为何日本明星很少像韩星那样来中国捞金？原因有3点

　　之前日本演员三浦春马被发现在自宅去世，疑似受到情绪困扰影响。
　　国内的人知道他，多数是因为那部经典《恋空》。
　　看起来是帅哥男神，脾气好，业务能力强，怎么也想不通他会走到这一步。
　　日媒对中国观众纷纷追悼三浦的行为表示惊异，没想到他居然在中国这么受欢迎。
　　因为，大众难以忘怀的男神，他也是为数不多来过中国发展的日本明星之一。跟刘诗诗站在一起多养眼啊，内地欢迎你！可惜不会再有机会了。
　　当时为什么会邀请日本艺人已经不需要再深究，不过显而易见的是，他们的职业素养十分专业，在拍戏前就会结合角色做好各种准备。
　　从采访中可以呈现出一种真相，尽管日本艺人很少选择来华发展，一旦接到邀请，他们是用普通人对待工作的认真态度来处理，并不存在出国捞金一说。
　　比起韩流，日本明星拓展中国市场的人数确实不多，有的还会去韩国重新出道，为什么普遍不怎么看中华语市场呢？只有日漫能靠情怀来华挣钱？
　　饭圈文化有个神奇的鄙视链，日饭通常占据上位，没别的，就因为小众。国内市场尽管疯狂吐槽韩剧狗血，但比起灌满鸡汤的日剧还是更能接受一点。
　　认知度最高的新垣结衣也不能免俗，真正静下心看她电视剧的少，都是吃颜。
　　似乎文化差异间，只有日漫才受欢迎。主流的宫崎骏，他的动画是很多人心里无法抹杀的情怀。
　　但是爷爷老了，新作不多。偶尔几部国内上映的日本动画还是只符合小众群体的口味，看不到什么实际收益。
　　最辉煌的成绩停留在2016年，当时9部动画电影创下了10.1亿票房。
　　要知道往前再推10年，只有17部日本电影被引入国内，其中只有五部的票房勉强过了1000万。
　　这种局面下，考虑投资成本等因素自然只剩日本动漫乐于开拓华语圈。本国娱乐产业足够庞大
　　说起国产综艺，很多人都知道存在着各种抄袭复制韩综的现象。其实日综也是一个隐藏的巨大受害者。
　　这对于重视版权意识的日本文化圈，是无法容忍的。
　　而且日本的娱乐行业相当成熟，他们培养出来的艺人都是从小按照自成一派的文化在发展。
　　对粉丝充满着服务精神，各取所需下双方都很满足，从来都是外国人过去占领他们的娱乐世界，本国艺人已经习惯自己的圈子，没有想出国开荒的想法。
　　看到引以为傲的哆啦a梦被山寨成这样，真不如躲在自己本就资源丰富的本国继续快乐。
　　加上日本也被各种韩流入侵，他们更心急留在本国守住自己的江山。
　　隔阂下不敢尝试
　　环境影响，他们享受惯了本国市场的待遇，谁也不敢轻易砸钱砸时间出国去给后人铺路。
　　更何况，前几年国内媒体就报道过，日本人依旧存在的严重的反华情绪。
　　负面的问题无法否认，华语市场对日本也有存在偏见，偶尔有几个日本演员在华发展，得到的角色照样跳脱不了抗日剧里面的恶人。
　　当然，也存在一些人在尝试打破两国之间的隔阂。
　　这个在农村大锅前炒菜的，是日本女星上野树里，她来云南找寻樱花的起源。
　　雅人叔就是跟你们的老婆一起拍《legal high》的那个毒蛇律师，他也来过西安学习唐朝文化。
　　当红组合岚的成员相叶雅纪去过四川照顾大熊猫
　　虽然他们都是拍着日本综艺，可也正是通过这种形式在潜移默化中打破那些莫名存在的中国偏见。
　　他们不是不想来华语市场发展，文化、盗版、担心不被认可的种种因素结合起来后，便不敢去寻求新的机会。
　　一旦有人抛出橄榄枝，你就能看到妻夫木聪参演唐人街探案系列。
　　杰尼斯帅哥山下智久也来国产片演反派。
　　认知度最高的木村拓哉开通了微博，大神不仅贴文很活跃，还坚持使用中文与粉丝沟通，说明有些东西已经在慢慢发生改变。
　　娱乐圈的事情朝令夕改，未来的走向到底会怎么发展暂时无法预料，但现在的日本艺人及娱乐公司已经明显转变了封闭的态度。
　　资源紧张的环境下，两国艺人在良性竞争下能创作出更多的好作品，才是万众期待的一件好事。