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众生皆苦,谁和谁双向救赎

  不久前,《山河令》持续两个月的热搜,引得路人纷纷感叹 "耽改掌握了财富密码"。
  但与其将作品的大火粗暴归功于某个类型,倒不如先夸一夸编剧对于IP改编的切入点委实高明。就如编剧所言,剧情的看点是在真正的救赎上。
  《山河令》剧照
  近几年,"双向救赎"在影视文学作品中并不鲜见,将早前的"治愈系风格"在创作语境里浓缩,把叙事进一步集中在两个主人公之间。
  所以,怎样的人物结构才能实现双向救赎?
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  角色设定的互补性   首先 主角们的社会身份必须是不完整的,不完整为日后的完整提供可能。   《山河令》中,周子舒台词里的前半生,为海清河晏、天下太平的大业牺牲到师门覆灭、理想破碎,他怀着个人层面万事蹉跎的悲哀,用酷刑换回了时日不多的自由。   温客行幼年沦落鬼谷,出场抱着"举世皆负我,举世皆可杀"的复仇意志,准备拉整个江湖陪葬。   一方面,他们都有不同程度的心理创伤。另一方面,温客行鬼蜮厮杀中长大,迫不得已下丢弃了爱与信任的本能。   师长庇佑、同门敬爱的成长环境,让周子舒始终人格稳定,与温客行形成设定层面的互补。   《山河令》剧照   天生知己,换句话讲应当是杜拉斯那句"你天生适合我的灵魂"。   由耽改剧引入的"知己",反倒升华了传统价值观下对爱的定义,多了一份欲说还休的旖旎,可谓独属于中国的古典含蓄。   韩剧《虽然是精神病,但是没关系》为"双向救赎"提供了更直白的范式。   女主角是拥有反社会人格的童话作家,而男主角是被自闭症哥哥拖累人生的精神病院护工。   《虽是精神病,但是没关系》剧照   精神病和精神病院护工,富二代和穷小子,甚至他们多年来都饱受某桩神秘谋杀案的折磨(最后发现女主母亲正是杀害男主母亲的凶手),就连童话作家的职业身份,都和自闭症哥哥的绘画天分相得益彰。   《虽是精神病,但是没关系》剧照   集万千狗血于一身,只为男女主角于千万人之中顺理成章地相爱,生怕观众不惊呼,"是命运啊!"   中心配置将"双向救赎"模型用到饱和——不仅在设定层面直接完成人物的心理互补,还顺便实现了阶级互补。   2
  角色的心理镜像   豆瓣9.4高分韩剧《我的大叔》同样是典型的"双向救赎"。   二十多岁的灿烂年纪,李至安背负着父母遗留下的巨额高利贷,与瘫痪在床的奶奶拮据度日、战战兢兢生存。   朴东勋呢,四十多岁的公司中层,看上去什么都有了,家庭、经济基础、一定的社会地位。   《我的大叔》剧照   不同年纪、性别、社会阶层,实践出一种妥帖的心理镜像:两人每天都是一脸苦相,看起来厌烦又不幸,过着各自不同的糟糕人生——"有个人好像懂我,我好像,也有点懂她。"   依托现实主义框架,两人的关系没有毫无节制延展,偶尔吃吃饭的氛围点到即止,叫人在平静中波澜横生、无限感喟。   倒不是说爱情俗气,而是理解更为可贵。   观众暗自揣度主角们的内心:世界上怎么还会有像我一样的人啊,一时竟分不清谁比谁更可怜。   3
  主角们的极端困境   在"双向救赎"结构里,主角们必须率先历经理想覆灭、信念坍塌或各自陷进人生绝境,才能为"救赎"提供可信的前情。   英剧《去他*的世界》丧到家了。十七岁的詹姆斯和艾丽莎,一个在童年目睹母亲投河自尽,认定了自己就是没有感情的精神变态。   《去他*的世界》剧照   另一个自小父母离异,还时不时受到来自继父的性暗示。他们一样的性格古怪,一样的没有朋友,多多少少不被正常世界容纳。   詹姆斯原先计划杀掉艾丽莎,然而迟疑不决中和她一起跳起了舞。   詹姆斯真正杀人是为了保护艾丽莎,他由此意识到自己并不是毫无感情的冷血杀手。   杀了人,两人慌忙开始青春期的暴躁叛逃,像末路狂欢,又像一场普普通通的公路旅行。渐渐地,他们发现原来那点格格不入在对方面前竟如此微不足道。   《去他*的世界》剧照   一边是杀人,一边是"背锅"。电影《少年的你》同样用"犯罪"搭建了一个青春片主角们无法逃离的世界。   好学生陈念备战高考之际持续遭受校园霸凌;浪荡少年小北浑浑噩噩,从不曾深想生而为人的意义。   一丝善意的微妙交集,到最后相互保护着成长,世界真是糟透了!少年少女们的心境大概都是那种"没什么可指望的,只有你"。   《少年的你》剧照   我们期待双向救赎,到底是在期待什么?绝望时的一滴蜜糖吗?抑或是黑暗中的唯一亮色?   4
