录音棚中录音中常见错误

　　录音棚中：录音中常见错误
　　无论你是想修复之前录过的一段不太好的录音，还是恢复一些老旧的Demo，抑或是去除录音中的一些讨厌的杂音，这篇文章都会给你一定的帮助。
　　修补
　　如果你录制的人声部分中有很明显的错误(比如，唱错歌词或念错词)，有时你未必一定要大动干戈来重新修补，你可以利用歌曲里其它句子中的相似音节来代替错误的部分。比如，在一首歌的高潮部分，总会有重复演唱的句子吧?
　　你的数字音频工作站具有复制、粘贴、校音以及对音频进行微调的功能，所以这一切都是可以尝试的。注意，人声中的许多辅音(像T、C、P、K和S)是没有音高的，所以你无需对它们进行调整(这主要是针对大部分西方语系)。你可以在一首歌里的许多地方得到这些辅音，然后用它们修补错误的部分。
　　匹配
　　如果你并没有调节出比较＂匹配＂的均衡，那么你可以使用两个频谱分析仪。一个加载在你要模拟的音轨上，另一个加载在你要调节的音轨上，按频谱分析仪上的指示，模仿你要模拟的音轨进行调节。最棒的是，有些均衡插件提供多通道输入，你可以实时地在同一显示屏上看到两个音轨的均衡曲线重叠，对它们进行比较。或者如果均衡插件支持立体声模式，你也可以将两个音轨分别调到极右和极左来进行对比。
　　降噪
　　如果你使用像iZotope的RX2 Denoiser这样的降噪器，一定要确保在效果链里把它安排在任何压缩类效果器的前面。这是因为压缩效果器会将音频中的底噪提升，并会影响到底噪的动态，这样一来，如果把降噪器放在压缩效果器的后面，在接下来的缩混处理中，声音就会变得更加难处理。
　　利用触发器
　　现在，我们经常可以看到鼓触发器的使用，可是为什么不用用其它乐器的＂触发器＂呢?现在的大多数数字音频工作站现在都有针对带有音高乐器的＂音频转MIDI信号＂的转换功能。当你正面临一个非常棘手的音频处理难题时，这可能是一个非常可行的解决方案。你只需要简单地对MIDI部分进行调整，然后选择一个高质量的虚拟乐器即可。
　　对于多音和弦转换，推荐大家可以看看Celemony的Melodyne。或者，你也可以纯靠手动进行再编辑。尽管这会耗费你很多时间，但相对你重新录制怎么也录不好的音频轨来说，这样做还是比较有效率的。
　　关掉节奏尺
　　在实际的录音工作中，乐手们通常都会跟着鼓点进行演奏，就算是鼓手自己录音，他演奏的时候也不会特别精确地对准节拍器进行演奏。所以如果你只对鼓或其它单一乐器进行量化，那么你也许会抹杀掉整体音乐的律动感。
　　节拍打点
　　我们的小样录音通常都会带着节拍器的打点，这样会帮助我们更好的编辑音频。如果你要进行编辑的音频里的乐器或人声并不是按照同一个速度进行演奏或演唱，那么在对它进行编辑之前，你也许要花些时间建立一个Temp Map。一些数字音频工作站都会有一些工具来辅助这项操作，或者构建一个新的Map来对选中的音频进行分析。
　　让它们跳动
　　当你通过一些插件重新编辑或调整过了一段音频，你可以考虑把它重新生成一个新的音频文件，导入进工程，以避免一些不必要的杂波干扰和混乱现象。你可以删除原来的音轨(当然你也可以将其备份)，或者Mute掉它，如果必要的话禁用它的插件也可以。
　　专用工具
　　现在市面上有一些非常棒的用于修复、恢复不正常录音音频的专用工具。Zynaptiq的Unveil和Unfilter可以让你去除音频信号中的个别混响和不正常的频谱响应。而像Celemony的Melodyne和Antares的AutoTune都可以让你调节音频中的音高/时值。
