中国女星追求的少女感你喜欢吗？

　　有两个事，我表示不敢相信自己的眼睛。
　　一是匈牙利动画黑马，被誉为＂《疯狂约会美丽都》后最重要的欧洲动画片＂——《盗梦特攻队》，为了能在国内上映，手动给各种名画穿上衣服。
　　另一个来自一张照片：乖巧齐刘海，卡姿兰大眼，粉红小嘴嘟嘟嘟。
　　听上去没什么好大惊小怪，不就是现在的标准款＂女神＂么？
　　但你看——她是谁？
　　宁静。
　　不得不说，少女时期宁静比现在要成熟得多；现在的宁静，反而比过去更＂少女＂了。
　　这两则看似八竿子打不着的新闻，实则是正在堕落的中国银幕性审美的上下集。
　　当我们对各种基于身体的美围追堵截后，那关于＂身体美＂的定义，势必越来越单一。
　　不夸张地说——性感在今天的中国影视环境，是一条越走越窄的路。已经快要走到死胡同了。
　　前段时间查陈冲资料的时候翻到一张当年她的泳装，瞬间被震慑住了。不仅因为陈冲的美。
　　更因为头脑一片空白——如此个性鲜明的泳装，你看到现在哪个当红女明星还有？
　　我找了一圈，发现仍是徒劳。
　　这是看到一个倪妮泳装的标题：
　　＂野性＂、＂清凉＂。
　　但点进去，完全看不懂，因为我实在感受不到这身牛仔夹克清凉在哪。
　　再往下搜。
　　有《少年的你》正在热映的周冬雨。
　　关于她的泳装，余文乐都曾吐槽：这不是我想象中的泳装啊……
　　别误会。
　　我不是色情狂，就是想看女星穿着清凉。
　　我想说的是——什么时候，泳装之于中国女星（女性），好像变成了一件不光彩的事。
　　同时你有没有发现：不是秀性感不行，是年轻女星不行。
　　而和小花们相比，中生代熟女反而更不忌惮秀性感。
　　代表人物有＂雪姨＂王琳，＂马大姐＂蔡明，和《邪不压正》里的许晴。
　　不得不说。
　　无论是现实中，还是影视作品中，留给年轻明星释放魅力的余地都实在太少了。
　　＂妖艳贱货＂这个词已经足够能说明问题了——只要你＂妖艳＂了，你就贱。
　　刚刚在《受益人》中收获好评的柳岩，曾在某个访谈节目中这样感慨：＂中国人对性感，并不是特别包容。＂
　　我相信，这句话从她嘴里说出来，不是一句玩笑话。
　　我们兴致勃勃地消费＂她＂。消费之后，我们又正义凛然地批判＂她＂。对柳岩的态度，多多少少折射出中国人对情欲的态度。那就是情欲是低级的，带有原罪的。
　　情欲不过是荷尔蒙运动的潮汐。既然如此，附着在情欲之上的性感，肯定与＂美＂无关。
　　它的本质，也是哗众取宠的狗血与猎奇。
　　如果一切的根源，都能用李安在《喜宴》里那句＂5000年的性压抑＂来解释，也就罢了。
　　但偏偏不是，明明我们曾经正视过。比如刚才说的泳装，你不会没有印象。大胆展示身体的美感，肆意展现玲珑曲线。围绕它的，是层出不穷的年代记忆：选美比赛、杂志封面、时装挂历......甚至是卡拉OK中的山寨MTV。
　　这抹亮眼的红色，是＂少部分人＂特权一般的青春回忆。
　　但到了80年代，性感开始走向普罗大众。
　　让泳装第一次真正走上银幕的，是1980年上映的，后被誉为中国爱情电影里程碑的，《庐山恋》。
　　出现，便是一副打破禁忌的姿态。
　　第一次让演员身着泳装出镜。
　　如此＂暴露＂的第一次。
　　以至于主演张瑜需要在拍摄前做很久的心理准备，才能拿下浴巾。又因为有太多好奇、围观的游客，屡次中断拍摄。
　　可想而知，依旧有人批判它为＂资产阶级的生活方式＂。
　　但拦不住的，是一场＂真·穿衣自由＂的宣言。
　　宣言背后，中国人情欲隐秘而庞大的这一角，终于被照见。
　　就像这条高赞评论说的那样——＂美丽多金的爱国华侨和英俊博学的高干子弟，教会了改革开放初期的国人，什么叫浪漫。＂
　　思潮解放带来了欲望的舒展，也带来了美的萌芽。
　　两部电影，光是片名，就生气勃勃。
　　第一个，1984年《街上流行红裙子》，它宣布了：我可以穿什么。时隔短短五年，一部现在看来都显前卫、大胆的电影，闯进公众视野。
　　《哈罗！比基尼》，它宣布了：我可以怎么露。
　　这是姑娘们第一次穿上性感比基尼，正式亮相国内银幕，和央视频道。
　　故事来自现实原型。
　　1986年，国家体委在深圳举办全国健美比赛，并首次要求女运动员按照国际规则，身穿比基尼参赛。
　　现实中，石破天惊。
　　参赛人数只有200人，而海内外慕名而来的记者多达800人。
　　电影中，同样生猛出位。
　　用一个个大胆的特写，挑战着当时大众的世俗眼光。
　　当然，必须承认。
　　以现在的眼光，《哈罗！比基尼》故事简单，制作简陋。
　　但它却成了30年前那场开放风潮的先锋。
　　无他。关于性，我们必须承认它，正视它，美的意识，才能后来跟上。
　　1979年陈冲第一部电影《小花》上映，根正苗红，革命题材。
　　因此成为百花奖最年轻影后的陈冲却选择急流勇退，赴美留学。
