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1986年,A级导演,三位巨星,联手创造了香港影史最佳

  标题里的A级导演是香港著名导演吴宇森。
  就跟每个故事里的传奇主角,吴宇森的生平故事也足以写进书本,
  被天桥底下说书的给说上好几个月。
  1948年,吴宇森出生了中国广东
  吴宇森一岁那年,虽然结束了国内的内战,但是战争带来的伤害的余波还在。
  房屋倒塌,通货膨胀,流离失所,社会混乱,父母带着吴宇森搬去了香港。
  清朝末年,中国一堆人被西方的一纸宣传单去"洛杉矶淘金"
  他们下了船才发现,他们成了西方人与生活的奴役,但后来有了华人抱团取暖的唐人街
  香港没有唐人街,吴宇森一家去到香港后,依旧是无安身之所,父亲也染上了痨病,黑帮横行霸道,生活一贫如洗...
  周遭的环境塑造了吴宇森,情绪的宣泄和黑色暴力不断拉扯着吴宇森的内心。
  成年之后,吴宇森去了电影制片厂,刚开始他在国泰任制片助理,1971年是吴宇森命运转折的一年,这个年轻的小伙去,去了邵氏拜张彻为师,是张彻的副导演。
  师从张彻,成熟稳重,吴宇森在圈内获得了认可,拿到了他的第一笔私人投资,他拍了自己的处女作《铁汉柔情》但是这部电影经过多次删减,直至1975年才得以公映。
  1975年,邵氏已经正在走下坡路了,嘉禾看中了吴宇森,把吴宇森给挖了过,嘉禾的资源都交给了吴宇森支配...
  好景不长,邵氏的没落,意味着香港新浪潮的涌起,上世纪80年代,以徐克,王晶为代表的新锐导演开始在香港电影舞台上大放异彩,而吴宇森则走向了没落。
  票房上的接连破败,吴宇森被调去了台湾作电影监制,又拍了两部次级市场的喜剧电影。
  1983年,吴宇森在沉寂几年后,拍出了沉郁的电影《英雄无泪》,
  有点血腥,有些限制级,吴宇森被雪藏,电影被推到了1986年9月5日上映,
  放映的时候国际版还删了3分钟,那是吴宇森事业最低谷,拍什么赔什么,
  1977年,吴宇森拉了徐克一把,引荐徐克去了嘉禾
  1986年,徐克拉了吴宇森一把,把《英雄本色》的电影剧本交给了吴宇森
  剧本源1967年龙刚导演的同名电影。
  吴宇森在这部电影的演员阵容上,请了狄龙,周润发,张国荣,
  三人是香港电影史的TOP级别的人物,但是在当时这三个人是颗潜在的定时炸弹。
  狄龙,是张彻的大弟子,上世纪六七十年代的时候,是邵氏的巅峰,也是狄龙的巅峰,
  他的表演体系是邵氏武侠的戏曲风,邵氏的没落,也带着狄龙的星途一起没落了。在拍《英雄本色》之前狄龙,早已退出了巨星的行列。
  周润发,虽然那年的《上海滩》让他成为了红极一时的小生,
  后来转去影坛,也在各大电影节上乏善可陈,但电影就是不卖座,人送外号"票房毒药",
  投资人看了周润发的名字就不敢签字投资。
  张国荣,虽是当红的歌星,但是跨界做演员,谁又敢保证演技呢。
  在《英雄本色》里边,张国荣的演技是电影成功的X因素。
  命运就是这样,一个不得意的A级导演,一个过气巨星,一个票房毒药,一个新生歌星,
  四个男人一台戏,凑到了一起,拍了《英雄本色》。
  这部电影最后的结果怎么样,大家都很清楚,影史地位也不需要过多说明。
  任何媒体,任何杂志搞的香港电影史排行版,或高或低《英雄本色》都是不可或缺的经典。
  戴着墨镜,叼根牙签,经典台词,
  87版的《英雄本色》也成为了一代大陆观众的圣经,
  但是如果要吹彩虹屁,这篇文章就没有存在的意义了,文章可能是为数不多的批评声音。
  吴宇森的《英雄本色》固然经典,但是它有个毛病:摆脱不了中国苦情戏的影子。
  苦情戏是早期中国电影非常重要的一种类型。
  就跟苦情戏的名字一样,讲究夸张的形式,矛盾性的表达效果,提倡凡事一个"忍"字,
  主角大多都是经历来众多的坎坷,最后用善良和坚韧的品质化解来一切困难。
  破碎家庭、破碎情感、破碎婚姻,家庭的困苦,人一切的伦理冲突都可以成为苦情戏的渲染对象。
  这里可能听得有点糊涂,我就举个简单的例子,一个男人家庭婚姻幸福美满,但是中道没落,妻离子散,家财散尽,最好又白手起家,走向成功,这是苦情戏。
  总之,在苦情戏里边,就是先描述一个人是如何美满,再道美满是如何被打破的,赚取观众眼泪的都可以叫苦情戏。
  类似《唐山大地震》《妈妈再爱我一次》《送你一朵小红花》都是属于苦情戏的范畴。
  吴宇森的《英雄本色》也属于苦情戏的范畴。
  在这部电影里边,吴宇森所渲染的就是兄弟间的义薄云天的情义。
  吴宇森用了"对比"的常规手法来渲染这场"英雄本色"的苦情戏。
  宋子豪是性格隐忍,而宋子杰则是性格外放。
  宋子豪在被背叛后,始终遭到宋子杰的挑衅与不屑,但宋子豪永远是默默承受。
  两天不平衡的两端需要增加砝码平衡,而小马哥就是那个平衡的砝码,他成了另一面的宋子豪,他和宋子杰争,保护着宋子豪的尊严。
  从某种意义上,宋子豪和宋子杰两人的双杀,是整个《英雄本色》中心点。
  这也是为何王晶在谈论《英雄本色》的时候说,最初周润发的小马哥没多少戏份,是最后临时决定把小马哥戏越加越多...
