京剧智取威虎山尤其（迎来春色换人间）段，童祥苓和于魁智两位艺术家谁唱得更好？

　　京剧《智取威虎山》，当年被称为＂样板戏＂ ，且始终排在第一位。 抛去政治色彩不说，不论是内容、演员、唱腔，确实可算是京剧现代戏的＂样板＂，童祥苓、沈金波 、施正泉、孙正阳、王梦云、贺永华、齐淑芳在当时名声虽不及马、谭等大师，但放眼当下活跃在舞台上的演员，肯定没有超过这几位前辈的。尤其以童祥苓的杨子荣 、沈金波的少剑波、孙正阳的滦平早已深入人心 ，除去巫山不是云。
　　＂打虎上山＂是本剧最精彩的片段之一，唱、做、武并重，很吃功力。其中＂迎来春色换人间＂大段精彩演唱，童祥苓先生演来更是曲妙唱绝，无出其右。
　　于魁智虽是不错的老生，以这段＂穿林海＂来讲，差童老远矣 ！差距主要体现在一下几个方面：
　　1：原创与搬运
　　用＂自媒体＂里的术语来讲，童老的杨子荣就是＂原创 ＂，于魁智的演唱则属于＂搬运＂或＂抄袭＂。童先生的＂杨子荣＂无论形象还是演唱早已深入人心，任何人也无法取代，也无法超越。
　　2：自身功力有差距
　　京剧界有两个家族式剧社，一是＂童家班＂ ，一是＂厉家班＂。童家兄妹五人有＂五虎＂之誉，最小的祥苓先生在天津初次登台是被人抱起来放在凳子上唱的。几十年的艺术磨砺，正值盛年时出演杨子荣一角，可谓厚积薄发 。于魁智80年代末即小有名气，但这三十多年来。除了＂京歌＂越唱越有心得外， 京剧本身其实并无长进。说实话，于魁智是否有能力完完整整的唱一出《智取威虎山》，恐怕只有他自己清楚了。
　　3：风格差异巨大
　　童老的杨子荣＂打虎上山＂气势恢宏，演唱高亢嘹亮，念白铿锵有力，趟子利落帅气，工架大方舒展，身上干净洒脱，表情威武正义，很好的表现出杨子荣孤身闯虎穴的英雄气概 。于魁智的演唱一向给人以＂不温不火＂ 的感觉，喜怒不形于色，演谁都这一副脸，没表情 是于院长标志性 的表情。缺乏革命豪气 是唱不好样板戏的。
　　4：演唱态度不同
　　于魁智演唱＂迎来春色换人间＂就是在完成一个唱段，不撒汤不漏水即告成功，他是在完成＂演出任务＂ 。而童老生活在那个特殊年代， 有幸被选中出演革命样板戏，不仅仅是演出任务，更是政治任务 。稍有不慎或许就有灭顶之灾。全身心的投入 和完成工作 的心态对比之下，高低不言而喻。
　　如果说童老是用心来唱 的话。于魁智只是在用嗓子唱 。
　　5：演唱水平确有差距
　　童老幼年从艺，又得刘盛通、雷喜福 等名家传授余派技艺，拜师＂南麒北马＂ ，艺宗多师，没有过硬的功力，当年是不会被钦定出演＂第一样板戏＂的一号人物的。70多岁 的童先生登台演出＂迎来春色换人间＂依旧神完气足 。一张嘴能把全场注意力完全吸引过来，足见气场之强大 。同样的这段，年轻许多的于魁智唱来，给人印象总觉得乐队抢戏 。说白了就是演员功力欠缺，演员不压台，观众肯定不给耳朵。
　　总之，童老的＂迎来春色换人间＂称得上巅峰之作，于魁智的演唱就是不错而已。 其实本人认为，拿于魁智和童老的《智取威虎山》做对比，多少有些对童先生不够尊重 。
　　还是那句话：于魁智是否能完完整整把全本《智取威虎山》粉墨登场唱下来都不一定。
　　明扬51，个人浅见，欢迎指正，期待关注。
