我在他乡挺好的真实感，才不是唯一的法宝

　　《我在他乡挺好的》大结局，豆瓣依旧保持着8+的高分，没有烂尾。
　　12集小体量、内容密度高，几位女主群像性格鲜活、代入感强。
　　俨然是这个夏天里，第一波＂小王炸＂剧作。
　　一，真实和真实感。
　　剧作戳人的点太多，很多细节给人的第一感受都是太真实。
　　然而＂真实感＂其实是很值得仔细甄别的概念。
　　隔壁上赶着撵着人家送洗衣机的编剧，在长篇采访中一再诉说：角色有原型，桥段是真实的，朋友们一看就知道是在说谁。
　　逻辑非常叫人迷惑，最后难道想导出一个＂观众太穷所以无法欣赏有钱人的真实＂的荒谬结论吗？
　　北某南某之所以失败并不是因为＂太贵＂，而是浮夸、轻飘、割裂，简单来说，难看。
　　＂我真有个朋友真这样干过，我自己真投过餐厅真赔了五十万＂的挽尊，并不能让剧作变好看。
　　艺术作品需要的真实感，和客观实际上存在的＂真实＂，并不完全雷同。
　　否则，任何历史剧都可以用＂李世民真实存在过＂来为自己参差不齐的剧作水平挽尊。
　　创作者讲的故事，能不能让人感同身受，不仅仅取决于＂有没有原型映射＂这单一维度元素，《我在他乡挺好的》能让人产生＂真实感＂，核心在于抓住了一代人一群人生活中有共性的微妙细节，构建起了有＂真实感＂的次元。
　　写来写去对＂感＂这个字都已经厌烦了，堆砌疑问、搞不出真正的悬念感的悬疑剧，堆砌恋爱套路、没有cp感的小甜剧，堆砌浮夸故事、没有代入感的奇怪的＂女性群像剧＂，让人生厌。
　　这么多同行不遗余力衬托，导致《我在他乡挺好的》虽然也有诸多问题，但依旧可以脱颖而出，凭借真实感和共鸣杀出一条血路。
　　剧作一半的内容，都可以简单归结为＂困境＂。
　　不论是自己创业的纪南嘉，还是苦苦想守住一份工作的乔夕辰，抑或是接电话时对方永远愤怒挂断的客服许言，或者是从天桥一跃而下选择告别的乔晶晶，你能感受到每个人都在努力爱、努力抓住一点光，努力在浩瀚无涯的大城市里刻下自己的悲欢烙印。
　　那股劲儿，很熟悉。
　　剧作频繁使用巧合的地方也很明显，比如乔夕辰前男友那么巧又来这家公司，比如纪南嘉前男友那么巧就是江总，比如纪南嘉在路边那么巧又捡到这家公司的欧阳。
　　再比如后期明显比前期齁甜很多的画风，都在削弱表达上的＂真实感＂，但剧作前期已然建立起庞大的真实感地基，有诚恳而真挚的倾诉感。
　　二，＂可爱＂是一种难得的本真能力。
　　追剧的过程中，数次默默感慨：周雨彤也太耐看了吧，越看越喜欢。
　　这哪是什么＂从耽改的全世界路过＂啊，这是自带光芒的未来大青衣吧。
　　任素汐的角色也一样，很多时候都让人喜欢。
　　若说人设，其实四位女主的设定都很寻常，并没有什么出奇制胜的花样法宝；关键在于角色的饱满肌理和生动质感。
　　任素汐饰演的纪南嘉，后期和欧阳（马思超）有一段感情戏；我不太愿意用小奶狗或者小狼狗这样的标签来窄化这段关系。
　　并不新鲜的情感线设定，老套的女方出现问题、男方帮忙解决问题桥段（找柿子），但任素汐好生动啊。
　　一说导航就来＂让他叫唤＂。
　　还习惯性恐吓小追求者＂我打你了啊＂＂我弄死你啊＂。
　　这是她角色个性中的一部分，雷厉风行、噼里啪啦干净利落脆。
　　这也是用强硬外表来伪装和遮掩粉红色小心思，很可爱。
　　这还是二人感情你来我往文字纠缠里的小心机。
　　诸多这一类乍看平平无奇很不起眼的小细节，让常规的干瘪桥段显得鲜活、有棱角、有真实而温暖的颗粒感。
　　、
　　再比如纪南嘉遇到前男友，对方抱怨太太瞧不起他，纪南嘉一番话很体面，有＂外人＂的恰当距离上的善意，也有坚决纯粹的界限和恰到好处的提点。
　　在常规故事进程中写出让人喜欢的角色，演出叫人喜欢的人物，都不是很容易做到的事情，但《我在他乡挺好的》显然交出了比较成功的答卷。
　　孙千饰演的许言，完全是招骂体质。
　　虽然本性善良，但脑子不清醒，有些虚荣和浅薄，还有点作，想一出是一出。值得夸奖的是孙千，一张圆脸、天然无辜可爱神情，真是自带＂破除骂声＂滤镜。
　　很难想象，如果换一个人来演许言，效果可能多糟糕。
　　许言和沈子畅两个人一本正经想买房想结婚但实际如同过家家一半脆弱的现实基础，处处都透着一团孩子气的不经意的天真可爱。
