西西里的美丽传说罪在她长得太美

　　引子：＂祝你好运，玛莲娜夫人。＂
　　《西西里的美丽传说》是由朱塞佩·托纳多雷执导，莫尼卡·贝鲁奇、圭塞佩·苏尔法罗等主演的剧情片，于2000年10月27日在意大利上映。影片与《天堂电影院》、《海上钢琴师》并称为＂时空三部曲＂。该片讲述了二战时，处在青春期的雷纳多迷上了当地一个美艳少妇玛琳娜，通过少年雷纳多的视角讲述了在男权社会下玛莲娜的悲剧故事。
　　1.少年的性启蒙
　　影片采用线性叙事结构。雷纳托是一个天真、快乐、对生活充满幻想的十三岁男孩，他渴望快快长大，得到一辆自行车，加入小伙伴的组织，改穿长裤，将自己变成大人的模样，这都表现了处于青春期的雷纳托渴望长大的心理。终于有一天，美丽迷人的玛莲娜的到来彻底让他的生活起了波澜。导演通过切换雷纳托看见玛莲娜的表情来表现性启蒙，将镜头聚焦于玛莲娜的脖子，胸部，大腿，小腿来表现雷纳托的欲望，雷纳多将玛莲娜作为自己性幻想的对象，情欲不断加强，多次幻想到玛莲娜的裸体，这些行为背后是雷纳多作为一个男性对性的渴望。
　　除此之外，影片中大量偷窥视角的运用，仿佛让观众也成为一个偷窥者，给人带来沉浸感体验的同时，也满足了人类与生俱来的窥视欲。在表演情欲段落时，更是体会到偷窥者紧张的情绪，从而让情色场景更加刺激。影片中多次出现雷纳托的幻想。比如雷纳多听另一个男生说玛莲娜叫他去帮她买烟，然后故意让手里的硬币滑在地上让他从她脚下去捡，整个画面采用对角线构图，雷纳托犹如虔诚的信徒跪倒在玛莲娜的脚边。这种戏中戏的结构，不但增加了影片的戏剧感，同时更表现出雷纳托对玛莲娜难以掩饰的性冲动。
　　雷纳多作为故事的叙述者，玛莲娜的信息很多时候是通过雷纳多的视角来讲述的。从雷纳多的视角我们得知玛莲娜的家庭背景，了解到玛莲娜的丈夫出去打仗了。并且，在雷纳多眼中的玛莲娜与小镇居民口中的玛莲娜是存在认知偏差的。当理发店里的人议论玛莲娜是有情人时，雷纳多偷窥视角中的玛莲娜却在家中抱着丈夫的照片表达思念。两种不同的视角带来的情感冲突，信息的不对等性，充分调动起来观众的观看兴趣和好奇心理。
　　在影片结尾，雷纳多对玛莲娜深情告白。＂我拼了命地往前骑，好像是要逃避似的，逃离渴望，逃离纯真，逃离她。岁月匆匆，我爱上过许多女人，当他们紧紧拥抱我时，总会问我，会不会记住她们，我也总会说：＂会的，我会记着你的。＂但我唯一从没忘记的，是一个从来没问过我的人——玛莲娜＂
　　2.女性的压迫与反抗
　　作为影片焦点的玛莲娜是一直处于被注视之下的。为了突出西西里岛上的妇女对玛莲娜的指指点点，影片往往采用一个周围人的议论镜头，而后才出现玛莲娜，她一直被放在一个被观察的角色定位上。这种非常规的处理，体现了男权社会中的女性性压迫下的变态心理。
　　在影片中有大量玛莲娜行走在街上的场景，但绝大部分都是眼睛注视着地面，躲避大家的目光与对自己的评论。而当她因为生活所迫变成妓女时，她第一次剪去了自己的长发，此时她的身体大部分处于阴影中， 这是一种意识困境的体现。第二天当她染着金色的头发，烈焰红唇走在路上，直视大家的目光，完全不在意别人的评价。通过妆发的变化，我们可以感受到玛莲娜在向过去告别，她的女性意识也开始觉醒，学会利用自己的女性优势换取生存的物资。但在男权社会下，玛莲娜的觉醒本质上是一种无奈的妥协。
　　当解放日来临时，小镇上的妇女将曾经服务过敌军的玛莲娜托出家门，对她进行了肉体和精神上的双重羞辱，展现了一群因善妒而失去理智的疯狂妇女们的凶残行径。在此过程中，玛莲娜第二次被迫剪去长发，头发作为女性特征的一大标志，＂剪发＂背后代表的是玛莲娜所受到的侵犯与伤害。而曾经仰慕过玛莲娜的男人们也以＂这是女人们之间的事情＂袖手旁观。雷纳多虽然意识到玛莲娜成为一名妓女是因为她的无奈时，他从来没有站出来为她澄清过恶毒的诽谤，他和那些男人一样，都是一个旁观者。影片通过小镇居民一步一步摧毁玛莲娜的美和尊严，从而营造出极浓厚的悲剧效果。
　　若干年后，当玛莲娜与丈夫手挽手回到这个曾经带给她伤害与羞辱的小镇上，＂她胖了，也有皱纹了＂因此，身材略微发福，脸上多了些许皱纹的她，在菜市场遇到了曾经殴打过她的小镇妇女们时，＂玛莲娜夫人＂，她们又对她友好客气起来了，小镇妇女觉得现在的玛莲娜已经对她们没有了威胁，所以这才接纳了她。看着曾经给她带来伤害的人们，玛莲娜只是淡淡地回了一句＂早安＂。其实玛莲娜依旧美丽，只是她的美丽变得平和而世俗而已。
　　3.结语
　　《西西里的美丽传说》以性懵懂时期的雷纳托第一视角为切入点，通过玛莲娜个人的命运的描写，展开对女性在男权社会中弱势局面的批判。影片更像是一出荒诞戏剧，在看似美丽中却揭露了不美好的人性。