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皮克斯的政治正确,也只是半吊子

  文丨Mr. Infamous
  现在我已经不知道该如何评价皮克斯了。如果沿用过去的创意考察标准,那近年的皮克斯很少有能及格的。但皮克斯其实越来越不像皮克斯,挂名皮克斯和挂名迪士尼的动画之间,很难说有多大本质区别,那我们也要调整对待皮克斯作品的标准。
  《心灵奇旅》是近年最佳
  所以,《夏日友晴天》不算一部好的皮克斯动画,但还算一部比较合格的迪士尼动画。
  别误会,不是说皮克斯标准高于迪士尼,而是它们的价值取向「曾经」有很大不一样。
  这次故事在绝美的意大利滨海小镇里,铺开了两个海怪男孩与一个人类女孩之间纯粹而童真的友谊。大海、蓝天、冰淇淋、自行车以及意大利人开朗随和的习性,把这个夏天勾出了令人憧憬的舒爽境地。这样的小故事,不经意间也还是可以打动人。
  但它的确太不皮克斯了,你从中看不到任何天马行空的创意,和对凡俗生活的超越。
  《夏日友晴天》这次采用了迪士尼看待世界的视角。那就是借LGBTQ的社会议题性,来重新定义自身与观众的关系,而这,是迪士尼这家公司,百年来安身立命的命脉。
  早在皮克斯公布片中小镇是坐落在里维埃拉的波特洛索时,这电影就让人联想到了近年最火的同志电影《请以你的名字呼唤我》,因为二者都发生在同一个地方,而且故事中都有两个关系亲密的男孩,以及游泳和骑自行车。
  《请以你的名字呼唤我》
  但事实上,哪怕两个男孩有着非常难舍难分的羁绊,他们目前也只会停留在单纯的友情层面,完全不构成任何罗曼蒂克。
  那么,LGBTQ向的隐喻在哪里呢?在对海怪群体的塑造上。
  人类占据着最广大、最光明的世界,可以自由自在地以本真面目展开社交活动。但是海怪所处的地方,是基本上不被人类所探照到的海底,而唯独在这个次等生态里,他们才可以全然做自己。卢卡对人类社会充满兴趣甚至憧憬,他母亲则是无尽警惕与厌憎,这就非常形象地呈现出创伤记忆对这个群体的影响。
  与我们对海怪的传统认知不同,他们非但没有伤害人类,反而被人类所伤害。人类有着更为精良的武器,也有着高度戒备的组织,真要打起来,很显然胜利会在这方。特别是,人类站在主流社会里,有着猎杀海怪的「合法性」与「正义性」。
  因此,除了生命威胁,海怪还面临污名化的精神攻击。作为人类口耳相传的妖魔,他们并没有被真切看到过,遑论了解与结交,于是经过各种捕风捉影与添油加醋,他们只会越来越坐实恐怖传说的主角,持续刺激人类与他们之间的敌对关系。
  其实所谓「海怪」,本身已是莫大的丑化与矮化。诚然,个别海怪也会称呼人类为陆怪,但只局限于恐慌状态下以及小范围内。在这种权力不对等的语境下,这非但无法显示出对峙的可能,反而多了一分弱势群体的悲鸣。
  实际上,各式怪物的称谓,在很多年前就已泼到LGBTQ群体里面。白先勇早就以「孽子」自称,而说得更狠又更恨的,是举出「鳄鱼」的邱妙津。无论是嘲弄还是自嘲,都证明了蔑称是实打实的。那么,不得不过着边缘化生活的海怪们,很难不让人联想到同样被边缘多年的LGBTQ群体。
  《夏日友晴天》还有个非常具有拆解空间的设定,就是海怪只要在寻常人群里,即脱离让他们以本真面目示众的水环境,就能以「人」的形态出现,不会跟主流群体有任何区别。从古至今,很多LGBTQ都以掩藏本色的状态,生活在无法让他们获得真正安全感的社会当中,而绝大多数「寻常人」对此并不会有所察觉,哪怕如今相关的信息已经得到更多曝光。
