装置,发出声音引来怪兽。人是愿意屈辱地活下去,而是被怪兽杀死结束呢?
  我想,大多数人的选择,其实是活下去。可在末世里,活下去从来就不是一件容易的事。
  目前《寂静之地2》已经在国外的口碑上不断攀升,算是近几年的高分惊悚电影了,但从目前国内的评分来看,似乎反响平平。
  到底是哪里出了问题,我想还是处出在了"怪兽"的设定上。在《寂静之地》里边,怪兽通过声音杀害人类并要求人类保持沉默,而在第一部给出的答案是,杀死怪兽的正是发出声音。
  从某种程度上,《寂静之地》对应了欧美的殖民史,这部电影是携带着某种文化隐喻的,这种阴郁可能是殖民式的统治,它所对应的正是殖民史后的史。
  统治者要求着底层人民不能反抗,不能发声,但往往革命的爆发就是从底层人民的沉默开始的。至于第二部其实就是反抗前,底层力量的博弈,在形成大团结统一的阻扰。
  当然电影的创作者也许并没有这个意思,但是从文化的角度来看,电影里边的确包裹着某种映射殖民文化的某种色彩...
  它更像是一场借着"怪兽与视听语言"的外壳所包裹着的"文明反思",当然能看懂这里自然好事,即便没看懂也没关系,电影精彩的视听语言也能让你眼前一亮。

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