野马我们没做错什么，凭什么只能嫁人

　　大姐最终嫁给心爱的人，二姐新婚夜被羞辱，三姐以死亡为代价，四姐逃婚，幺妹策划逃亡，重生与毁灭只在一线之间，当一个时代选择禁锢灵魂的时候，唯有自救，才是最后的出路。
　　2015年上映的电影《野马》，讲述了五个女孩截然相反的命运结局，一个在时代背景下被钉在耻辱架的悲剧，有的人选择了反抗，有的人选择妥协，不一样的选择一定会有不一样的出路。
　　故事的开端，如同腐朽的封建主义，是有心人的恶意解读，姐妹们放学后的嬉戏，只是孩子们之间没有任何龌龊之心的玩耍，却成为一切毁灭的前提，钉在贞德架上的女孩们，像犯了罪过一般被关了起来，因为她们做了一件无法被原谅的＂伤风败俗之举＂，男女之间的界限让简单的一切在＂批判＂中变了味道，为了让一切回到正轨，也为了让家族不再蒙羞，她们如同货架上的商品，被展示，然后被＂售卖＂。
　　嫁人成了她们的任务，穿上厚重而保守的裙子，扎起头发，学做饭，学针线，学那份持家有道的贤惠，越是显得乖巧，越是让长辈们有讨价还价的＂资本＂。
　　一个残忍却很现实的故事，在如今这个时代，总还有太多没有被阳光照耀到的地方，充斥着阴暗与不公平，性别差异化标示着一份地位的天差地别，女孩们仿佛从出生便投错了胎，也从一开始暗示着＂悲剧＂的轮回，而当我们回过头再去分析五姐妹的性格，其实是能很清晰的认识到＂独立意识＂究竟有多么重要。
　　大姐索娜伊是五姐妹中最强势的一个，即使被家人＂囚禁＂的日子里，她还可以很大胆的＂逃离＂出去，她也是唯一一个有男朋友的人，奶奶安排的相亲，她能当即反抗，大声尖叫，用行动证明她抗议的决心，最后也得偿所愿的嫁给了心爱的男人。
　　她是家族中牺牲最小的一个层面，以爱为名的结合，是幸福的基础，所以婚礼上的她，可以甜蜜而浪漫的跳舞，她从来没有任何＂被动＂妥协，她的强硬态度，拯救了她自己，也切断了她与整个家庭的连接。与之形成最鲜明对比的，便是二姐塞尔玛，她也是唯一一个以＂委屈求全＂为结局成为了婚姻的牺牲品。
　　奶奶将原本介绍给大姐的提亲人转给了她，她不愿意却无能为力，又或者更形象的说，她没有那份与家族为敌的勇气，五妹曾告诉她＂如果不想嫁可以逃走＂，她下意识的想法只是觉得，他们的能力远无法真正实现逃离，比起更可怕的打击，她宁愿＂接受＂被认定是命运的结局，她在还没有尝试的时候就已经打了退堂鼓，也论述着她一定不会反抗。
　　她的性格属性是软弱，但若是结合整体大环境来看，其实是有迹可循的，电影有一条很黑暗的支线剧情，家族里掌握一切命运大权的叔叔，是很＂下流＂的一个人，而被他侵犯的第一个对象就是二姐。
　　影片开端，在决定把她们嫁出去之前，叔叔曾带她们去医院做＂清白＂证明，那时奶奶只抱住二姐，并安慰她＂只有证明你们干净才能嫁人＂的话，那时总觉得这是特别突兀的一个环节，直到结合后段剧情才意识到这一切反常的寓意。
　　新婚夜当天，因为二姐没有见红，大半夜被婆家送到医生面前，她对着医生说了很多贬低自己的话，也才在此刻理解到，一个在时间的长河中无限恐惧的女孩，她早已习惯了保守＂秘密＂，也早已习惯了顺从，纵使一开始就明白婚姻的尽头是无止境的黑暗，但她也只能被推着向前走。
　　而当恶魔的爪子伸向三姐的时候，一切丑陋的一面才更完整的展现在我眼前，三姐安杰是让我最心痛的一个，在腐朽与冲破当中她选择了最极端的一条路，她用最沉痛的代价揭露愚昧的一切有多不可理喻，却也彻底断送了她自己。
　　大姐和二姐婚礼结束没多久，嫁人的任务就轮到了她的身上，她的顺从仿佛彰显着她的＂懂事＂，却又极其短暂的变成了＂疯狂＂，开始不停的吃曲奇饼干和巧克力的她，像个没有喜怒哀乐的傀儡，甚至还作对似得故意在叔叔眼皮子底下偷偷和陌生人发生了关系，她好像一下子变得不正常，又好像只是压抑了太久，尔后一声枪响，带走了她，也解脱了她的束缚。
　　三姐的性格属性是刚烈，从叔叔踏进她房门的那一刻起，她的心一瞬间不再跳动，她突然发现了一个巨大的阴谋，也才明白大人口口声声强调的贞德是多么可笑，所以她用最惨烈的反抗告诉他们，＂你所谓的肮脏，从来不是我＂。
　　她的悲剧，是曾在时代背景中很多女性角色的选择，以死亡为代价，却只留下一抹灰色，世界留不住她，即使张牙舞爪也不愿被同化，比起活下来的人继续忍受的丑陋，她的心始终是干净的，到离开的最后一刻，她依然纯粹而＂美好＂。
　　电影看到后半段，本以为三姐的离开能稍微唤醒那些麻木而不自知的人，却还是太小瞧了那些人的＂冷血＂。