  在这样一个基础上重新梳理《夏日友晴天》的脉络,就能看到一条明显的「出柜」线索。阿尔贝托明知风险,却决心要对人类小女孩茱莉亚展现自己的真身,就是一种具备「出柜」属性的行为。
  很可惜,泡在「海怪为敌」这种文化中成长的茱莉亚还没有表达善意的机会,反派埃尔克莱就来搅局,但造成最大伤害的是阿尔贝托的同类卢卡,对方因为羞耻与惊恐,迅速与他划清了界限。这在性少数群体里,其实并不少见。
  那作为一部喜剧,相关情节是需要弥补的。当阿尔贝托在众目睽睽下再次暴露身份时,卢卡不惜放弃名利与安全,亮出海怪模样来拯救朋友。这种救赎是友情的升华,暗地里也是对「活出真我」的歌颂。
  温柔的《夏日友晴天》没有让本已兵戎相见的居民跟他们继续过不去,从茱莉亚和她父亲开始,小镇迅速修正了狭隘而残忍的观点,在极短的时间内变成了一片多元宽容的乐土。于是,那两个隐伏在小镇多时的老太太,才安心地选择当众「出柜」。
  从被歧视到被平视,从被边缘到被接纳,《夏日友晴天》有了这条不输青春友谊的暗线。
  尽管这条线不是每个人都能看出,也不是每个人都愿意接受,甚至在所谓隐喻方面,也有不同范畴与程度的争辩,但是假如将之放在皮克斯,甚至迪士尼的大版图里,我们可以看到关于这种「异类」叙述更为久远的伏笔。
  能把人区分成异类的元素,性取向只是其中一个,上至种族、阶级,下至性情、爱好,都能在人群里做出许多隔离。
  迪士尼早在1937年推出的第一部长片《白雪公主和七个小矮人》里,就让贵为公主的白雪跨越阶级,跟外貌长相与经济地位都处在最底层的小矮人成为朋友。故事用的是「落难」这一桥段,让他们在患难中见真情,最终发展出不输公主王子爱情的动人友情。如今再品这电影,更明白片名的深意。
  《白雪公主和七个小矮人》
  之后迪士尼把焦点对准了许多堪称边缘人物的异类。渴望成为真正男孩的木偶匹诺曹,耳朵比同类大出许多的小象丹波,只与动物相处的森林王子莫格利,与人类社会脱轨的人猿泰山,或者就是罕见地酷爱看书的美女贝儿,都是异类。
  《泰山》
  但在本真的童话包装下,他们哪怕遭遇了否认的眼光、排挤的戕害,最终还是能够找到欣赏自己、喜爱自己的人,都能够收获真挚美好的情感。所以跨越种族的美人鱼跟王子坠入爱河,冲破阶层的小姐与流浪汉相互温存,天生敌对的狐狸与猎狗成为至交,凭借自我打破性别枷锁的中国姑娘拯救苍生,曾因魔法叫人害怕的公主最终坐拥爱戴,才会一而再地让人们觉得暖心。
  《花木兰》
  迪士尼旗下的皮克斯借《玩具总动员》高调出世后,不断在那些被人类忽视的低阶领域寻找灵感,因此玩具、昆虫有了灵魂,怪兽、机器人有了情感,汽车、老鼠有了理想,这就打通了在异类身上寻求同感的漫长共情路。
  《玩具总动员》
  很显然,迪士尼跟皮克斯的所有电影,都是喜剧。而喜剧意味着合家欢,意味着必然的包容,意味着主流社会的异类终将找得到自己最惬意的位置,甚至意味着同类与异类的对立终将打破。
  要是在历史悠久的「异类」故事里说回专属LGBTQ的平权,《夏日友晴天》可谓他们近年最为接近这一思想核心的作品。
  在西方平权运动取得越来越多里程碑式胜利的这些年里,迪士尼早之前有过一段风声,说是要给王子找一个王子,但是王子还没找到王子,2017年的真人版《美女与野兽》就先出现了第一个所谓的同志角色乐福。
  穿红衣的是乐福
  只不过,乐福是反派加斯顿的跟班,属于丑角一个。而同性情节仅出现在结尾的舞会上,当所有人都在男女搭配跳舞时,只有他最后换了男伴。只是这样的场景,迅疾潦草得几乎可以忽略。