  为何小马哥的戏越来越多了呢?是因为这枚平衡兄弟情的"砝码",它是平衡的关键。在塑造宋子豪的人物性格中,大多都是小马哥一直陪伴在他身边的。
  好人蒙冤,弱者受欺。
  一边是宋子豪的落魄潦倒的场景,一边是宋子杰在警队意气风发的训练,
  一边是小马哥意气风发的当年往事,一边是瘸子只能靠擦车谋生的现实,
  昔日的小老弟也成了大佬,可以随意欺负他。
  强烈的反差对比,都在让观众们期待着子豪和小马哥对周遭困境的反抗:
  "我不做大哥好多年"
  "我等了三年,就是要等一个机会,我要争一口气,不是证明我了不起,我是要告诉大家,我曾经失去的我一定要拿回来"
  它是一部血脉喷张的电影,但却也留下了一大堆的逻辑上的漏洞。
  宋子豪的言行举止都不像是一个黑帮社团的老大,后来阿成的上位所塑造的黑帮形象,几乎都是清一色的脸谱化形象,黑帮不像是黑帮,犯罪不像是犯罪。
  直到后来九十年代杜琪峰的出现,这才塑造了香港电影史上最丰满的黑帮。
  小马哥瘸了之后,为何非得给阿成打下手?他完全可以用其他的形式谋生,即便是擦车谋生,小马哥完全可以去给其他人擦车...
  小马哥说,三年了,就是要等一个机会,要争一口气,但是小马哥争口气的尊严,这跟阿成打下手没有半毛钱关系。
  阳台上,阿成也暴力殴打着小马哥也没有任何意义,阳台上慢镜头下的暴力,仅仅是在突出阿成极端的恶和阿成的不堪。
  我们几乎可以肯定的是《英雄本色》的整部电影的情感都在宣泄着
  慢镜头下的暴力美学,情绪的张力无处不在
  吴宇森用了唯美暴力美学的镜头,塑造了一个小马哥
  苦情戏的叙事形式,让"英雄本色"还是停留在了家庭破碎后的重建,手足相投的兄弟情...
  这也为何《英雄本色》情怀大于天,可是在中国电影史的正榜却怎么也没办法靠前的现实。
  如果把"英雄本色"能不这么着急出来,把电影的剧本改成狄龙自己的故事。
  或许《英雄本色》还能更上一个台阶。
  过气的狄龙,票房毒药周润发,被拒绝入影坛的张国荣,他们都和邵氏TVB有着深刻的联系
  《英雄本色》的反派阿成,是大老板姚先生一手提拔的,也是姚先生授意让阿成去除掉元老重镇宋子豪,小马哥,
  宋子豪在台湾遭到暗算是姚先生安排这么做的,小马哥在报仇之后之所以会如此落魄,也是姚先生授意...
  邵氏电影曾在上世纪七八十年代,嗅到了危险的气息,邵逸夫也倍感无力,强推自己的二房妻子方逸华上位...
  方逸华上位之后,重组了邵氏电影的内部,清洗了元老级别的重臣功臣,吴宇森,狄龙,姜大卫,也逐步被方逸华抛弃。
  "英雄本色"的故事,似乎曾经真实地发生过,只是那不是宋子杰和小马哥的故事。

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