　　谢谢带头大哥的邀请。因为好友的提问，我认认真真，从头到尾把这两个人的这个唱段又听了一遍，用时十二分钟。我不懂京剧，只能凭感觉判断。于魁智的唱段是现场直播，国乐和交响乐混合伴奏，里面还有冯巩。童祥苓的唱段是唱片，交响音乐伴奏，声音效果很好。毋庸置疑，两个人都有一副天生的好嗓子，高亢、清亮，余音绕梁。但是，也许是先入为主，加上在细微之处的处理上略有不同，所以，我还是觉得童祥苓唱得更好一些。首先，在高音处，童祥苓的声音更饱满一些；其次，那句哪怕是火海刀山也要扑向前，童祥苓唱得比较厚重，而且感情上更投入；紧接着那句我恨不得急令飞雪花春水，迎来春色换人间，童祥苓的演绎更加声情并茂，至于后面的快板，差距不是很大。以上仅为个人观点，不妥之处还请批评指正，谢谢。
　　谢谢你还邀请我回答这个问题！
　　要说童先生与于先生那位唱这段戏好之前，我还是根据我的体会，说说这段＂打虎上山＂。
　　样板戏都惯分別用西皮，或是二黄的成套唱腔来刻画主要英雄人物。但这段＂打虎上山＂确是二黄，西皮共用！整段唱气势恢宏，慷慨激昂，振奋人心！
　　本段唱的重头是二黄导板，＂穿林海跨雪原，气冲霄汉......＂！为了引出这段导板，其前奏是进行了精心的设计。
　　首先是传统打击乐引导整个大乐队的进入，管弦乐齐奏，表现出林海雪原的深远与博大，很具画面感。圆号稍低音部的独奏，特写出前途的不可预见性或是包含的危险！又加入了风雪效果气氛的烘托， 更加强了其意境。
　　接下来的管弦乐齐奏，在较高声部体现了英雄战胜顽敌的大无畏气概。再由京胡，京二胡奏出了二黄导板的前奏，杨子荣在唱腔中飞马近前亮相。向现众展示了演员 的身恣与装扮。
　　转身加鞭转原板，，，，，，愿红旗五洲四海，，，，，唱出了任务的重大与光荣！接着在转西皮快板的大过门中，设计了骑马上坡，跨涧，飞奔的高难度舞蹈动作。用实景与虚拟表演相结合，用大武生的身段，表现杨子荣的高大英武和革命英雄主义的气概！
　　接下来转为西皮快板，＂党给我智慧给我胆，千难万险不怕难，为剿匪先把土匪扮。似尖刀插向 威虎山，，，，，！
　　一般传统戏中，大武生的唱，并不象须生要求的那么高。可恰好在样板戏中，为了表现英雄人物。对唱，念，做，打，舞都有极高的要求！选择了很多位高水准艺术家，才定下了童先生。
　　如果说完成整场戏的表演，应该是童先生无人能敌。十年磨一戏的样板，不是任何人都能胜任的！
　　但单就能很好完成这段唱的，于先生，小冬皇等都十分完美。特别是于先生，在发声上吸收了很好的音乐歌唱元素。在维也纳金色大厅，与中外艺术家合作的这段＂打虎上山＂，也是非常完美的(眼神不好，指挥看不清，有点像汝俊先生?)。给我的感觉比童先生在电影中的唱，有点距离。但比童先生平时的演唱要好听一些，毕竟童先生年纪大了，无法再现当年英恣！
　　于奎智的艺术高峰应在十五年前到十年前，后来的嗓子明显下坡了。沒办法，不怪于先生不努力，是天资自然耗尽。另外，身材气魄上也无优势。
　　童家班的苓社那是什么概念，再说《智剧》样板戏那是全国遴选，排演中的每个细节，那是多层审查，各界艺术大师会诊斟着。童祥苓高亢、激越、爆裂、翻转的独特音色，给唱腔以超凡卓绝的表现力、感染力。几十年来，听过无数京剧名家演唱过，无人超越。
　　答：我喜欢童祥苓演唱的（迎来春色换人间），为什么？
　　因为，革命现代京剧样板戏，是在老京戏的基础上创作出来的，它是一种展新的阵容，才得到了人民的喜欢，而（迎来春色换人间），这段京剧唱腔内函，恰好是描写新中国成立后，京剧艺术改革的一种新文化潮流作品。
　　因此，童祥苓和于魁智相比较，我喜欢童祥苓唱的（迎来春色换人间），因为，童祥苓的唱腔，完全付合现代京剧，现代人的特点，而于魁智还带有，老京戏的唱腔特点在里面，所以，他们相比较，我更喜欢童祥苓演唱的（迎来春色换人间）。
　　（原创于2O2O年11月2日）