  彼此需要,双向救赎   由女性占据主导的电视剧消费市场,"甜宠剧"向来是第一生产力,英雄救美的故事放进现代背景,登台了一个又一个的霸道总裁。   女主角们大多处在"需要保护"的位置,尽管她们着意表现刻苦、不服输,对金钱不屑一顾的高尚品质。   编剧们的笔力往往止步于用愚蠢包装善良,用无知假装天真。   各种甜宠剧   "意外"让故事跨越阶层,同时资源势必向男性角色倾斜,总裁们负责在关键时刻力挽狂澜,利用金手指下的天才、财富、名望解决傻白甜们的无数难题。   当然,他们身上暗暗投射了过去观众对男性魅力和物质生活的双重想望,满足了"意淫"的需求。   霸道总裁霸屏多年,终于激起逆反。等到后来"天真"不再是美德,观众们要求女主角们可以不那么"善良",但是要"强大",于是目光聚焦到女主角的"个人成长史"。   大女主们承担"美"的职责,但不再作为"美"被赏玩,她们不隐藏野心和攻击性,参与逐权斗利的队伍,亲自杀伐征战。   流行一时的大女主剧   直到同类作品再次泛滥,细嚼又一阵索然无味,依靠镶边男主作为核心力量加持的批皮"大女主爽剧"渐渐走向疲软。   习惯套路以后,市场开始要求新的关系模式,要更平衡、更深刻。   不管是《山河令》、《虽然是精神病,但是没关系》、《我的大叔》、《去他*的世界》或者《少年的你》,不管是武侠剧、青春片、言情或者是现实伦理剧:   但凡人物结构的核心定位在"双向救赎",他们必定处于平等状态,否则能量就只能单方面流动。   救赎的前提是苦难,众生皆苦,你我同处众生之中,没有其他任何一种关系结构比"双向救赎"更能体现人和人之间的"需要"和"被需要"。   《金氏漂流记》剧照   2009年的韩国电影《金氏漂流记》讲一个从不出门、睡在柜子里的自闭症女生金小姐,偶然用相机目睹了某个失意男人跳桥失败、在荒岛自给自足的鲁滨逊人生。   于是她的乐趣,变成了每天透过相机观察这位现代野人的无趣日常。   他们在相似的孤独中产生了奇妙的联结。生机长在最绝望的土壤里,被世界抛弃的人或许能够组成另一个世界。   所谓救赎,未必需要付诸语言和会面,仅仅知道存在着某个处境和"我"差不多的人,大概就能在面对生活时更勇敢一些吧。   如果说《金氏漂流记》过于小清新,李沧东的经典电影《绿洲》就走向了更为沉重的现实视角。   《绿洲》剧照   男主人公顶替哥哥的罪名入狱,刑满释放后被家人百般嫌弃,他登门拜访死者家属,见到重度脑麻痹的死者女儿。   边缘人士和残疾人,身心不健全的两个人显然成就不了美好爱情的模样。   因为一无所有,他们彼此需要,苦涩心灵的相互照拂,使独自面对人生的孤独感突然有了豁口。   5
  双向救赎,最终解决的是人生的孤独感   孤独的本质是人生,无论友谊、恋爱、家庭还是其他什么关系,孤独就像开电瓶车时迎面撞上的小飞虫们,不值一提又真真切切。   正如同中老年妇女需要靳东,囿于家庭俗务的可怜主妇们深知没有突围能力,没人可以金手指拯救破败生活,霸道总裁从来只是一剂不存在的春药。   短视频平台上,"假靳东"账号泛滥   现实世界里,两个底层的人多半只能手拉手彼此拖累地向下坠落。   流行文化背后,包含当代女性作为电视剧的主要消费者,对亲密关系的重新想象。   年轻观众需要"双向救赎",要的不是某种具体的方法论,而是寻求一种更广阔、更平等的肝胆相照。   心理上彼此救赎、行动上并肩作战、感情上双向奔赴。理想关系里,甚至男男女女都不重要了。   双向救赎,最终解决的是人生的孤独感。   尽管新套路经过重重损耗,终会变成陈词滥调,在此之前,且看看编剧们还能翻出什么花样吧。   欢迎投稿,影评、剧评、书评、综艺观察等均可,一经选用,稿费从优。

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