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这个趋势,可能代表着国产影视未来几年的走向

  文丨阿醒
  昨天上海有场影视圈的盛事,堪称星光熠熠。
  到场的导演,有邓科、黄建新、李路、沈严、滕华涛、乌尔善、郑大圣、周游;演员则来了窦骁、冯绍峰、惠英红、胡先煦、郭麒麟、雷佳音、刘家祎、倪妮、萨日娜、童瑶、王仁君、王阳、谢霆锋、辛柏青、殷桃、张凯丽、张颂文、甄子丹……
  这个浩浩荡荡的阵容,是为腾讯影业、新丽传媒、阅文影视「三驾马车」联合举办的「向融·日新」发布会助阵而来。
  八个月前,这三家公司正式宣布整合。此后,借由组建「内容决策委员会」等一系列措施,非常迅速地找到了相互补位的方式,昨天二度同台,是因为有一系列新的东西向外界宣布。
  在这三驾马车里,腾讯影业作为「枢纽」,以高品质内容平台为定位,提升主投主控及自制能力;新丽传媒偏向实战操作,运用影视内容制作板块的丰富经验,扛下头部项目的制作任务;阅文影视则以自身海量而多元的IP为基础,推动优质IP体系化影视开发,并构建能够主动生发的链接产业。
  三者紧密协同,优势互补,整合推出后的8个月时间,已取得相当亮眼的成绩,举几个例子:
  《赘婿》
  《赘婿》第一季的最高热度达到了10745,成为播放平台爱奇艺今年首部热度破万的剧集,以及史上最快热度破万的剧集,位居平台史上剧集热度榜第二名。
  电影方面,元旦档《送你一朵小红花》刷爆社交网络,而且票房排在今年第五。春节档《你好,李焕英》再接再厉,不仅话题热度持续走高,截至目前定格在中国历史票房总榜亚军。
  《你好,李焕英》
  在这样的基础上,「三驾马车」之后的动作,都会引人注目。这次发布会,就释出了许多重磅项目的信息。
  「时代旋律」系列三部曲自然是重中之重。献礼建党100周年的《1921》,刚作为上影节的开幕片跟观众见面。这部电影耗时五年,匠心还原二十年代中国的历史,呈现革命先辈鲜活的人格魅力,对当下产生强烈的感召,让今天的中国人,在精神世界里重新与历史乃至未来,牢固地连接在一起。
  至于已在长春拍摄了三分之二左右的电视剧《人世间》,改编自梁晓声获得茅盾文学奖的同名长篇小说。这部作品要透过北方城市的平民社区「光字片」展现中国变迁历程,通过雷佳音、辛柏青、宋佳饰演的周家三兄妹的人生际遇来呈现中国普通百姓的沉浮光景,同样具有厚重的现实历史感。
  《心居》则把镜头拉到了当下上海的一户大家庭,说的是房产买卖的一系列事情,但是附着上男女情爱的追逐与抉择,既有经济背景催动的人生百态,又有个体差异碰撞的世情冷暖,用导演滕华涛的话来说,那就是「城市生活中的平凡哲学」,该剧主演海清、童瑶、张颂文,都极具观众缘,可以期待作品在老百姓中激起广泛的共鸣。
  其他重头戏还有很多。陈木胜导演的倾情终作《怒火·重案》中,要延续他对动作戏拳拳到肉的逼真追求,甄子丹与谢霆锋的「对决」,既有拼搏厮杀,又包含内心的挣扎与较劲,有太多超越现实的意义。
  刚开始热映的电视剧《叛逆者》是谍战题材,1936年的上海再次成为共产党人与特务之间斡旋的险地。稍晚开机的《天才基本法》将会聚焦一位「隐藏在凡间的数学天才」。而《赘婿》作为开发潜力极大的IP,即将迎来第二季以及网络大电影《赘婿之吉兴高照》,后者恰巧在发布会当天杀青。
  还有一些动漫题材的项目。比如米二的《一人之下》,后续将由乌尔善执导真人电影版,许宏宇执导剧集。国内首部漫改联动剧《狐妖小红娘》也要迎来人气篇章《竹业篇》的影视化开发。
  除此以外,「青年导演培养计划」也是「三驾马车」保持作品活力的重要实践,其中一个重点项目《瞧一桥》是一个主打温暖治愈的故事,讲述退休桥梁工程师(惠英红饰)跟问题少年(胡先煦饰)踏上的一段奇妙历程。
  从以上释出的影视项目来看,我发现了一个不容忽视的趋势——「三驾马车」里的大多数项目,都有鲜明的现实主义题材倾向。
  正如腾讯集团副总裁、阅文集团CEO、腾讯影业CEO程武在发布会上说的那样,「好故事就藏在我们的现实生活中」,所以他们在提升影视业务上的一个方向,就是「从现实题材的『富矿』里找『好故事』,凝聚集体情感是最大确定性」。
  关于当下与过往,关于人的生存、挣扎与奋斗,关于家国社会与个人日常,是永远讲不完的故事。
  「三驾马车」选择让以「时代旋律」为代表的现实题材作为未来的发展方向,是很有洞察力和前瞻力的举措。
