斗罗大陆改编平衡术王倦专访

　　作者/王雅莉
　　＂先说态度，躺平任嘲，观众是有权利评价的，包括批评，所以批评的绝对不会拉黑。＂
　　上个月中，《斗罗大陆》尚未完结之时，编剧王倦在微博上回应了《斗罗大陆》面临的改编争议。作为网文界顶级男频IP，电视剧版《斗罗大陆》无疑引人注目。
　　王倦能改好这部大IP吗？对这位因成功改编《庆余年》而火速出圈的＂网红＂编剧，观众也寄予厚望。
　　年轻人群像模式，生动幽默的对话，还有情节上的层层反转……这部典型的＂倦式＂作品播出后，收获了不少观众的喜爱，但也引发了部分原著粉的质疑——为什么要改动主角人设？为什么要去掉穿越设定？男频IP剧到底要如何呈现世界观和塑造人物？面对观众的疑问，王倦和我们进行了一次坦诚的对话。
　　谈改编：拎主线、合人物，剧情发展要体现人物性格
　　娱资：您最早是怎么接触到《斗罗大陆》这个项目的？这个项目最吸引您的点是什么？
　　王倦：2016年的时候我就在和新丽谈这个项目。在那之后我开始重读原著，整理大致的分集和时间点，一直延续到正式开始创作剧本，当中还是花了不少时间的。
　　这个项目本身是有自己特性的。首先想象力很丰富，整体概念清晰，人物情感都有自己的表达，所以我还是挺有兴趣想试试看，能不能把它进行影视化改编。
　　娱资：您觉得这本书的精髓是什么？
　　王倦：可能每个人感觉不一样，我只能从个人方面来说一下。我个人觉得原著的精神应该是热血、坚持还有成长。面对各种压力和反对力量，主角和团队那种迎战命运的勇气，还有书中呈现的友情、爱情和亲情，也很真挚感人。小说有一股少年的生气蓬勃，有一股青春独有的力量。
　　娱资：小说里出场人物很多，还有各种各样的支线。作为创作者，您是怎样理清主次，然后把主线提炼出来的？
　　王倦：原著小说确实人物挺多，但主线还是比较清晰的，支线并没有太庞杂。整个故事讲的是一个少年成长变强的过程。主角从一个台阶迈向另一个台阶，然后逐渐面向越来越广阔的世间，所有所谓的支线都是为这个服务的。
　　所以改编整理的时候，我主要是在原著里几个需要转场的＂大地图＂之间拉一条大致的线索，让事件推事件，让每个场景转场之间都能做到有机衔接。
　　娱资：您觉得和《庆余年》相比，在改编《斗罗大陆》时，改编的侧重点、改编方式上有一些变化吗？
　　王倦：这肯定是有的。因为这两个是类型不同的故事。首先，这两部剧的对话风格不同，且不能互换。你如果把《庆余年》的主角换到《斗罗大陆》的世界，会发现他们的语言逻辑都是不同的，对话方式也格格不入。每部剧都应该有自己的特性和风格。
　　娱资：和《雪中悍刀行》比呢，《雪中悍刀行》是一部武侠剧，和《庆余年》《斗罗大陆》又不一样。您在改编时，一般的操作流程是怎样的？
　　王倦：首先要重读原著，而且是从改编的角度去读一遍。从改编的思路来说，我个人经验其实挺简单的，几句话就说清了。
　　一是在人物塑造的时候，尽量贴着剧情发展走，剧情在推进的同时也要展现人物性格。因为这三部剧的人物都比较多，很多人的出场的时间都不会特别长，所以要在短短几场戏里，尽量体现人物性格，让观众记住他。
　　再者，如果发现支线比较多，还是要理一条主线出来。也就是把所有的高光画面、原著精彩画面，包括一些支线用一条主线把它们连在一起，每个场景的变化还要有逻辑。有时改编主线确立后，你会发现原著里已经写到了一点，但没有写全。这时你就要想法设法把它补全，让人觉得这部三四十集的电视剧里，起码主角的行动线是很鲜明的。如果不提炼这条线，观众会觉得拍得很散。
　　最后，众多人物你得整理一下，有些功能相似的角色可以合并。如果是分季拍，有些后期才比较重要的人物，可以暂时不在这季出现。因为他的高光本来就在后期，与其让他们露个面不被记住，还不如放在未来再出现。
　　改编这三部作品有一个共同点，那就是要找到每个角色的发光点。把自己的情感放进去，先感动自己，才能感动别人。不管什么题材，情感本身是不会落伍的。
