中央车站一段温情旅途里呈现出的三次成长

　　《中央车站》是一部于1998年上映的老电影，是由享誉世界的巴西著名导演沃尔特 塞勒斯所拍摄，这部影片获得了柏林电影节金熊奖等55个国际奖项。
　　《中央车站》主要讲的是约书亚在朵拉的陪伴下踏上旅途寻找父亲的故事。母亲带着约书亚来到车站找朵拉帮忙写信给素未谋面的父亲，在离开时母亲因车祸去世，约书亚只得请求朵拉带他去找父亲。在历经约书亚差点被拐卖后，良心发现的朵拉同意了约书亚的请求。
　　这部影片的剧本非常扎实，看似简单却层层递进。从表面上看，影片的主线情节是约书亚寻找父亲的历程，但影片的片名却是《中央车站》，以及影片最后所揭示的约书亚父亲名叫＂耶稣，这部影片真正想表现的不是约书亚，而是这段旅途中，朵拉通过自醒、憬悟、回归等一系列心理转变，完成了一个关于自我起源，自我审视的完美故事。
　　01、从小缺失父爱的朵拉总用刻薄的态度来掩饰自己的真实情感，旅途的经历让她得以自醒
　　在影片《中央车站》中约书亚的父亲与多拉的父亲均未出现，火车站里的地痞、旅途中载她们的司机、小卖部的老板等等形象都只是短短出现，人物的言语也很简单，有的仅仅只是几个镜头。在整部电影的故事讲述过程中主要出现的人物都是以女性形象为主：朵拉、约书亚的母亲、朵拉的闺蜜艾琳、拐卖儿童的女人等等。且朵拉与艾琳都是大龄单身女，未曾结婚也没有子女。导演在电影里通过男性形象的缺失俩暗示两个主角对父爱的缺失，为小男孩约书亚寻找父亲奠定了基础。
　　影片中的女性形象大多是社会底层边缘化的小人物，而他们之间又是可以相互区分的。比如拐卖儿童的女人，表面看似光鲜亮丽，行为却不堪入目。又如朵拉与艾琳，表面看似尖酸刻薄，实则内心令人温暖。
　　朵拉作为一个快到花甲之年的中年女子，可能从未真正看清过自己，在尖酸刻薄的表面下，藏着的是一个心理不成熟的成年人。在影片的开始，约书亚和艾琳聊起自己的父亲时他格外自豪，说＂自己的父亲是个木匠，无所不能＂，而朵拉的第一反应是＂他爸爸肯定是个酒鬼。＂这是基于她自身经历的本能反应。她的父亲是个酒鬼，她和母亲被父亲抛弃，母亲去世后她离开了家，就此孤身一人，成为了有亲人的＂孤儿＂。朵拉深受家庭的影响，一生未婚，对于父亲这一形象，始终存在抵触心理。这一路走来，没有父亲的关心照顾，她在这样地成长背景下形成了势利尖酸刻薄的不良习气，并以此当做自己的保护伞。
　　朵拉的一些行为令人觉得她凶神恶煞，面目可憎，但被她感动时，觉得她既可怜又善良。在整个旅途中，朵拉做过很多坏中带好的事，她因缺钱想将约书亚卖掉，得知那是骗子后又将约书亚救回；带着约书亚去找父亲，中途又想丢下约书亚自己回家；她不想约书亚误入歧途，进而阻止约书亚偷东西，自己却偷了小卖部的零食。
　　虽然朵拉还未真正发现自身的问题，总以逃避来掩饰一切，以求得表面的平静和谐，但这些善意举动暴露了朵拉下意识的行为，这也暗示着他内心深处的善良人性觉醒。她并不是一个坏人，而是缺乏成熟的契机，这次旅途开始便种下了得以让他成长的苗头。
　　02、陪同约书亚经历了寻父未果的过程，与约书亚的情感共鸣让朵拉憬悟，她开始鼓起勇气面对过往的伤痛
