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打破传统伦理下的性压抑,砚床撕开了有爱无性婚姻的真相

  男欢女爱之事,作为人类繁衍最原始的欲望源头,恰如吃饭喝水一般难以压抑,而当一段婚姻只剩下彼此爱恋,又该如何维持下去?
  第四代导演刘冰鉴的伦理电影《砚床》,就为我们撕开了礼教与欲望纠缠下的遮羞布,展现了一个残酷却直击人性深渊的真相。
  故事发生在一个民风淳朴的小镇,这里稍显偏僻,所以人们思想保守而传统。
  后来一个适逢婚嫁的少女玉莲在一次偶遇中,与当地吴家的大少爷一见钟情。
  二人相处起来异常融洽,不多久,便彼此真心相爱起来。
  吴家有个祖传下来的砚床,据说已经有几百年了,比那老房子还久远,玉莲嫁过来以后,家里长辈就言,这砚床不能动,会死人的。
  "那时候,我常常躺在这砚床上,夏天这砚,特别凉,身子贴上去,就像掉进冰堆里,那时候年轻,火气旺,不怕"
  结婚以后的二人,日子过得悠闲而甜蜜,很多时候,玉莲就靠着砚床上听吴家少爷讲述那些砚上的稀奇古怪的事儿。
  "这砚床啊,有灵气,不是龙体,就抵挡不住其中的阴寒"仿佛一句伏笔,从这里开始,就已经为整个故事的结局留下暗示。
  玉莲是嫁过来之后才知道,原来这吴家少爷天生体弱多病,床上之事更是无能为力,可这事关男性尊严,又是万万不能让别人知晓的。
  如今二人虽琴瑟和鸣,羡煞旁人,可半年多过去了,二人其实依然未能圆房,这也让玉莲内心始终留有隔阂。
  而每每情到深处,吴家少爷只会说一句"我们还是睡吧"来打发她,可年轻的玉莲渴望成为母亲,也有难以掩盖的生理欲望在体内燃烧。
  她很爱丈夫,却又难以面对外人不断议论的谣言,后来在外做生意的吴家老爷回来,看儿媳妇肚子一直没有动静,便下了最后通牒,不给吴家留后,他们一分家产都得不到。
  原本的夫妻二人,在父辈的照耀下可以轻易过的衣食无忧,若少了这部分,他们连基本生活需求都不知该怎么办。
  吴家少爷无可奈何,一边男人的尊严让他对父母也说不出口真相,另一方面,自己又确实无法让玉莲怀孕。
  也不知是如何想到了这个荒唐的办法,但当吴家少爷对玉莲说"让下人阿根来帮我们的时候",即使她下意识拒绝,却也已经打开了悲剧的魔盒。
  逼迫妻子和另一个男人苟合,这在哪个年代都显得荒唐又无知,但也正是因为这样一个悲剧的起源,最后彻底摧毁了三个人的人生。
  一,一场"婚外情"的失控,一个悲剧女人的无能为力
  为了给丈夫看病,玉莲求来了不少药方,从抓药到煎药,都是她一手包办的。
  她内心希望丈夫能好起来,也希望能和丈夫孕育一个属于他们的孩子。
  可丈夫竟然让阿根代替他的职责,甚至不惜让她出卖自己的贞操,她实在接受不了这样的提议。
  但在当时那样一个男权社会,她从来无法左右丈夫的意见。
  她问丈夫难道不能收养一个孩子吗?丈夫一瞬间想到的还是自己,如今的局面,外人责怪女人的肚子不争气,没有一个人怀疑问题是出在他头上,他是一家之主,就一定要守护住这个秘密。
  他逼迫妻子和阿根圆房,只要妻子怀孕,又有谁会怀疑肚子里的孩子不是他的呢?
