这部古装片的出现,让我看到了韩国电影想成为亚洲第二的野心
文|令狐伯光
最近,中国电影市场除了好莱坞大片《速度与激情9》,并没有其它新电影。
不过有一部前几个月在韩国上映的韩国电影,在中文互联网倒是难得的火了一把,有很多影迷和影视媒体工作者都在推荐。
豆瓣评分8.5,看过电影的影迷和媒体工作者好评如潮。
这部电影就是李濬益导演,由 薛景求、 卞耀汉等主演的古装片《兹山鱼谱》。
说真的,这部电影会在中国互联网火起来也很正常,因为它讲述的是一个非常古典,而且中国传统的古典故事,而且拍得很好,简直拍出了精髓。
这些年的话,这部电影在韩国大概也是继《思悼》过后,拍出来最具有东方思想,东方审美的文艺片。
相反,中国2010年后都很少拍出这种具有传统文化的古装片了。
前些年,香港导演拍的那些古装魔幻大片不提了,口碑好些的《绣春刀》《影》《妖猫传》商业属性也很重,类似的电影大概只有一部2013年的《大明劫》。
这么一看,无论是数量还是质量,中国古装大片都远远不及韩国。
如果只是数量少过韩国倒也没有什么,因为中国电影市场早就度过了"古装片为王"的时代,可是如果韩国电影未来能拍出更好,更多的《寄生虫》《兹山鱼谱》的文艺片。
那么,韩国电影在类型化、工业化过后,很可能会触碰到电影领域更深层次的东西。
那就是具有历史性、思想性、文化性和文化性的电影艺术。
韩国因为贫瘠的历史和文化,"韩流"不管再怎么火爆,实际上在"艺术领域"一直没有太高的建树。
亚洲的电影艺术领域一直都是日本第一,两岸三地合体的中国电影艺术是第二的,韩国电影再热闹都没办法攻破了。
如果韩国电影真这样发展下去,只要韩国电影艺术超越中国电影艺术,便可能晋升到"亚洲第二"(日本电影不管怎么看很难超越)。
韩国电影确实厉害,但其实大而不强
中国网友谈到韩国电影都是非常佩服的状态,通常还会借助质量不错的韩国来抨击一下国产"烂片"。
其实韩国电影确实很发达,但其实一直是"大而不强"的,这里的强就是指"电影艺术"。
1、韩国流行文化的根基与弱点
现代流行文化的基础是工业基础,工业化与城市化成功得越早也就越发达,积累发展得越深也就越厚,流行文化对外输出也就越长。
这些近现代欧美西方奠定的基础,从"工业革命""文艺复兴"到现在几百年了。
单单就文化领域而言、文学、绘画、舞蹈、电影、音乐、动画等等都是以西方为主,西方是奠定者也是行业的标杆。
亚洲的日本就是个老牌发达国家,人家从"明治维新"到"美苏争霸"重新崛起150年左右。
文学、电影、音乐、漫画、动画和游戏等等。这是日本文化对于近现代的亚洲,甚至是对于全世界的影响。
韩国工业化与中国港台地区同为"亚洲四小龙"崛起,距今满打满算也就60年。
港台流行文化巅峰是90年代前后10年,然后对外输出一波港台代表的中国流行文化。后来因为经济等原因,港台流行文化瞬间衰落了。
"韩流"飞速发展的时间要比港台要晚十年。
2000年到2010年左右,这是"韩流"发展和摸索的前十年。
2010年左右韩国流行文化产业链发展到成熟的状态,由于同为东亚国家,最开始就是对东亚国家输出。
别看"韩流"在网上一直风风火火,但艺术领域的影响成绩不能说很差,但是这个影响力一直远远逊色于日本文化。
2,"韩流"的基础科学与应用科学
"韩流"确实发非常的成熟,但是太过于工业化,娱乐化和商业化了,缺乏真正具有思想性,文化性和艺术性的内核。
比如当大家谈到"韩流"的时候,我相信大多数人下意识会说除了韩国电影,韩剧,韩国综艺,韩国kpop音乐和韩国偶像文化等等没什么了不起。
原因就是韩流其它文化产品,太过于商业化和娱乐化。
韩剧、韩国综艺好点,韩国kpop就是把语言换成了韩语,其它像曲子,节奏,编曲和制作和欧美音乐毫无区别。
韩国偶像团体,说得难听些就是利用"军事化"般的严苛管理,将韩国青少年训练出来贩卖身体青春的软色情文化。
如果还有人不理解,这里再举一个例子吧。
这大概就相当于基础科学和应用科学的关系,基础科学是行业理论基础,奠定了一切。而应用科学就是技术化,把基础科学的东西做出来。
应用科学如果脱离了基础科学,便相当于"无根之木"。
应用科学再强只要是基础科学不行,都很难反向突破建立更深层次的东西。
欧洲的商业电影它压根就不行,但是迄今为止欧洲仍然是全世界电影艺术的中心。这个原因就跟文学、绘画、音乐、舞蹈等艺术一样,人家当初开创了、定义了,引领了全世界的电影艺术。
韩国流行文化就是商业娱乐商品不错(应用科学),在思想性、文化性和艺术性领域的建树太小(基础科学)。
韩国电影开始触碰到艺术,如果还能提高恐成"亚洲第二"