　　现代京剧《智取威虎山》原唱就是童祥苓老先生，样板戏时代他唱遍了大江南北，简直是家喻户晓，他的戏风与韵味深深埋藏在人们心中，于魁智虽然京剧名家，终究是学唱。我认为还是童老更胜一筹。观点不同者勿喷！
　　五，六七代年出生还是希欢童祥苓唱段吧，因为童先生出演的智取威虎山杨子荣以深入人心，排成样板戏电影每人最少也看了不下十遍，现在回看也是经典，尤其是展现动作表演也是非常饱满，至于谁唱的好都也不错，希欢谁谁就好！
　　我是毋庸置疑的认为童祥苓先生唱得更好。
　　依据是什么呢？第一，惯性思维使然
　　众所周知，京剧《智取威虎山》是文革时期八大革命样板戏之一。童祥苓先生是主演和首唱，那时可谓是家喻户晓人人皆知，而他扮演的杨子荣高大英雄形象也是早已深入人心，不可磨灭。
　　无论是戏剧还是歌曲，只要是首演、首唱出名了，那这个演员在人们的心目中就是Number one了，就是原版了。这样的惯性思维，还是十分根深蒂固的。不管后来人演的再好，唱的再棒，也只是被模仿，无法被超越。人们只会说演唱的不错，挺像的，绝对不会取而代之。没办法，已经先入为主了，反正我就是这样认为的。第二，童祥苓与戏的绝配
　　可不可以这样认为，命运使童祥苓为《智取威虎山》而生，《智取威虎山》又为童祥苓量身打造。
　　据史料记载，京剧《智取威虎山》的前身是《林海雪原》，后来成了八大革命样板戏之首，京剧现代戏之冠。而且剧本是一改再改，精益求精。特别是杨子荣的扮演者几乎是千里海选，百里挑一，最后一锤定音童祥苓。
　　童先生是幸运的，也是必然的。那时他的文武老生就已是炉火纯青，还有他那年轻英俊的外在形象扮演杨子荣也是非他莫属。而以后的《智取威虎山》演出效果，也证明了人与戏的相得益彰。戏因童祥苓而精彩纷呈，童祥苓因戏而一举成名。第三，巅峰之作难逾越
　　在那个特殊时期而产生现代革命京剧，像童祥苓与《智取威虎山》、谭元寿与《沙家浜》、钱浩梁与《红灯记》等，剧本已是千锤百炼，登峰造极；演员更是拔群出萃，头角峥嵘。
　　再就《智取威虎山》的唱段（迎来春色换人间）而言，一上来紧拉慢唱的二黄导板＂穿林海，跨雪原，气冲霄汉＂，童祥苓先生唱出了器宇轩昂的革命英雄气概，音域宽广而远邃。而同为京剧艺术家的于魁智先生，唱功没得说，但是唱的中规中矩，在气势上相比童祥苓先生要略逊一筹。
　　我认为那是和时代打上的演唱烙印和嗓音记忆有关吧，毕竟无论是唱戏还是唱歌都是要讲究声情并茂的。再之后唱段的回龙、原板、散板和西皮快板也是如此。这是文生。
　　我认为，这段演唱应该是有武戏部分的，那就杨子荣的一连串的骑马表演动作。这段表演唱很难，没有深厚的文武老生功底是演唱不下来的。特别是电影中童祥苓的转身腾空一字马跳，堪称经典，成了剧照。
　　就是专业的体操运动员也不见得能做到吧，况且上下还穿着厚厚的演出服装呢。而从二人的表演来看，童祥苓先生要略胜一筹。结论
　　以上论据可以说明，京剧《智取威虎山》尤其（迎来春色换人间）段，童祥苓先生唱得更好。
　　其实，于魁智先生在京剧表演艺术上，也是不逞多让，水平还是挺高的。
　　毕竟童祥苓先生廉颇老矣，于魁智先生戏涯正旺。
　　毕竟童祥苓先生已经是过去时了，于魁智先生是现在进行时。
　　智取威虎山，迎来春色换人间，童祥苓老师的声音，传遍祖国的大江南北，唱活了，至今记忆犹新，很多年代的人都会唱，为童老师点赞。 。
　　流传最为广泛、且数次上春晚的样板戏选段非《打虎上山》（迎来春色换人间）莫属。京剧表演艺术家童祥苓的演唱很难被超越，所有翻唱者可以说都是学唱。