　　多少年后，一张初到美国拍摄的泳装照，被她发上微博。
　　与火辣配图形成对比的，是陈冲对我们关于＂美＂的反思。
　　到美国后第一次拍泳装照，走性感路线。
　　现在想想，难怪当时的国内观众觉得我＂卖国＂了，他们心爱的小花毁灭了。
　　当然，必须承认。
　　以现在的眼光，《哈罗！比基尼》故事简单，制作简陋。
　　但它却成了30年前那场开放风潮的先锋。
　　无他。关于性，我们必须承认它，正视它，美的意识，才能后来跟上。
　　1979年陈冲第一部电影《小花》上映，根正苗红，革命题材。
　　因此成为百花奖最年轻影后的陈冲却选择急流勇退，赴美留学。
　　多少年后，一张初到美国拍摄的泳装照，被她发上微博。
　　与火辣配图形成对比的，是陈冲对我们关于＂美＂的反思。
　　到美国后第一次拍泳装照，走性感路线。
　　现在想想，难怪当时的国内观众觉得我＂卖国＂了，他们心爱的小花毁灭了。
　　一个众所周知的误解：性感=裸露。
　　为什么会有这种误解。
　　大抵是＂性感＂是弹性空间最大的词汇之一。
　　它的下限很低，是动物性的共情。
　　但它的上限也很高，忽明忽暗中，刺激着无穷的想象力。
　　但，无论第一种，还是第二种，让这些性感被承认的，到底还是那阵自由的风。
　　当尺度失去了探索的空间，剩下的只有耻度。
　　一方面，今天网络到处都是高举本着＂为你好＂的方式，怕你着凉的道德卫士。
　　出席公共场所、平台，哪怕只想开放一点点。
　　都会被指指点点。
　　＂为你好＂不听？
　　接下来就是＂你不要脸＂。——前阵子＂热依扎机场穿吊带遭群嘲＂的事件足以展示当下女星，乃至女性群体的性感困境。
　　另一方面，我们对性感的审美又越来越单一。
　　流量最容易见风使舵，或者是带有暴力气息的功能性。
　　杨幂刚火不久时，赚了一波粉丝经济的《孤岛惊魂》。
　　流量最容易见风使舵，或者充斥着男性支配的独裁主义。
　　所谓少女感，这真是近年被玩坏的一大名词。
　　少女感？低龄、幼齿、Lolita。
　　于是，总有这么一些＂原本匪夷所思却又被我们习以为常＂的迷惑思路，堂而皇之地出现在互联网上。
　　一提到情欲，我们第一反应就是＂尺度＂。
　　一提到尺度，我们第一反应就是＂她脱了多少＂。
　　＂太欲了。＂
　　＂我可以。＂
　　＂裤子都脱了就给我看这个？＂
　　谈到《苹果》。
　　他们看不到这个把苹果变成禁果并伪装成伊甸园的社会。
　　只有一个意味深长的微笑，＂嗯，冰冰可以。＂
　　说起《色，戒》。
　　他们看不到自由意志在父权社会下的挣扎与反省。
　　只有一句莫名奇妙的惋惜，＂哎，汤唯可惜了。＂
　　明明风格、背景迥异的几部电影。
　　却总是被放到一起比较。
　　郭德纲有个笑话，我就一直没听明白。
　　我要是天上的一颗星星，你就是太阳；
　　我要是胰岛素，你就是高血糖；
　　我是喜羊羊，你是灰太狼；
　　我是《苹果》，你是《色戒》......
　　好笑吗？
　　＂你懂的＂？
　　抱歉，这个笑话我永远不懂。
　　爱电影的人也不会懂。
　　这一层层奇观，让我看到的是父权社会的刻板与双标。
　　啥叫物化女性？
　　无视对身体美的感知，只看到了美的功利。回避对人性禁忌的探索，只把这当成一场交易。
　　赞美女性，以对美的千篇一律的答案定义她。
　　这，不是物化女性是什么。
　　坦白讲，我也不是很懂美与时尚，但记忆里的少女感，确实不这样粗暴简单。
　　举手投足，更多的是 ＂ 自然 ＂ 。
　　这话不是第一次说了。
　　以前，有那么一段时期，拍电影的人没有意识去修图，更没有想到过需要整齐划一地规定少女感的角色。
　　所以，我们能看到这些镜头：朱茵在《逃学威龙 2》里的回眸。
　　纤手遮眼，若无其事地回头，再轻巧地躲开视线后，终于忍不住露出诡计得逞的笑意。
　　多年以后，她回忆这个镜头说，当时眼睛上长了痘，又没有办法用化妆技巧掩饰，＂ 怕丑 ＂ 的她就想到用手遮。
　　这一遮，少女害羞、好胜的心绪铸就经典。
　　张敏在《倚天屠龙记》里的回头。
　　有让男儿都自愧不如的眉宇英气，这神采飞扬的飒爽为什么就不可以属于少女？
　　张敏在《倚天屠龙记》里的回头。
　　有让男儿都自愧不如的眉宇英气，这神采飞扬的飒爽为什么就不可以属于少女？
　　这里的少女感，有欲望的气息。
　　两个时期对比来看就知道。
　　少女感的本质是可能性，一个少女是一万种可能，一千道光，无数条路在她面前铺开，延伸向未来。
　　当谁，把少女感变成了千篇一律的＂嫩＂，那 TA 事实上就抹杀了少女感，也坐实了自己心态上真正的衰老。
　　它没有那种扭扭捏捏的压抑，它也没有那种色厉内荏的专制，她就是这么平等，平静地看着它。
　　身体的美，性的美，在这一刻，既属于自己，又不属于自己。
　　这一刻如此放荡，这一刻又如此纯情。