　　两人途径一路坎坷，几经周折终于来到了约书亚父亲的住所，当得知约书亚父亲搬家时，约书亚有些失落，后来终于找到现在住处时，他一会盯着房门，一会低头看路面，这样的场景让朵拉想到了自己的父亲，她显得有些紧张与局促，好像此刻来寻父的不光是约书亚，还包括多朵拉自己。
　　此时的约书亚和朵拉是一个情感共同体，她的紧张与局促来自于以往的经验，让他觉得这次约书亚的寻父结局可能不会完美，往前一步之后面临的种种都需要他们一同承受。她害怕约书亚的父亲像自己的父亲一样是个酒鬼，担心约书亚的父亲像自己的父亲一样认出不自己的孩子。小时候原生家庭的伤疤早已在她心里烙下印记，上前敲门于她而言是极其困难的。但最终两人终于迈出了那艰难一步。
　　那个房子里只有约书亚的两个哥哥，而父亲早在九年前就已离开家去找约书亚母子了，他或许不会回来，或许明天回来。而此时此刻，朵拉逐渐开始与自己和解，她向约书亚讲述了有关父亲的种种，第一次愿意直面自己的内心世界。
　　对于朵拉来说这段旅途到此，又有了崭新的意义。虽然最后约书亚并未真正找到父亲，但经过两人一路的陪伴，又重新激发了朵拉内心对美好生活的向往及内心深处的善意。旅途中，也感受到了约书亚的那一份寻父的坚定信念与纯真，开始尝试着勇敢地面对一直以来被她深深暗藏心底的痛楚。她的思想开始成熟，试图解开成长阴影带来的枷锁，这就是她从一个中年女子开始憬悟、成长的表现。
　　03、此次旅程让朵拉多年的惆怅得到释放，压抑的情绪得到解脱，完成自己我的回归
　　随着旅途的不断前行，朵拉的思想随着自身的经历也在逐渐地发生变化，与此同时她和约书亚的＂忘年情谊＂也在一步步升温。约书亚和朵拉在一次争吵后，两人走散，朵拉找不到约书亚晕倒在房间里，约书亚找到朵拉并且悉心照顾。影片最初，朵拉因想多挣些钱，智慧将自己给顾客写的信寄出一小部分，后来，两人历经掉钱时间后，约书亚想到了赚钱的方法，两人便开始支摊帮人写信寄信。他们如愿以偿赚来了足够多的钱，当约书亚想将那些信毁掉时，朵拉竟阻止了他，并将信全部寄出，所有经手的信件都抵达了爱的彼岸。
　　朵拉与约书亚已经产生了深厚的情谊，不是母子却胜似母子。这段朵拉带着约书亚找父亲的旅途，也是约书亚给了朵拉一次完成自我成长的机会。而最后完成了自我心灵旅程、找回自我的朵拉，迎着初升的太阳，换上新装，在静谧祥和清晨中淡然离去，朵拉的人性回归也得以完成。
　　这场寻父之旅结束之后，约书亚和朵拉两人都发生了改变。朵拉一改之前总是深沉的形象，变得爱笑了起来，开始有了小孩子应该有的朝气和活力。朵拉长久以来累积在心里的的负面情绪终于得到了彻底的释放，旅途使她成长，让她从一个尖酸刻薄的人变成了一个有温暖有善意的人。她完成了自我的回归，精神上获得重生。
　　总结：
　　我们每个人都有可能是朵拉，在成长的过程中难免会有伤痛，但我们也应该和她一样，勇敢走出不经意时刻为自己所画的禁锢之圈，学会释怀，让自己得以成长。而这部影片之所以能经久不衰，不单单只是表层的寻父故事而已。
　　正如当初宣传海报上的的那句话：男孩要寻找他的父亲，老妇人要寻找她的归宿，而这个国家，要寻找它的根。
　　在那个混沌又迷茫的年代，中央车站何尝不是整个巴西的缩影。尽管影片中的父亲耶稣并未出现，但约书亚、以赛亚和摩西作为新一代的巴西人，他们改变了朵拉，让她重拾信仰，他们也会改变巴西，让罪恶不再，使人善良，引领这个国家，回归他们的精神家园。