  所谓「时代」,就是此时彼时人们所处的最真实的内外环境,而「旋律」,就是把这些人间故事以一种充满戏剧性的方式进行展现。从这个角度看,基本上所有的现实主义题材,都符合这种定位。
  回过头来看「三驾马车」的作品,更能理解二者的融合。比如《1921》攫取的背景是混乱局势下,有志之士急需找到救国之道,理想超越个人,推动了中国共产党的成立。正是因为对现实社会有许多近距离的观照,才让观众在沉浸中,对人们生存状况、精神追求等方面做出积极思考。
  还有《人世间》这种现实主义文学,重新成为当代文学的一种主流,获得茅盾文学奖正是这一潮流的体现。为了让这种严肃的现实主义文学走向真正的人世间,影视改编也是很重要的途径。
  现实主义题材的创作,当然不是「三驾马车」独有,更不是当下的新鲜产物。当我们回顾过去百余年的轨迹,就能看到,中国电影最大也最重要的一个传统,就是现实主义。
  自早期无声电影开始,到明星影片公司反映社会现实的选题,到左翼电影运动,一直到抗战时期以及新中国成立后,数十年中一大批扎根现实问题、展现百姓面貌的电影都是中国电影的主流脉络,延绵不绝。
  而和现实主义电影平行的另外一脉,也可以称之为「白日梦电影」,对应着动作、武侠、科幻、奇幻等超越我们日常生活经验,以虚构时空、幻想为特点的电影。造梦和写实,作为电影的两大基本功能,它们本身并没有高下之分,也是同等重要。不过在不同的国家民族,或是不同的文化时期,其擅长和发展趋势,会有不同的侧重点。
  《复仇者联盟4:终局之战》
  在国内的市场上,提供白日梦幻想的好莱坞大片一度占据市场票房的主流,比如动作类(《速度与激情》系列)、奇幻类(《指环王》《哈利·波特》)、科幻类(《侏罗纪世界》系列)类别,乃至近年杂糅各种类型的超级英雄(漫威、DC)电影,在特定的时间点,它们都曾领一时风骚。
  同样,国产片中也有一批同类题材在呼风唤雨,比如2015年与2016年的中国票房冠军《捉妖记》和《美人鱼》,以及各种西游和封神改编。
  《捉妖记》
  在这个特定的时间段里,现实主义题材多少有点退居二线了,电影天马行空的造梦功能一时盖过了真实反映百姓生活的纪实功能。大众走进电影院,就是要以被震撼的程度,作为评判「值回票价」的基准。
  但是细心的市场观察者已经发现,即便在白日梦电影最盛行的时候,现实主义电影不仅始终没有离场,而且正走出一条翻身之路。
  也许我们可以说,回春的关键年份就是2018年。在春节档上映的《红海行动》以上天入地却保持写实本质的动作风格登顶年度票房榜,而极具悲悯情怀的医药题材电影《我不是药神》也用高口碑与高热度,为现实主义题材再烧了一把大火。
  《我不是药神》
  此后,现实主义电影,尤其是主旋律现实主义电影,更加注重放大现实与观众之间的共鸣情绪,《中国机长》《我和我的家乡》《八佰》等作品都在不断续写现实主义电影的强势与优势。到了今年,以母女情催泪的《你好,李焕英》闯到了总榜亚军,而《我的姐姐》引发了亲情伦理话题的大范围讨论。
  《我的姐姐》
  现实主义电影,正在成为市场的主流。因为观众在这个速度越来越快,人际距离越来越大的碎片时代,对于透过影像再现一个感情丰沛、关联紧密的现代社会,有着某种精神上的强烈需索。
  更重要的原因,则是在于当下中国人正处在一个集体心态的重新构建阶段,观众特别需要一些能够展现集体荣誉感、民族自尊心与身份认同的「国民」作品,来实现自我的情感投射。
  也就是说,用中国人自己的话语体系,通过影像来展现国家的气象,阐述群体的价值,并重构自己的形象,这是现实主义电影的使命,也是时代呼唤现实主义电影的内在逻辑。
  不得不说,如今确实是现实主义题材最好的时代。「三驾马车」是顺势而为,也是在引领潮流。他们推出一个IP,或者打磨一部作品,然后以一个成功案例,勾出若干重点项目,在这个过程中,他们不断扩充、完善现实主义题材的定义,使之早早突破了老百姓家长里短的束缚,走向了更宏伟的意义,那就是忠实反映时代,回顾历史甚至推演未来。
  我们完全有理由相信,这场发布会所公布的项目,依然只是「三驾马车」影视大业的开头而已。程武说,下一个十年的征程,如今才刚刚起步,但是未来可期。
  在现实主义者的眼中,未来不是空话,它在一步步被兑现为现实。

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