　　四姐努尔本没有达到适合婚配的年纪，却也被奶奶被动带上婚戒，并以亲身经历告诉她，＂没关系，时间的长河总会让你爱上他。＂，更可怕的是年幼的她也没有逃脱叔叔的魔爪，当偶然起床喝水的五妹撞破叔叔与奶奶的争论时，终于彻底让一张最恶心的嘴脸展现在我们面前。
　　四姐的性格属性，是突破，她不愿意沦为时代的牺牲品，所以答应了五妹逃亡的策划，尽管她也曾恐惧前方的未知，但在没有退路的时候她愿意去尝试，她与二姐最大的区别，就在于她不想被束缚的决心更强大，也可能因为她的年纪还不足以让她明白大人世界的肮脏，她可以跟着心走。
　　她泼口大骂叔叔的那一瞬间，觉得特别过瘾，没有大姐反抗的能力，没有三姐毁灭的勇气，她们选择了一条更趋向于自救的道路，也成功让她们逃离地狱深渊，最终获得了重生。
　　最后说到五妹拉蕾，她是所有人物形象中最勇敢的一个，她从一开始就十分清醒的认识到比起前方的未知，近在咫尺的现实更残忍。
　　想要去看足球比赛的时候，她为五姐妹策划了第一次逃离，很早便开始私下查询去伊斯坦布尔的路线，是她最初的清醒，她偷偷拿着叔叔的钥匙学开车，纵使什么都不会，却可以在遇到货车司机后很努力的去学，是她变得成熟的＂独立意识＂，后来的这一项技能，成为了她们逃脱最关键的筹码。
　　她的性格属性，是觉醒，时代的禁锢最需要这样一群人，因为有觉醒才能有突破，她们的自救，是走投无路下的绝处逢生，但她的意识，是让她能逃离的前提。没有她，四姐也一定很难逃离出去。
　　电影的末端，有一个很有意思的讽刺对比，曾经囚禁她们的＂囚笼＂，却成了关键时刻她们防御的＂堡垒＂，也寓意着叔叔乃至整个的大家庭的作茧自缚。
　　她从一开始就明白唯有逃离才是出路，所以也才让我们看到了起码还能有两个女孩不用去面对悲剧的结局，这是整部片子最值得庆幸的一件事。
　　《野马》这部电影，是2015年杀出重围的黑马，一经上映收获诸多好评，也是我每次看都能有新东西发掘的宝藏，五个性格迥异的女孩，有一个只属于她们的结局，也很形象的成为五个群体的代表。
　　可能除了以逃离为救赎的五妹和四姐之外，其他在那个家族的人或是一整个地区的人依然在短期内很难觉醒，我们说对抗腐朽之所以艰难便是因为一份根植于心的麻木，很难让那些真正犯错的人意识到自己的无知，一次又一次的重复，即使是三姐死亡的悲剧都无法停下他们的脚步，更何况那个从始至终最应该站出来道歉的叔叔，甚至连一点愧疚之心都没有。
　　悲剧的本质是什么？一个是妥协，一个是无知，妥协让这个世界多了一个麻木的人，而无知让这个世界少了一个清醒的人，时代的禁锢让一个个本该拥有幸福的人走向了毁灭，我们都不想要看到这样的结局，所以对于悲剧的化解，便是时刻提醒我们如何不成为被同化的一份子。
　　要清醒的认识到究竟什么是幸福，或者说什么才能称为错误，五姐妹的悲剧，是因为一份所谓的＂贞德标准＂强加在他们身上的定义，但这只是一份无知带来的腐朽，从来不是＂错误＂，奶奶以为让女孩嫁人是为她们好，这也只是带着＂主观臆断＂的干预，它也从来不是幸福，真正的幸福，先是自己由衷的愉悦感，然后才是家人的祝福。
　　走出电影之外，留给我们的思考一定不仅仅局限于性别差异化带来的影响，更是在一个大层面上来讲，如何让我们每个人不被＂定义＂。女孩们的天真浪漫只是因为和男同学的一次嬉戏打闹便成了罪过，那又为什么非要去刻画一层分寸感？对比现实世界里，也总要求说什么是作为女性的标准或是什么是作为男性的约束，那这又和这份人为规定出来的＂疏离感＂有什么区别？
　　年龄到了要结婚，时间到了要生小孩，男孩子要买房买车，什么时候能做什么事，什么时候一定不能做什么事，人生如同细分出来的作息表一般一板一眼，稍微有点偏离，便能成为上升到＂道德层面＂的谴责，这也同样是以毁灭的姿态去限定幸福。
　　从来不应该有任何标准去要求一个人一定要如何，也不应该有任何约束去规定一个人一定不能如何，我们想要看到美好而和谐的未来，是崇尚生存自由为主的精神自由，那是真正意义上的＂放手＂，这样即使依然有悲剧降临，它一定不会是因为各种外力因素。这是大环境中每个人需要明白的。
　　那么对于个人来说，就学学五妹拉蕾吧，成为一个时时刻刻保持清醒的人，近在眼前的未来，需要我们自己去创造。不被＂定义＂，不被＂约束＂，这样有一天，我们才能等到更美好的世界。
　　而在那之前，请每个人先成为更强大的自己。
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