　　明确自己的局限性
　　总会有一些东西限制你没法把声音做得更好，所以千万不要疯狂地想要把自己的音乐跟你最喜欢的那些商业作品做得一模一样。事实上，认可你的音频中的一些古怪的部分，让它听起来更有特点，才是最好的。
　　现场演奏才是王道
　　如果你有机会能让自己的声音录制得更好，那么你一定要这么做!但要记住：优秀的演奏技术与一般的声音品质，要好于一般的演奏技术与优异的声音品质。
　　举一个很好的例子：Christina Aguilera的《Beautiful》中的人声录制得非常原始粗糙，甚至就像一个小样。这种带有原始情感的声音是很难再后期中做到的，所以制作人毫不犹豫地起用了小样版本作为正式版。
　　在家里录音的时候可能会犯的错误吧。
　　录音音量过大
　　说真的，把音量调小一点吧。大多数现代的录音师都会在没有做削波的情况下，尽可能把录音的电平调大。这个方式在模拟系统中是很好用，但是放在数字系统中，这个方法却是高风险低回报的。
　　模拟系统和数字系统是有根本性的不同的。模拟系统是以dBvu为单位来测量声音电平的，而数字系统则是采用dBfs来测量的。虽然这两个都是振幅单位，但是比例却大不相同。可以想象一下，如果有人告诉你说，现在外面的气温是75度。如果这是华氏度的话，这将是非常舒适、令人愉快的温度。而如果是摄氏度的话，那可就是全球的气候大危机了。
　　在模拟系统中，推动0 dBvu以上的声音信号的话，会产生一种微妙但会令人感到舒适的谐波失真，这种失真会令声音变得更加温暖丰满，让它在整个缩混中更加明显、突出。但是在数字系统中，没有声音信号可以超过0 dBfs。在数字系统中，一旦声音信号爆红，只会产生令人不舒服的削波失真（除非，你就是想要这种失真来达到某种特殊效果）。
　　那么，在DAW中录音的时候，应该使用多大的电平呢？理想情况下，您的平均信号电平应该在-18 dBf左右。听上去这好像很低，特别是在查看DAW的仪表盘时，但是实际上，-18 dBfs大约和模拟系统中的0 dBvu是相同的。
　　如果在录音过程中，将电平控制在-18 dBfs左右，几乎不会产生任何的峰值风险，也不会产生任何的削波失真。此外，还会使得后期的混音更加便利，因为这样一来就不用调整增益或者拉低推子来放置混音总线整体产生削波失真。而大多数的数字音频制造商设计的插件，也是在接收-18 dBfs的信号的时候运行效果最佳。
　　使用了错误的DI盒
　　DI盒是录音室录制乐器的必备工具。它们有两种基本的类型：有源和无源。无源DI盒使用基本的降压转换器来将乐器的声音信号转换为麦克风电平输入。而有源DI盒（拾音器）则是需要类似于供电电源的电池或者标准交流电源来驱动，但是可以提供出色的降噪、放大等等功能。
　　大多数的家庭录音室都会有一两台价格低廉的无源DI盒，但是如果你打算使用无源DI来录制电吉他或者电贝司的话，那你应该去买一个高质量的有源DI。对于声学吉他/电吉他来讲，使用有源DI的效果也会比无源强很多。而无源DI则是适合用来录制电子套鼓、键盘以及带有有源拾音器的吉他等等。
　　不正确地使用插件预设
　　插件设计的初衷为了让您的工作更加轻松便利，但是一些工程师在使用它们的时候，更像是在使用拐杖。在每个轨道上都加一个通道条插件，然后在菜单里随便找一个预设来使用，这并不能让您的混音变得更出色。但是，过于不去依靠预设而走向另一个极端，也同样不会带来什么帮助。如果你经常录制或者缩混同一种类型的音乐的话，为同一种常见的信号链来设置好预设，会节省大量的时间。