"韩流"中也就只有韩国电影值得提一提,但是这个电影艺术一直不行,哪怕与现在已经衰落的日本电影,中国电影相比。
1、韩国电影大而不强,娱乐性太强艺术性太差
一是突破尺度的敢拍,已经发展成熟的商业类型片。
比如黑帮片《新世界》,喜剧片《极限职业》,动作片《大叔》,政治片《铁雨》,丧尸片《釜山行》,恐怖片《娑婆诃》,奇幻片《与神同行》等等。
韩国商业电影非常成熟,也是韩国电影市场的根基,但是大多数电影都是的优秀商业产品,思想内核上面没有太大的影响。
当然,有些拍摄到极致的类型片也成为了韩国电影艺术的代表。
比如复仇片《老男孩》,犯罪片《杀人回忆》等等。
二是突破禁忌和尺度的敢拍,这让国内网友和电影人一直很羡慕。
比如《辩护人》《熔炉》《素媛》《蚯蚓》《南山的部长们》等等。
这里句很多网友不爱听的话,这些电影就是反映现实的商业电影,用商业片那套包裹了一个韩国的"现实问题"罢了。
这些电影不能说没什么意义,但在电影艺术上也就那样了。
(尤其是结合韩国的真正现实来看,《素媛》电影捧上天现实中凶手出狱一个月还拿7000块补助,想想都是笑话)
三是对于东亚、亚洲甚至是全世界都有影响的韩国电影艺术。
我个人觉得电影艺术大概分三种情况,一是商业类型片拍到极致,二是电影语言方面,三是对于电影思想性、艺术性和文化性方面(通常和这部电影的国家、民族、文化有关)。
比如电影语言,它是视与听、光与影的技术。
它是美术构图、摄影取景、配乐配音,摄像机怎么移动,演员怎么站和怎么表演的艺术,谁突破了,改变了,创造了就是电影大师。
这里举一个中国武侠片的例子。
武侠片是很典型的具有地域特色的类型片,其中对于中国武侠电影的电影语言,电影叙事和美术风格影响很大的一位导演是香港大导演胡金铨。
胡金铨《龙门客栈》《侠女》《空山灵雨》等等电影。
这些电影就是对于中国武侠片的电影语言定了性,创造了风格。后面华语大导演只要拍武侠片,多多少少都受到了胡金铨的影响。
李安的《卧虎藏龙》在学,张艺谋的《十面埋伏》在学,路阳的《绣春刀》都在学。
连贾樟柯拍摄的现代江湖片《天注定》《江湖儿女》都说自己在致敬胡金铨,这个电影艺术就是这个意思。
日本大导演黑泽明,小津安二郎更是yyds。
东亚传统文化的电影语言都离不开黑泽明,小津安二郎则是东亚都市电影的执牛耳者。
中国大导演张艺谋是电影语言的延伸突破,台湾导演杨德昌,侯孝贤,与近年崛起的日本导演是枝裕和一样,则是都市电影的语言方面。
陈凯歌、田壮壮、贾樟柯、娄烨等导演都是电影文化性和思想性了(和电影的国家、民族和文化有关)。
虽然中日的电影艺术衰落了,但是存量太厚了,韩国电影与之相比就天差地远。
2、韩国电影艺术领域远远不足,近年才开始得到世界重视
韩国电影因为发展得太晚,电影艺术一直都活在中日电影艺术的阴影之下。
2000年后韩国电影才开始迅速发展,发展到现在也就20年左右,韩国电影艺术上的成绩也就那样了。
朴赞郁的《老男孩》,奉俊昊的《杀人回忆》都是对于韩国类型片的突破。
但我个人觉得论类型片上的影响还未必能强过香港大导演。比如吴宇森《英雄本色》之于枪战片,《无间道》之于警匪片,杜琪峰的黑帮片。
另外对于电影语言,对电影思想文化和艺术有影响的韩国导演。
终究还是《诗》《燃烧》的李沧东,《空房间》《春夏秋冬又一春》已经去世的金基德,《离开的女人》的洪尚秀和韩国大导演前辈林权泽。
当然,奉俊昊的《寄生虫》也属于这个层面吧(电影语言无大突破)。
这个稍稍了解电影的都知道,韩国电影艺术和中国电影艺术相比差距太远(两岸三地有人数优势),更不用提和日本电影比较了。
尾声
最后,我们说回这部韩国古装片上来。
当今全世界电影艺术发展到头了,除了工业技术都难有太大的突破,最终只能在思想性,艺术性和文化性入手。
《兹山鱼谱》在电影语言上在过去的中日古装片里都找得到一定的影子,其实不算太大的突破。
不过,这种纯正的水墨风的东方美学呈现在荧幕上面,还是太过于震撼人心了。
这部电影最难得的地方,还是阐述了现在"中国电影"阐述不了的儒家思想,中国式的传统文化,非常纯粹和有艺术性的那种,限于篇幅此处便不展开了。
最大的问题就是因为种种原因,现在的国产电影拍不出来。
虽然因为两岸三地的结合存量还太厚,但2020年有《寄生虫》,20221年有《兹山鱼谱》,未来十年要是每年都有一两部这样的作品。
而中国电影还没有同类作品,那时的韩国电影是真的崛起了。
因为它极有可能在电影艺术领域上面,超越中国成为真正的"亚洲第二"。
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