  也许我们可以这么认为,以乐福开山,莫说用来致敬身为同志而且已逝的动画版《美女与野兽》词曲创作者霍华德·阿什曼有失恭敬,就算是对应LGBTQ群体,也让人觉得诚意欠奉。导演比尔·康顿之前接受英国男同性恋生活风格杂志《态度》采访时,说过这会是「迪士尼电影史上美好的、独一无二的同志时刻」,结果颇为讽刺。
  即便如此,电影还是因此遭到了俄罗斯、马来西亚等国以及美国亚拉巴马州某家影院的抵制,他们要求删减,或者将这部全年龄段的电影改成十七禁。
  虽然迪士尼很有态度,譬如不会为了马来西亚拿掉同性恋角色,但是这一趟试水,多少还是让他们束手束脚了。2013年,颠覆王子公主传统模式的《冰雪奇缘》掀起各种出圈狂潮过后,网上渐渐汇聚了给艾尔莎找个女朋友的论调,但是,2019年姗姗来迟的《冰雪奇缘2》非但没有顺应民意,反而在剧作上全方面退回保守路数。
  《冰雪奇缘》
  同年皮克斯的《1/2的魔法》有了同性恋角色低调低频的展现,仿佛写给小部分有心人的注脚游戏,大概也充不了数。一如迪士尼在那年的真人电影《星球大战9:天行者崛起》最后,往欢庆人群里暗搓搓塞了一对拥吻的女孩那样,小气得令人哭笑不得。
  这些作品,反而都没有《夏日友晴天》相对完整的隐喻来得有力。不过即便有这样的「高度」,它所依附的反而是最为简单的故事。因为降低了叙述难度,削减了情节、观念与大众的冲突可能性,这又凸显了电影本质上的过于理想化。全片反派只有一个犯众憎的混混,而所有小镇居民都有立马翻篇的宽大心胸,因此异类遭受的阻碍,反而更多来自于自我与同类。
  也就是说,哪怕我们可以从中解读出边缘群体的线索,它还是在一如既往地延续「异类融合主流」叙述套路时,借助圆熟工整的主体去遮掩、稀释所有尖锐的视角。而且,所有解读都是单向的,不会得到官方切实的认可,这就注定了这部电影无法再向前迈进一步。
  诚然,一再试水愈发显得这一行业巨头畏首畏尾。在「政治正确」的旗帜下,他们可以在种族问题上非常大无畏,比如在真人版《小美人鱼》里,他们选择了争议很大的黑人演员哈里·贝里来演绎经典的白人角色,但是在LGBTQ问题上,难舍保守本性。
  贝里演爱丽儿
  很不争的地方在于,我们可以说迪士尼与皮克斯不够果敢,不够先锋,无法在电影里明确地承担平权的道义责任,但是我们无法否认在追随「政治正确」这方面,他们是「深谙其道」的。
  所有故事的设定,都在确保「随大流」,不能让成本过亿的项目失去商业价值的根基。在保值与争奖的前提下,他们再慢慢加上一些正确的新佐料,摆出一个进步的姿态。
  这步幅是要精密控制的。西方社会处在一个日益开明的进程中,可既然是进程,就表示方向的进退与步伐的大小存在必然的分裂,即便是最主流的一股,也不可能时时刻刻吻合最大众的渴望。那么,在整体偏左的好莱坞,他们想要炮制大众商业电影,就更要考虑平衡。
  「合家欢」是迪士尼最大的卖点,表明他们选择走取悦大多数的道路,这「大多数」是以白人中产为核心的家庭构成,动画再叛逆,最终都是要宣扬一个能够大度容纳异类的主流社会,看似少数派改变了多数派的态度,其实是多数派本就决定往历史潮流靠近一步。
  这注定了迪士尼与皮克斯无法,也不会实现彻底的激进。但毫无疑问,只要能够继续宣扬「包容」与「多元」的宏观价值,他们就还有很长一段时间的模式红利可吃。对于皮克斯来说,这是比创意突破的优先顺位更高的一件事,所以它越来越迪士尼就成了一个无法避免的结局。

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