　　最好的理念其实应该是这两种方式的结合。有预设可以节省时间，但是同样也不要忘记多去尝试。使用预设来作为起点，然后在预设的基础上进行尝试和调节。试试一些全新的想法，看看会不会达到一些意想不到的效果。
　　使用了错误的麦克风
　　家庭录音室技术在过去几十年中取得了很大进步。现代DAW也使得制作唱片的流程变得更快更容易，但是同样，也让我们变得越来越懒惰。随着无限量轨道的出现，大多数的录音工程师开始采用一种方法来录音：就是把他所有的麦克风都摆出来一起录音，然后最后选一轨最满意的。
　　推迟做决定并不会让您的录音变得更好。建议您试着只摆一个麦克风，然后不断对它的位置等等进行调整，直到声音让您满意。如果您感觉无论如何就是缺点什么东西的话，那就再试试其他麦克风。如果感觉还是不对劲，不是自己想要的，那就再换个麦克风。
　　采用了错误的拾音模式
　　在使用电容麦克风的时候，您可以选择许多不同的拾音模式，但是通常大部分录音师都只是把它调成心形指向性，然后就没有然后了。请您多尝试一下——只需花费几秒钟的时间，将模式选择的按钮调整一下，听听其他的拾音模式是什么效果。全指向性非常适合拾取自然真实的声音，而8字形则是可以提供一种两全其美的效果：有效的指向性以及可控制的背景氛围声音。
　　录制人声的距离过近
　　对于歌手来说，必须要有一个特定的心理空间范围，才能发挥出他们强大的唱功。大多数歌手会固执的认为，距离麦克风一到两英尺远，甚至直接贴在嘴巴上，能够让麦克风有更好的声音表现。虽然这可能是真的，但是对于录音来说，并不会获得更好的效果。
　　如果距离麦克风过于近，会捕获更多并不需要的嘴巴噪音，并且会因为近讲效应而导致低频提升。最重要的是，它会产生一种非常不自然的声音，就好像有人直接贴在你耳朵上超大声说话一样。
　　在录制人声的时候，最好距离麦克风6-12英寸远。
　　不使用外置硬盘
　　随着科技的不断发展，我们也在不断尝试超越它的极限。如果你的电脑有最先进的处理器、一个T的存储空间以及200G内存的话，那您可以忽略这一条——但是如果您没有的话，可以考虑使用一个外置硬盘，这样以来可以有效防止DAW在运行过程中崩溃。
　　On-Stage Dual-Screen 6英寸防喷网
　　将音频和多轨文件存储在具有高传输速率的外部硬盘驱动器上，则会为操作盘预留出更多处理能力和空间，以便在DAW中执行更加复杂的操作任务，从而减少系统崩溃，以及把您气到砸键盘的情况发生。
　　文件管理不善
　　一首歌曲的制作是一段非常漫长而艰辛的旅程。首先是草稿录音，以便记录灵感和想法，然后则是完整的demo录制，再然后则是录音室录音，然后剪辑、粗混、修改，最后还有母带制作。哦，还有别忘了那些MIDI文件、预览文件、导入文件以及工程文件。
　　创建一套文件管理系统并坚持贯彻下去，可以为您节省大量的时间和精力。如果您始终将文件都放在同一层结构中，那么您会节省下许多搜索查找文件，以及重新制作丢失文件的时间。
　　系统本身并不重要——您是打算按字母排序也好、按时间排序也好，全部由您自己决定——重要的是要建立好属于自己的一套系统，并一直坚持下去。
　　而备份工程文件，也是正确的文件管理方式的一部分。安排一个时间来备份操作系统，并学着定时存档工程文件。在许多不同的位置备份您的工作相关文件也是一个好办法——最好是外置硬盘（最好不要和工程文件用同一个硬盘），以及云盘等等。