　　信誓旦旦求婚，说能一秒从一百个巧克力里找出藏戒指的那一个，下一秒，好嘛，这俩傻瓜就开始互相埋怨着在巧克力堆里苦苦找戒指了。
　　振振有词说要帮男友在兄弟们面前找回面子，辛辛苦苦借完钱买单，身上只剩五块、连一罐可乐都不够。
　　虽然也曾有拜金市侩的种种举动，但本质依旧可爱。
　　可爱是贯穿纪南嘉、乔夕辰、许言三个人核心特质的重要要素；可爱不是＂圆脸嘟嘴＂＂动作咋呼＂这样浅层的外在元素，可爱是一种对生活永远有新鲜感、有善意的脆生生的念头。
　　你可以将这三位看成同一空间里的三个人，也可以将她们看成同一个人在不同时间阶段里的三种状态。
　　无知咋呼的许言，坚韧努力的乔夕辰，通透大气的纪南嘉，这多像一个普通姑娘跋山涉水、跌跌撞撞、撞了南墙也不回头的从青涩到成熟的阶段。
　　剧作虽然勾勒了那么丧那么难的困境，但诸多缝隙中又都透露出新鲜坚韧的＂可爱＂质感。
　　出于自我保护或者对习惯的麻木，人很容易陷入＂钝化＂的境地中，这种生脆、热烈、澎湃的感受能力和表达热情，越显珍贵。
　　三，插播偶像剧桥段的正确打开方式。
　　最初，看完前三集之后，舒心酱对臆想中的后续＂办公室爱情＂桥段相当排斥。
　　披着种种话术外衣、干着万年不变的男主金手指拯救女主勾当，一听就很老套、无趣。
　　但看了几集简亦繁和乔夕辰的小火花之后，只想高喊：好甜啊！再多来点有没有！言情小甜剧们就照着这个标准来好不好！
　　确实，中前期的简亦繁这个角色根本不属于＂啊我的生活里也有同款＂这个类型，不属于社畜日常部分，肯定不是每个姑娘在办公室里随处能get到的，从这个角度来说，在某些时候剧作确实有一定的＂偶像言情化＂的倾向。
　　但这不重要。
　　类型本身并不确定品相的高低优劣，呈现的质感才是关键。
　　在相对真实的基色中，呈现一段相对理想化的高甜剧情，也很微妙。
　　这其中很核心的一个关键，是没有用情感关系掺和工作困境。
　　乔夕辰生活里工作中的难处，简亦繁都有伸手相帮，但这不是什么观音兵金手指开挂，他并没有对乔夕辰的处境产生决定性的影响和改变，甚至他自己本人也很快自身难保。
　　很多时候我们不是讨厌看职场恋爱戏，而是讨厌在百般渲染＂她工作好难＂之后、通过＂他喜欢她他金手指帮她＂这般轻飘飘的内容来解决问题。
　　故事中的简亦繁，在突然单方面宣布想去云南之前，几乎是完美设定。
　　所谓完美，不在于职务多高、能力多厉害，而在于内心的温柔和尊重。
　　去内娱剧作男主身上仔细找找，＂温柔＂＂尊重＂一定是罕见的稀缺品。
　　有了这两点，就有了＂苏＂感。
　　这条线后续的发展，比如简亦繁要去云南、乔夕辰误会之后简亦繁道歉解释，波折都相对刻意廉价，像是＂为搞事情而堆出的桥段合集＂，但友达以上恋人未满阶段的乔夕辰和简亦繁，实在太好嗑。
　　乔夕辰豁出去逼问＂你是不是喜欢我＂，又叼着面包很怂逃跑，又甜又好笑又好嗑。
　　三小杯就不省人事的简亦繁，掷地有声拦住对方＂是市场专员、不是陪酒专员＂，转头看逃不过喝酒、告诉乔夕辰自己家门密码、自己上场硬扛，太，苏，了。
　　你看，男主帮女主挡酒、喝酒，各路言情剧标配了吧？
　　但《我在他乡挺好的》里这段，选定的环境是职场文化糟粕现场，以能力极其有限的小小三杯技能、以极其劣势的面对甲方爸爸的处境，捍卫内心原则、释放温柔和尊重。
　　（当然，后续乔夕辰太能喝、大杀四方那是另外一回事）
　　这个时候我根本懒得讨论＂是不是每个办公室里都能有一个简亦繁＂＂真不真实＂，我只想说那些时刻的简亦繁和乔夕辰实在太美好。
　　这也是我喜欢《我在他乡挺好的》的地方，在风霜刀剑严相逼的粗粝处境中，依旧怀抱天真可爱的热情。
　　虽然个人并不觉得最后一集的戏剧起伏节奏很成熟（对比第十集末尾，三组人马吵架的交错，水平高下区分明显），但剧作的优点和光芒依旧明显。
　　一群人在长城上的仪式感式结尾，任素汐一开口喊＂老妹儿＂啊，眼睛就湿了、又酸又暖。
　　福禄寿的歌也无比契合：风吹乱了我的头发，我知道你在这儿呢，下次在春光中见到你啊，千万别再抛下我啦。
　　最后一集的开头，彩蛋一样的小故事我很喜欢：胡晶晶曾经帮助过的老太太，出现在乔夕辰身边，捎带手帮她撑了一下伞。
　　你可以说这安排生硬刻意，甚至可以将之看成梦境或者是想象，那都不够要；人生艰难、岁月残酷，但温柔良善的爱啊，永远不会消散。