  他确实爱妻子,也设想着和她相濡以沫一辈子过下去,但在一个男权思想裹挟着的封建社会,他又不可能失去自己的权威。
  可当妻子顺利和阿根圆房,他内心的那份别扭还是让他与妻子逐渐产生了隔阂,一边相信妻子不会变心,不会背叛,一边内心的矛盾又让他将妻子不断推远。
  可以说,整个悲剧就是吴家少爷一手造成的,但他不可能承认自己的过错,那么这份无人认领的过错该由谁承担呢?很显然最后会是玉莲受到一辈子良心的谴责,这是一个时代女性的悲剧。
  电影是以倒叙的方式呈现的,变成了一个孤寡老人的玉莲,独守着吴家老宅过了一辈子,后来一个老收藏家看重了这大砚床,想从她手下买下,却一直未能如愿。
  久而久之两个老人逐渐熟悉起来,也才让玉莲主动将整个故事重新讲述了出来。
  和阿根的欲望释放,对玉莲而言是让她真切体会到了做女人的感觉,这份感觉带来的刺激甚至逐渐占据她理性的大脑,也终是让一切披上了"婚外情"的外衣。
  纵使这个结果是在丈夫的促进和默许下才得以发生的,但很现实的一件事就在于,即使玉莲一直深爱着吴家少爷,她又确确实实是"精神出轨"了。
  肉体的欢愉不会让丈夫难堪,但当玉莲和阿根之间逐渐诞生出一种剪不断,理还乱的暧昧情愫之时,也注定一切局面的失控。
  玉莲的悲剧在于她始终是被动选择的,丈夫选中了阿根,所以她只能服从,后来丈夫想要除掉阿根,她内心深处的善意想要救他一命,也并不仅仅看在两人曾有过肌肤之亲。
  但她最后冲破道德束缚,主动选择和阿根共赴云雨之时,却是实实在在的背叛,也正因为如此,当他们的行为最后被丈夫撞见的时候,一切连一个解释的机会都不会有。
  玉莲将自己永远困在了这砚床之上,即使后来丈夫三十岁便撒手人寰,她也早已失去了一生的自由。
  她用一辈子的守寡在赎罪,也是为了守护那个终极秘密不被世俗发现,她既需要自己丈夫的名声,也希望守护阿根的冤魂。
  所以她愿意和那位老收藏家亲近,说到底不过是在他身上看到了阿根的影子,而那个两人都没收下的墨条,正代表了故事的延续性。
  墨条只有在砚台上才会出墨,这是一种束缚,也只有一切真相大白,才是玉莲彻底放下的那一天。
  二,守护半生的秘密,尘埃落定之时难以直视的真相
  电影的最后玉莲的侄女终于忍受不了内心的冲动,决定喊人来将砚床抬走,老太太曾经有多锋芒,如今行将就木之际就有多无奈。
  她还守着最后一个秘密,也就是后来被丈夫处置的阿根的结局,这不仅代表着丈夫的颜面,也是那段"羞耻"过往于她而言的真相大白。
  作为女人,她确实犯了那个年代最不能犯的致命错误,但又是如此让人觉得悲凉。
  即使面对丈夫的误解与猜忌,玉莲也只是有苦难言,而阿根最终也没能让玉莲怀上孩子,后来丈夫离世,守着太多秘密的她也只能一辈子孤独终老,甚至后来因为腿脚不方便,连吴家大院都没有出过。
  她的悲剧在那个年代显得如此正常,一个女人,用一生的代价去弥补曾犯下的过错,说到底还是太残忍了。
  而后来人们终于在砚床打开,发现里面的那一具铮铮白骨的时候,又真的能让一切真相大白吗?