　　花大价钱买设备，却不对房间做声学处理
　　大多数的家庭工作室都建在卧室或者地下室，声学效果并不好。大多数的录音师都会选择将辛苦赚来的钱花在买新的设备上，觉得这样会改善他们的录音的声音质量。但是往往忽略了这一点：您进行录音和混音的房间的声学环境对于您的作品来说，影响才是最大的。
　　它可能不如买新吉他、新麦克风或者新压缩器那样吸引人，但是专业的声学处理对于您的工作室来说，是回报最大的一份投资。
　　SoundAssured Acoustic吸音棉
　　毫无计划
　　在家工作，这一点其实非常具有诱惑力。如果你没有像专业录音棚那样去花大价钱投资设备，那么你就有很大的可能会较为松懈地对待工作过程。
　　像看待＂真正的＂专业录音棚一样来看待您的家庭录音室——学着做事先准备、学会安排开始和结束的时间，另外，最重要的一点就是——给自己一个明确的截止时间，并不断坚持下去。达芬奇曾经说过：艺术永远不会被＂完成＂，只会被淘汰。如果您不给自己定一个截止日期，并坚持下去的话，您可能就会永远沉浸在同一首歌曲的钻研中，直到您彻底厌恶这首歌为止。
　　当然了，如果您没能严格遵守您定下的这些时间节点，也不要感到有压力。毕竟伟大的艺术家都喜欢打破常规 。更何况，过分严苛的要求同样也会影响灵感的发挥。但是，尽最大可能避免拖延症，并为自己设定一些更好的录音习惯，这将会让您的创作过程更加顺利。
　　录音棚录音中常见的10个错误
　　人们可以根据需要对其进行分类，例如，可以按声场的基本特点划分而分为自然混响录音棚、强吸声录音棚以及活跃端一寂静端型录音棚，也可以从用途角度划分而分为对白录音室、音乐录音室、音响录音室、混合录音室等等。
　　一个好的录音室隔音吸音处理必须要采用声学方式进行装修设计，先要对房间的声学情况进行测试，计算并设计出较佳的装修方案。声学装修不同于一般的装修方式，是按声学设计在墙面改造装修出自然的录音环境。
　　录音棚为了创造特定的录音环境声学条件而建造的专用录音场所，是录制电影、音乐等的录音场所，录音棚的声学特性对于录音制作及其制品的质量起着非常重要的作用。而录音棚环境的好坏又直接影响对客户的吸引力和演员的发挥。
　　人们看电影，总是在看，却有很少人记起了电影最接近观众的一种神秘的物质——声音。
　　今天小编得以空闲就跟资历深厚录音师沟通了一下，这一说不要紧，才知道原来录音这份看似最简单的工作却是那么的技巧与注意事项，如若想达到专业的录音水平，如果从一般人培养开始，这将是一个漫长的过程，所以我们总结了一下刚步入这个职业常犯的思想上的错误，希望我们后期从业人员能够少走弯路，更快的走向专业。
　　误区1：寄希望于后期补录
　　我经常听见有人说＂我们可以后期录制声音＂。运用ADR，即Automated Dialogue Replacement（自动对白替换），步骤是演员先听录制好的对白，然后在录音室通过高质量的麦克风将对白录进相应片段，对声音进行压缩，均衡。但整个过程需要投入不计其数的时间和金钱，还没有算上背景音的录制。
　　误区2：低估录音师的重要性
　　如果在现场我只听一个人的，那必然是录音师。我作为制片助理在现场时发现，当录音师大喊＂这个镜头中有架飞机＂时，每个人都无动于衷，导演自信地认为这个镜头非常出色，不用重拍。其实录音师的经验更丰富，知道应该注意听什么，他的工作就是＂听＂（听本质上就是一个工作），他知道后期制作需要些什么。所以如果一个录音师说有一架飞机，意味着后期制作音效时会遇到困难(因为录音已被飞机声干扰)。我会非常信任我的录音师。
