贾樟柯的新作品《江湖儿女》即将上映,在观看他的新片之前,喜欢他的影迷们有必要再温习一下他上一部作品:《山河故人》。 是的,《山河故人》又一次将视角聚焦到了山西汾阳。许多人说,《山河故人》依旧是贾樟柯一贯地对县城题材的眷恋,仿佛他还停留在那个汾阳街角,试图用自己的方式向世界作出表达。 但实际上,《山河故人》并非仅仅是简单的县城缩影,而是跨越时间与空间的情感抒发。 对汾阳的再次投射,与其说是贾樟柯对"县城"题材的恋恋不舍,不如说是他对曾经给予过他青春年少快乐记忆的时光的念念不忘。 电影的色调变得丰富甚至绚丽,故事变得简单而易懂,流动的画面里仍不失对现实的拷问,却又多了许多人情味。 那些与时代有关的变迁、别离、逃避、出走甚至死亡,都在反映着结实的现实的同时,也流淌着人与人、人与故土、人与时间的情感。在恍若隔世的跳跃着的时光中,贾樟柯微笑着制造着感动与思考:关于婚姻,关于亲情,关于爱情,关于时间与空间,关于牵挂与别离。 随着时代变迁,人们的距离看似越来越近,情感的交流却渐行渐远。一个没有手机的时代里,恋人间会因为一封付出牵挂与等待的信而幸福不已;一个信息高度发达的时代里,家人间却很少因为能够坐在一桌吃饭而激动欢喜,紧盯着手机的眼睛似乎和陌生的朋友圈更为亲近。 情感交流的方式因时代的变化而发生着改变,但别离却不会因时代的步伐而就此停住。贾樟柯即便在电影里有不少关于现实的间接讽刺,却更多的还是回归情感的呼唤。 别离常有,时光难再,唯有珍重,才能让人少些遗憾。 我想,贾樟柯在那么多的经典歌曲里唯独选中《珍重》这一首反复播放,并不是他自私地传递个人喜好,而是用这样一首歌,道出他所想表达的情感。 正如大多数人所感觉到的那样,电影《山河故人》在故事上的跳跃上似乎并不能为所有人可接受。 分段的内容尽管在衔接上不成断片的问题,却多少给人一些突兀感。 有些镜头的加入也显得颇为任性:穿梭在人群里的扛刀少年,朦胧中燃起的林中火堆,时不时蹦出的某个空镜,似乎都让人有些摸不着头绪。但这并不足以构成电影为人所诟病的问题,甚至在某种程度上,是导演的另一种隐性表达。 坦白说,我蛮乐于看到导演这种创作上的用意,要知道,没有一个镜头,是全然多余的。那个扛刀少年,是基于导演曾经的一个记忆,说不定寄托了他对人的命运的思索;那个突如其来的撞地飞机,说不定蕴含了他对世事难料的表达。我们不做过度解读,但也不妨宽容对待。 至少,那支冬日旷野里的舞蹈,有可能成为贾樟柯诸多作品里又一个经典镜头。如果你有留意,会看到奉俊昊镜头下金惠子的影子。 演员的发挥无疑是这部电影情感表达上的另一大亮点:"御用女主"赵涛仅凭与梁子的一次别离那场戏,便可甩掉以往镜头里"游来游去"的批评; 张译在第一段故事里所展现的那股劲头,显然值得被人称赞;张艾嘉和董子健在第三段故事里的那种从容与节奏把握,都算得上是一种惊喜;而梁子的饰演者梁景东虽不够惊艳,却足以令人印象深刻。 PS:文字为作者原创,图片均源于网络。