  砚床打开的那一瞬间,也正是玉莲将要离开之际,这一辈子于她而言除了短暂到如同昙花一现的幸福,更多的悲剧也只是独自承受。
  阿根被丈夫永远地关在了砚床之下,这是这个故事的最终结局,但当一切尘埃落定,却让我们发现这依然是一个让人无法直视的真相。
  念着主人对自己有恩情的下人,即使知晓一切违反伦理道德,还是听从少爷指示和少奶奶有了肌肤之亲。
  阿根将自己的位置向来摆得端正,也从来没有因此妄想过有任何非分之想,后来少爷因为猜忌要除掉他,他也只会责怪自己有了越矩行为。
  他是夹在少爷和少奶奶之间的,少爷逼迫他成为了玷污少奶奶的"罪人",而玉莲又因为自己的欲望终于将他拉下了深渊。
  可以说,比起玉莲,他更像是这场悲剧更无辜的那个人。
  而吴家少爷因为自己的缺陷伤害了两个人,一个是最爱的妻子,一个是最信任他的属下,可能他直到最后还依然沉浸在两人背叛的痛苦中,但真正造成这一切的源头,也恰恰是他。
  所以,在这场悲剧里,丈夫与阿根同样无法置身事外。
  三,男权社会压迫下的无奈,这是三个被裹挟的灵魂共同的悲剧。
  "我不明白,要是我害了阿根,又是谁害了我呢?"这是玉莲最后留下的话。
  可以说,在那个年代之下她确实是个苦命的女人,她和阿根之间并没有爱情,却又确实存在因为肉体欢愉而带来的悸动。
  而丈夫给她的爱是足够满的,所以至始至终她都将所有爱情给了丈夫,即使在阿根这里收获了满足,她也会坚持给丈夫熬药。
  但正因为丈夫也是那个男权社会裹挟下的牺牲品,一切才更显得苍白。
  丈夫需要维持自己作为男主人的权威,就不可能有一个"不能人道"的缺陷,他亲手将妻子推给另一个男人,也只是为了掩盖这个丑陋的秘密。
  但当妻子真的和另一个有了什么,他又觉得这同样是男性尊严受到了伤害,他是一个被传统的封建思维彻底箍住的人。
  不愿意承认自己的懦弱无能,就只能用伤害身边人的方式来获取内心的平衡感。
  他同样是一个时代的牺牲品,以至于直到最后也不过是在郁郁寡欢中,丝毫不甘心的离开这个世界。
  他的痛苦来源于社会强加在他身上的使命感,他担当着整个家庭传宗接代的重任,即使他将这个秘密说出来,告诉别人他无法拥有生育能力,除了一致带来嘲笑和抛弃,也不会给他的现状带来任何好转。
  也正是因为如此,这个秘密才是断不能让人知道的,那个社会无论对于男人还是女人都没有留有足够的包容心。
  男人应该是什么样的,女人应该是什么样的,都如同一个框架一般刻画了一板一眼,他与玉莲一般,也有诸多无能为力。
  但他错就错在将两个无辜之人牵扯进了他的命运悲剧之中,甚至被动为他承担了代价。
  守着无性的婚姻玉莲一定会离开他吗?我想这是不一定的,这点从后来玉莲甘心守一辈子活寡就能看出来。
  而若是他没有让阿根和玉莲经历这一切,若是他们真的抱养了一个孩子,一切一定会是截然相反的另一个结局。
  可惜,生活从来没有如果,一个错误的开始,最终变成了三个人的命运悲剧,说到底也还是因为在时代背景的裹挟下,他们都只是身不由己的空壳。
  电影是根据李平易的短篇小说《巨砚》改编,原著并没有阿根这个人物,这是电影剧本二次创作后加上的。
  电影在没有脱离原作故事基调上,为我们讲述了一个封建社会摧残下的女性故事,非常发人深省。
  而整个故事的悲剧源头,无论玉莲没有怀孕,还是吴家少爷的体弱,其实都和长期躺在砚床上有关。
  砚床阴寒,对身体的影响很大,但他们并不相信,还将这物件当做了一件吉祥物品,而这张砚床就像一面镜子,以此才引出了整个故事的悲剧源头。在这世上,人性总是难以接受现实的考验。欲望本身,是要站在自然人性的角度,去正视的。被压制,爆发力往往是毁灭性的。
  —来自豆瓣
  有爱无性的婚姻何以持久?欲望本又该如何正视?这是电影之外留下的延续。
  而悲剧往往只需要一个极小的导火索,却终是一辈子难以释怀的悲哀,整个电影看完尤其透露出一份无能为力,也为其中每一个人物的命运痛心。
  荒唐背后,是一切失控的开端,只愿破碎后的残生,一切还能重生。
  感谢阅读!图片来自电影《砚床》
  撰文/深海里的星,洞见本质,以文字倾听世界的力量
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