　　误区3：所有的工作交给一个录音师
　　正如饭店里一个人可以同时烹饪，上菜，洗碗一样，出于预算考虑，一位录音师也能进行声音录制、混录和配音等多项工作。但是，每项工作所需的技能是不一样的。拿混录来说，要完成这项工作，较好请一个拥有录播室的专业人员，至少要有一间音响室。你不想你电影的对白听不清吧！
　　误区4：使用不专业的麦克风
　　如果这样为什么不干脆使用手机摄像头拍摄录制电影呢？只是如果每个麦克风都可以的话，为什么有些麦克风要几千英镑而有些却只要十英镑呢？一个录播室有各种不同类型的麦克风实在是不足为奇。想要录制高质量的现场录音，必须选用正确类型的麦克风。强指向麦克风适用于外景，指性麦克风适用于内景，对于范围较小的内景，可使用无指向性麦克风。麦克风的指向性越强，它选择性地从前方接收声音的能力就越强，信噪比也就越高。再者，专业的麦克风都是使用卡侬头接口的。
　　误区5：低估外景的影响
　　当你检查外景时，专业的做法是将调音师带上，因为他知道怎么做才能录制出较好的声效。一间屋子，如果没有窗户或家具之类的，很容易产生回响，从而很难录制、编辑声音。要记住：声音录制中有回响你很难消除，但要加上却很容易。
　　误区6：将音乐或背景噪音同时录入
　　如果拍摄的镜头通过，但混入了噪音，多么可笑啊！第5点已经指出，一旦对白中录入背景音，是不可能消除的。但是如果只有对白，你能很容易地加入背景音乐和必要的噪声等。你的对白中杂音越少，越有利于后期制作。
　　误区7：我们不需要独立音轨
　　如果你编辑对白时，在两段对话间留有时间间隙，或者将两个不同镜头中的对话合在一起时，很有可能会造成背景音有轻微的不同，一旦被观众捕捉到，定会使他们从剧情中分心。要想避免这一情况发生，较好录制一条环境音轨，即在拍摄之前或之后，现场安静一分钟以录制环境音，这样就有了中性的环境音了，能为你解决大麻烦。
　　误区8：任何人都能操作麦克风
　　专业的麦克风吊杆操作员知道什么能做，最重要的是，他们知道什么不能做。当你的手在吊杆上移动时，可能会碰到XLR接口线，这些细小的声音会随对白一起录制。麦克风非常灵敏，任何移动发出的声音都会被录进去。因此，麦克风操作员必须戴耳机，这样就只会听到录制的声音，而不受现场声音的干扰。
　　误区9：重叠录制对白
　　你有时需要单独改变一段对白，或者从另一个镜头中截取一段对白，所以对白不能重叠录制。避免重叠录制的好方法是要求演员分别录制，这虽然增加了难度但减轻了后期制作的工作。
　　误区10：私自使用一首歌，事后再设法获取版权
　　有关音乐的版权问题很普遍存在。如果你的电影需要一首专门的曲子，尤其是你的演员要翻唱时，一定要在拍摄前就获取该曲子的版权，要么就准备一首候补曲目。因为如果你没有获得版权，你可能得重新拍摄或者放弃。至于如何获得一首歌的版权，这本身就是一门复杂的学问。老实说如果我只能给一人付费，那么我会选择我的调音师！对我来说，拍摄现场总摄影师和调音师是最重要的人，如果外景侦查时能带上他们，我一定会这样做，因为他们知道现场什么有用，什么没用。其实，现场录音完全取决于所使用的技术。所以，正确地放置麦克风，就会获得理想的录音效果。
　　这次我确实学到了很多录音方面的知识，也是让我这种＂业余选手＂惊叹，台上一分钟，台下十年功啊，看似简单的录音，却也藏着这么多的秘密。片场的每一个人都是我们值得尊重的呀，每一环都是那么的重要，必不可少。