　　娱资：您认为什么样的改编才是贴合原著？
　　王倦：贴合原著这件事每个人的观点不一样，我改编走的路线是保留原著的大线和经典场面，可能会动一些人物性格和细节。原著的精神，我试着把它表达得更外化一点。
　　谈争议：设定不同人设也要变，很多细节改编是为了分季
　　娱资：我不知道您有没有注意到网上一些原著粉的评价，他们会觉得唐三和小舞的性格跟原著里面没有那么贴近。
　　王倦：这些评价其实我都看过，我还是挺理解的，因为我自己看小说时，也希望影视改编别改太多。其实这是一个权衡的过程，挺两难的，影视化改编的时候考虑的问题确实要多一点。
　　关于唐三的性格改编，首先，因为剧里去掉了穿越这个点，如果唐三不是穿越来的，上来就是一个很沉稳、一切尽在掌握的形象，是很难立住的。第二，如果不改性格，他从第一集到最后一集，性格是没有变化的。从电视剧的角度来说，这样主角的设立是有问题的。出于这些考虑，我才让唐三这一季有一个成长期。
　　面对原著粉的争议，我自己也在反思。如果想做下一季，这其实是一个吸取经验的过程。下一季要做好原著的爽点和人物发展之间的平衡，既保持每一阶段的爽点，也能让人物的性格还能保持在原著粉的概念之中。
　　好在现在唐三基本上已经成长完成了。再做第二季，他的性格基本上已经比较贴合原著，不需要再有一个什么再成长再变化的过程。总之，我觉得有争论是好事，因为到现在为止，所有的IP改编都还是摸索着前进，有这些争议起码可以指明方向，让我们了解观众希望看到的是什么。
　　娱资：您刚刚说到，没有办法保留穿越这个点。我比较好奇，为什么不能像《庆余年》那样，用写小说的方式保留穿越设定？
　　王倦：主要是不想重复自己。而且原著里面唐三很多对话不像《庆余年》里那样，现代词汇这么重，如果去掉穿越设定，整个故事照样能成立。其实从原著来说，穿越设定中最关键的就是唐门那条线。重立唐门这条线还是在的，总体来说应该不会太影响。
　　（注：小说中唐三是从唐门世界穿越来的，唐门是和武魂体系对立的关键故事线。剧中去掉了穿越设定，但保留了唐门线。）
　　娱资：其实原著整体上还是一个大男主开挂的故事，现在的剧本从第六第七集开始就变成了群像的模式，跟您之前的《大宋少年志》很像。从一开始您就确立了年轻人群像的故事模式吗？
　　王倦：确实在分季的时候就已经考虑这个问题了。可以拿现实做个对比，第一季就是一个少年离开家庭进入学校，初步面对社会的时期。这段时期朋友是非常重要的，还有朦朦胧胧的爱情萌芽。所以在第一季里面，唐三首先是让这7个人团结起来的关键人。
　　总的来说，这7个人是因为唐三成为团队的，他们也彼此成为对方的依靠和力量。我在做的时候，就希望每个人都有自己的闪光点，或者有自己独特的性格，所以才会花费笔墨，尽量让观众记住这每一个人。当整个团队都立住了，唐三作为灵魂人物就显示了他不可或缺的重要性。
　　第一季结束在魂师学院大赛的终结，也代表着学院的时代结束了，绚烂的青春结束了。下一季时，他们已经各自离开学院，迎接一个庞大冰冷的世界。在这个时候，唐三就要靠自己来面对一切，完善世界观和善恶理念，然后再把七怪伙伴一个个地重新找回来，让曾经的热血再次燃烧。
　　但这样的话，第二季就没有很多时间和空间来描述七怪的其他人了。所以这一季必须把他们做扎实。这样下一季他们再次重聚，才能燃起来。很多细节上的考虑，都是为了分季。
　　谈市场：改编不分男频女频，任何题材都要和现实共鸣
　　娱资：从受众的角度来看，您觉得《斗罗大陆》主要的观众群体是谁？
　　王倦：主要还是年轻的观众，还有很多原著粉。但我在改编的时候，想尝试一下能不能让其他受众群也能去理解和接受一下。有些人可能没有看过类似题材，但一定体验过学校生活，有青春回忆，是不是他们也能在看的时候找到自己似曾相识的点？
　　除了年轻观众之外，可能有一些孩子也在追剧，包括这些孩子的家长。咱们也不说什么教育意义，没必要，但是起码你得有人性光辉在里面。
