三分钟教你看懂王家卫的阿飞正传
为什么叫《阿飞正传》,里面没有人叫阿飞?为什么《阿飞正传》里张国荣饰演的旭仔这么渣?为什么电影最后剪辑了看似毫不相关的梁朝伟的3分钟出门的剧情?
看完这部电影心里有好多"为什么"?查了些资料,略懂,写下来与大家分享。
《阿飞正传》镜头里是60年代的香港,一切正在进入高速运转期。这个经历了英日殖民战火,只有三百万人的岛屿,正在迎来它的盛年。这个时候有个非常著名的人物,李嘉诚,正在从塑胶小生意做起。这个弹丸之地似乎马上就要幸福起来,像有生命力的花纹自行蔓延开。1961年的香港,人均GDP很低,但人心都很躁动,很多人都在奋斗的路上,在寻找的路上......要么像刘德华演的警察一样离开,要么像梁朝伟演的赌徒一样刚刚准备出门,要么像张国荣演的阿飞那样死在在路上,那样就一直在路上......
其实,梁朝伟本来是下半部的开场,梁朝伟饰演的另一个阿飞,精心打扮自己准备出门,继续上演着无脚鸟的故事。后来剪辑师谭家明把他放到最后,也是生计所迫。
因为阿飞正传这部电影赔本,会让当时的投资方邓荣光的公司破产,《阿飞正传》票房惨败,邓荣光的公司影之杰差点倒闭,《阿飞正传2》当然没戏了,梁朝伟的故事也就没续下去。但正是这么一剪辑,倒是有了另一番效果。
当然,这是戏外的戏了。
1961年的香港,人人奋斗,人人都在路上,像那只无脚的鸟,一生只停下来一次,那就是死亡。
那个时代的香港,经历了英日殖民战火,有各种各样不一样的异域文化残留下来,杂糅在一起,形成了不一样的香港。
影片中,那个时空里闻得到南洋味(张国荣去寻找的生母也在南洋)、粤剧味(阿城说香港就是晚清)和上海味(潘迪华说着地道的上海话),就这样,杂糅在一起。
张国荣起床后跳恰恰,背景里那首《Maria Elena》也是典型的南美风情。
王家卫的电影不仅是视觉的,还是听觉的,《阿飞正传》的配乐始终是最好的。《阿飞正传》里大量的爵士乐,有一股俱乐部的味道,轻快,又暗含悲伤。为什么?因为爵士乐本身的底蕴是挣扎,这种源自黑人自娱自乐的葬礼音乐,就有一种异地求生,苦中作乐的基调。
和电影里的情节和基调一样,这是一个悲伤的故事。
王家卫电影的每一细节都是"戏中戏",会让人去摸索它的源头,这就是好事者自己的戏了。比如,王家卫系列电影里面的"梁朝伟系列"——梁朝伟与张曼玉戏里戏外纠葛的爱情。
过了这么多年,再看回头看王家卫的电影才明白(毕竟王家卫导演的思想节奏,需要一点时间的沉淀):爱,才是这个世界的真相。
王家卫就是一个这样神奇的导演,华语电影有他的存在,是一种骄傲。就算从最肤浅的表面看,都是帅哥美女,单看这些大帅哥大美女就很养眼!
再加上那些看似偶然,其实刻意为之的影像画面和拍摄手法:把王家卫的电影任意一帧暂停,截图都是最美的图片。除了美,更耐人琢磨的就是里面的人物情感纠缠。
就像我之前写的,看王家卫的电影,核心就是爱情。倘若抓住了爱情这把万能钥匙,他所有的电影或许都只是一道道虚掩的门,只需转动一些符号,就会轻易地打开。
看不懂的,一头雾水,看得懂的,甘之如饴。
刘德华饰演的"超仔"和张学友饰演的"歪仔",就是那种爱上一个就终生难忘之人,就是那种传统的男人,他们会因为一次相遇,一段舞蹈,而永远为那个她兜底。(虽然张国荣在片中风流倜傥,放荡不羁,玩世不恭,但是在生活中是一个很传统的男人,与旭仔形象南辕北辙。)
爱情是一个玄幻的东西,王家卫悟透了它:爱一个不需要理由,不爱你也不需要理由 。
一个特定的时间空间遇到她是上天注定,有没有姻缘是命运相交。就如同超仔再也没有等到张曼玉(苏丽珍)的那个电话, 歪仔没有等到刘嘉玲(咪咪)回头。不是所有的付出都有回报,这一点在爱情上体现无疑。王家卫诉说的爱,是吸引,是天雷勾地火的荷尔蒙爱情。不是婚姻,不是凑合和将就。
张国荣扮演的旭仔,看似无情,处处留情,却也深情。他说,不到生命的最后一刻他也不知道爱哪个女人,等到他在火车上快要死了,他知道了那个答案。
因为他的原生家庭,他从出生就被生母遗弃,养母又不愿告诉他身世,这给他幼小的心灵留下了严重的心理阴影。他恐惧家庭,更恐惧婚姻。张曼玉是那种老实清纯,想着结婚的好女孩。
他喜欢她,却给不了她,她要的东西。所以,他无情到近乎决绝的拒绝了她。
但这种"无情"却也"深情",总比一直拖着玩玩的要好。
女人在爱情里容易用情太深,容易用力过猛,无论是好女孩苏丽珍,还是看似风尘的咪咪,都是如此,爱一个人,卑微到尘埃里。但过后,你会明白,"这种事,早点知道比晚点知道要好。现在哭的是你又不是我,我已经没事很久了。"
面对昔日的情敌刘嘉玲来挑衅,张曼玉云淡风轻的说了这么一句。
让我想起那段曾经刻骨铭心的青春期爱情,再回头看看妻儿在盼,"是啊,我已经没事很久了。"
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