为何日本明星很少像韩星那样来中国捞金?原因有3点
之前日本演员三浦春马被发现在自宅去世,疑似受到情绪困扰影响。
国内的人知道他,多数是因为那部经典《恋空》。
看起来是帅哥男神,脾气好,业务能力强,怎么也想不通他会走到这一步。
日媒对中国观众纷纷追悼三浦的行为表示惊异,没想到他居然在中国这么受欢迎。
因为,大众难以忘怀的男神,他也是为数不多来过中国发展的日本明星之一。跟刘诗诗站在一起多养眼啊,内地欢迎你!可惜不会再有机会了。
当时为什么会邀请日本艺人已经不需要再深究,不过显而易见的是,他们的职业素养十分专业,在拍戏前就会结合角色做好各种准备。
从采访中可以呈现出一种真相,尽管日本艺人很少选择来华发展,一旦接到邀请,他们是用普通人对待工作的认真态度来处理,并不存在出国捞金一说。
比起韩流,日本明星拓展中国市场的人数确实不多,有的还会去韩国重新出道,为什么普遍不怎么看中华语市场呢?只有日漫能靠情怀来华挣钱?
饭圈文化有个神奇的鄙视链,日饭通常占据上位,没别的,就因为小众。国内市场尽管疯狂吐槽韩剧狗血,但比起灌满鸡汤的日剧还是更能接受一点。
认知度最高的新垣结衣也不能免俗,真正静下心看她电视剧的少,都是吃颜。
似乎文化差异间,只有日漫才受欢迎。主流的宫崎骏,他的动画是很多人心里无法抹杀的情怀。
但是爷爷老了,新作不多。偶尔几部国内上映的日本动画还是只符合小众群体的口味,看不到什么实际收益。
最辉煌的成绩停留在2016年,当时9部动画电影创下了10.1亿票房。
要知道往前再推10年,只有17部日本电影被引入国内,其中只有五部的票房勉强过了1000万。
这种局面下,考虑投资成本等因素自然只剩日本动漫乐于开拓华语圈。本国娱乐产业足够庞大
说起国产综艺,很多人都知道存在着各种抄袭复制韩综的现象。其实日综也是一个隐藏的巨大受害者。
这对于重视版权意识的日本文化圈,是无法容忍的。
而且日本的娱乐行业相当成熟,他们培养出来的艺人都是从小按照自成一派的文化在发展。
对粉丝充满着服务精神,各取所需下双方都很满足,从来都是外国人过去占领他们的娱乐世界,本国艺人已经习惯自己的圈子,没有想出国开荒的想法。
看到引以为傲的哆啦a梦被山寨成这样,真不如躲在自己本就资源丰富的本国继续快乐。
加上日本也被各种韩流入侵,他们更心急留在本国守住自己的江山。
隔阂下不敢尝试
环境影响,他们享受惯了本国市场的待遇,谁也不敢轻易砸钱砸时间出国去给后人铺路。
更何况,前几年国内媒体就报道过,日本人依旧存在的严重的反华情绪。
负面的问题无法否认,华语市场对日本也有存在偏见,偶尔有几个日本演员在华发展,得到的角色照样跳脱不了抗日剧里面的恶人。
当然,也存在一些人在尝试打破两国之间的隔阂。
这个在农村大锅前炒菜的,是日本女星上野树里,她来云南找寻樱花的起源。
雅人叔就是跟你们的老婆一起拍《legal high》的那个毒蛇律师,他也来过西安学习唐朝文化。
当红组合岚的成员相叶雅纪去过四川照顾大熊猫
虽然他们都是拍着日本综艺,可也正是通过这种形式在潜移默化中打破那些莫名存在的中国偏见。
他们不是不想来华语市场发展,文化、盗版、担心不被认可的种种因素结合起来后,便不敢去寻求新的机会。
一旦有人抛出橄榄枝,你就能看到妻夫木聪参演唐人街探案系列。
杰尼斯帅哥山下智久也来国产片演反派。
认知度最高的木村拓哉开通了微博,大神不仅贴文很活跃,还坚持使用中文与粉丝沟通,说明有些东西已经在慢慢发生改变。
娱乐圈的事情朝令夕改,未来的走向到底会怎么发展暂时无法预料,但现在的日本艺人及娱乐公司已经明显转变了封闭的态度。
资源紧张的环境下,两国艺人在良性竞争下能创作出更多的好作品,才是万众期待的一件好事。
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