　　娱资：因为玄幻类型相对于《庆余年》这种偏历史类型的，受众要窄一些，您在改编的时候怎样降低它的理解难度，让其他的受众也能够接受？
　　王倦：这个其实是蛮大的问题。为什么偏历史或者现实题材的作品，观众接受度会比较高？因为你在做剧的时候，就算不考虑世界观怎么塑造，观众也能大致理解内在逻辑和剧情走向。但玄幻类型首先要有一个世界观构架，要把这个庞大的、充满细节的设定灌输给观众。
　　改编的关键在于，要让观众潜移默化地接受这个世界观。为什么用＂潜移默化＂这个词？我觉得不要把一个庞大的设定，在刚开始的时候就统统推出来，一股脑地解释给观众。他们认为这样观众可能接受了，后面就顺理成章讲下去了，但是这很难。一大堆规则突然铺在面前，观众是很难接受的，根本还来不及消化。
　　最好还是从故事从人物开始，一点点展开。你跟着人物走，跟着事件走，让设定在故事发生的过程中循序渐进地展开。
　　娱资：关于世界观铺陈这方面，您能举一个例子吗？是怎么控制世界观铺陈的节奏的？
　　王倦：这个节奏因剧而异。首先，这个故事得按一个现实剧的逻辑正常地发展，它的起承转合在哪里？就比如《斗罗大陆》，唐三就是观众的眼睛，观众跟着他第一次接触到武魂，跟着他一起去探索这个世界。要尽量做到不要让主角极大篇幅地超越观众的认知，营造出一种绚烂世界一点点出现在面前的感觉。
　　娱资：大家说男频一直都是跟女频区分开来的。创作者在做剧的时候，可能确实不会想到平衡男性观众和女性观众的需求。但确实两性的想法不一样，咱们在创作时如何求得最大公约数？
　　王倦：改编的时候，确实不会想到的是男频还是女频。剧本改编最基础的工作就是做人物立主线，这些和原著是男频还是女频没关系。当然，在改编过程当中，如果发现这部剧很多受众点、情节线更偏向男性的审美，还是得考虑一下怎么能符合女性的审美。总体来说，大家都是人类，还是有共通点的，我们要尽量找到双方的共通点。
　　娱资：能举个例子吗，比如说像《庆余年》里面林婉儿在书里面形象是女神，形象比较单薄。我们在改编的时候怎么让人物性格更丰满，让男性受众和女性受众都可以接受？
　　王倦：有时候这可能不仅仅是细节方面的调整，更是角色的人生观问题。比如林婉儿，我就特地加了很多她对情感的追求。她勇于追求自己的爱情，不为所谓的权势妥协。同样的，在《斗罗大陆》里，我加了很多青少年团魂融合的点。包括唐三、小舞，戴沐白和朱竹清之间，也加了一点点情感。
　　这种对人生观的调整，其实不仅仅是为男频或者女频服务，也是为观众服务。很多网文里，要么是男性特别强，女性完全是为了他活。要么是女性特别强，所有男性都在帮助她在成功，完全不会在乎自己，问题就出现在这里。我希望尽量做到每个角色都为自己而活，有自己的人生观。哪怕是玄幻题材和历史题材，也要跟现实有一定的共鸣，如果抛弃时代性讲故事，容易引起观众的厌烦。
　　娱资：今后还会有很多男频IP也会改编成影视作品，您怎么看待男频IP剧的未来？比如从类型上来看，现在成功的还是像《庆余年》这类距离大众生活比较近的戏，还有很多题材比如科幻、西幻，就没有被搬到荧屏上。
　　王倦：男频改编剧发展到现在，成功的失败的都有，但就像你说的，还是更贴近观众的剧市场接受度高一点。至于其他类型，我觉得最难改编的是西幻类型。很多这方面的网文我看过的，故事和人物都特别好，但是你没法让东方人染了头发，互相叫外国名字，这画面就特别违和。所以这方面就先考虑动漫化，然后影视改编考虑跟国外影视公司合作，观感上的问题才可能解决。
　　这么多类型，我觉得科幻是挺好的一个类型，科幻的网文IP可能会是一个影视改编的方向。因为科幻网文的悬念、故事性本身都挺强的。但它和玄幻一样，需要考虑如何让观众更好地接受科幻概念。只要把这个做好了，再把人物情感做扎实，大部分科幻题材都可以跟现实题材兼容并蓄，既能引发共鸣又能引人深思。