引子:"祝你好运,玛莲娜夫人。" 《西西里的美丽传说》是由朱塞佩·托纳多雷执导,莫尼卡·贝鲁奇、圭塞佩·苏尔法罗等主演的剧情片,于2000年10月27日在意大利上映。影片与《天堂电影院》、《海上钢琴师》并称为"时空三部曲"。该片讲述了二战时,处在青春期的雷纳多迷上了当地一个美艳少妇玛琳娜,通过少年雷纳多的视角讲述了在男权社会下玛莲娜的悲剧故事。 1.少年的性启蒙 影片采用线性叙事结构。雷纳托是一个天真、快乐、对生活充满幻想的十三岁男孩,他渴望快快长大,得到一辆自行车,加入小伙伴的组织,改穿长裤,将自己变成大人的模样,这都表现了处于青春期的雷纳托渴望长大的心理。终于有一天,美丽迷人的玛莲娜的到来彻底让他的生活起了波澜。导演通过切换雷纳托看见玛莲娜的表情来表现性启蒙,将镜头聚焦于玛莲娜的脖子,胸部,大腿,小腿来表现雷纳托的欲望,雷纳多将玛莲娜作为自己性幻想的对象,情欲不断加强,多次幻想到玛莲娜的裸体,这些行为背后是雷纳多作为一个男性对性的渴望。 除此之外,影片中大量偷窥视角的运用,仿佛让观众也成为一个偷窥者,给人带来沉浸感体验的同时,也满足了人类与生俱来的窥视欲。在表演情欲段落时,更是体会到偷窥者紧张的情绪,从而让情色场景更加刺激。影片中多次出现雷纳托的幻想。比如雷纳多听另一个男生说玛莲娜叫他去帮她买烟,然后故意让手里的硬币滑在地上让他从她脚下去捡,整个画面采用对角线构图,雷纳托犹如虔诚的信徒跪倒在玛莲娜的脚边。这种戏中戏的结构,不但增加了影片的戏剧感,同时更表现出雷纳托对玛莲娜难以掩饰的性冲动。 雷纳多作为故事的叙述者,玛莲娜的信息很多时候是通过雷纳多的视角来讲述的。从雷纳多的视角我们得知玛莲娜的家庭背景,了解到玛莲娜的丈夫出去打仗了。并且,在雷纳多眼中的玛莲娜与小镇居民口中的玛莲娜是存在认知偏差的。当理发店里的人议论玛莲娜是有情人时,雷纳多偷窥视角中的玛莲娜却在家中抱着丈夫的照片表达思念。两种不同的视角带来的情感冲突,信息的不对等性,充分调动起来观众的观看兴趣和好奇心理。 在影片结尾,雷纳多对玛莲娜深情告白。"我拼了命地往前骑,好像是要逃避似的,逃离渴望,逃离纯真,逃离她。岁月匆匆,我爱上过许多女人,当他们紧紧拥抱我时,总会问我,会不会记住她们,我也总会说:"会的,我会记着你的。"但我唯一从没忘记的,是一个从来没问过我的人——玛莲娜" 2.女性的压迫与反抗 作为影片焦点的玛莲娜是一直处于被注视之下的。为了突出西西里岛上的妇女对玛莲娜的指指点点,影片往往采用一个周围人的议论镜头,而后才出现玛莲娜,她一直被放在一个被观察的角色定位上。这种非常规的处理,体现了男权社会中的女性性压迫下的变态心理。 在影片中有大量玛莲娜行走在街上的场景,但绝大部分都是眼睛注视着地面,躲避大家的目光与对自己的评论。而当她因为生活所迫变成妓女时,她第一次剪去了自己的长发,此时她的身体大部分处于阴影中, 这是一种意识困境的体现。第二天当她染着金色的头发,烈焰红唇走在路上,直视大家的目光,完全不在意别人的评价。通过妆发的变化,我们可以感受到玛莲娜在向过去告别,她的女性意识也开始觉醒,学会利用自己的女性优势换取生存的物资。但在男权社会下,玛莲娜的觉醒本质上是一种无奈的妥协。 当解放日来临时,小镇上的妇女将曾经服务过敌军的玛莲娜托出家门,对她进行了肉体和精神上的双重羞辱,展现了一群因善妒而失去理智的疯狂妇女们的凶残行径。在此过程中,玛莲娜第二次被迫剪去长发,头发作为女性特征的一大标志,"剪发"背后代表的是玛莲娜所受到的侵犯与伤害。而曾经仰慕过玛莲娜的男人们也以"这是女人们之间的事情"袖手旁观。雷纳多虽然意识到玛莲娜成为一名妓女是因为她的无奈时,他从来没有站出来为她澄清过恶毒的诽谤,他和那些男人一样,都是一个旁观者。影片通过小镇居民一步一步摧毁玛莲娜的美和尊严,从而营造出极浓厚的悲剧效果。 若干年后,当玛莲娜与丈夫手挽手回到这个曾经带给她伤害与羞辱的小镇上,"她胖了,也有皱纹了"因此,身材略微发福,脸上多了些许皱纹的她,在菜市场遇到了曾经殴打过她的小镇妇女们时,"玛莲娜夫人",她们又对她友好客气起来了,小镇妇女觉得现在的玛莲娜已经对她们没有了威胁,所以这才接纳了她。看着曾经给她带来伤害的人们,玛莲娜只是淡淡地回了一句"早安"。其实玛莲娜依旧美丽,只是她的美丽变得平和而世俗而已。 3.结语 《西西里的美丽传说》以性懵懂时期的雷纳托第一视角为切入点,通过玛莲娜个人的命运的描写,展开对女性在男权社会中弱势局面的批判。影片更像是一出荒诞戏剧,在看似美丽中却揭露了不美好的人性。