出家卖房赔光家产87岁济公近况曝光，他究竟怎么了？

　　破帽破扇破鞋垢衲衣，貌似疯癫，似丐似氓，非僧非道……
　　文人寥寥几句，将济颠和尚的＂疯癫＂刻画得淋漓尽致。
　　＂鞋儿破，帽儿破，身上的袈裟破；你笑我，他笑我，一把扇儿破……＂
　　1985年，电视剧《济公》播出，一首歌谣又造就经典，在街头巷尾不断回荡。
　　与此同时， 一个鲜活的济公形象跃然而出，大智若疯，似醉似醒，摇着破烂蒲扇，晃晃悠悠。
　　＂菩萨是无相的，任何人都可以演济公。＂
　　但在几代人的青春记忆中，济公的形象早已和剧中的扮演者绑定在了一块儿。
　　仿似他是济公，济公是他。
　　苦修半生，成就一角，他就是演员， 游本昌 。
　　01
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　　52岁出演济公
　　火遍全国后悄然隐退
　　1985年， 接下济公一角时，游本昌52岁。
　　此前， 他已演绎过79个角色，无一例外，全是配角。
　　年过半百，藉藉无名。
　　唯一一次被大众熟知，是在1984年央视春晚的舞台上表演哑剧《淋浴》。
　　无实物表演，形态动作传神到位，颇得传统默片真传，瞬间引来全场爆笑。
　　可即便是这样，那一年春晚，更多人记住的，还是不停往嘴里塞面的陈佩斯。
　　对于游本昌而言， 与其说是演绎济公，倒不如说是他与济公的一次相逢。
　　＂无烦无恼无忧愁，世态炎凉皆看破。＂
　　对于两人而言，都是人生最真实的写照。
　　剧组里的人都叫他 ＂戏痴＂ ，每一段戏，他都以最认真的状态去对待，拍前准备，拍后复盘，一天下来，常常只能睡4个小时。
　　戏里的济公不受戒律拘束，嗜好酒肉，衣衫褴褛，浮沉市井，正所谓＂酒肉穿肠过，佛主心中留＂。
　　戏外的游本昌则为了呈现最好的表演，拽着发臭的鸡腿，一口一口往嘴里塞，满脸表情全是享受。
　　济公遭受刑罚，演员不敢下重手，只能挥板做做样子。
　　游本昌一再要求真打，前前后后拍摄了12次，拍完痛得无法站起身来，戏里的惨状哪还需要演，完全是真情流露。
　　一身破衣，一把破蒲扇，＂风踩荷叶，脚踩莲花＂，在游本昌的演绎之下，济公就这样摇摇晃晃的走进了无数人的记忆之中。
　　欢喜时，快活自在无忧无虑，推着独轮小车，嘻嘻哈哈似孩童。
　　感慨时，半生沧桑汇聚一脸，似哭似笑，夹杂豁达，又略显悲凉。
　　电视剧《济公》一经播出，转息之间便火遍全国，创下收视纪录。
　　趣味十足的故事情节，惟妙惟肖的人物形象，让观众百看不厌，甚至有传言，播放期间连犯罪率都大大下降。
　　这股济公热甚至烧到了国外，一位华侨激动的拉着游本昌说到：
　　＂太感谢你了，看了你的济公后，我的孩子开始对传统文化感兴趣了！＂
　　凭借济公这一角儿，游本昌也终于体验了一把一炮而红的滋味。
　　但当人们毫不吝啬的献上掌声和鲜花之时，却惊讶的发现， 如同济公来去无踪影般，他竟很快消失在了公众的视野之中。
　　02
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　　为艺术出演79个配角
　　把小角色演成＂活生生的人物＂
　　艺术，是一辈子的事儿。
　　打小起，对表演的热爱，就在游本昌的心里扎下了根。
　　三四岁时，跟着茶馆说戏先生比比划划；
　　高中时，进入学校的文工团，再被保送上海第一戏剧学院；
　　后又以第一名的成绩毕业，进入中央实验话剧院；
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　　履历看似光鲜，但路途坎坷，其中滋味，只有游本昌自己知道。
　　毕业后的几年，他将大好青春全献给了戏里的龙套角色，没有灯光照耀，没有众人簇拥，甚至连一句台词都没有。
　　尔后，十年动荡来临，连到舞台走一遭，都成为了一种奢求。
　　待生活恢复如常，人已将到不惑之年，能拿到手的，还是些边缘配角。
　　郁郁不得志，他好像也开始自嘲：＂条件不好，既不帅也不怪，只能演一些龙套角色。＂
　　但一路走来，他又从未抛弃初心： ＂改行做什么呢？我喜欢的就是表演啊。＂
　　无论多小的配角，游本昌都不曾懈怠，每次都是拿出十二分的精力去对待。
　　话剧《大雷雨》里，为了饰演一个出场时间只有十几秒的农奴，他把《大雷雨》19个中译本都看了一遍；
　　饰演话剧中的反派角色，他一下场，观众纷纷退场，以为演出已经结束。
　　就这样，各式各样的小人物，他足足演了30年，在聚光灯照射不到的地方，潜心追寻艺术，体验人间百味。
　　他不懊恼，也无遗憾： ＂没有什么小角色，都是活生生的人物。＂
　　终于，多年的沉淀成就了《济公》，一朝成名天下知，游本昌也变成了香饽饽，成堆的导演带着剧本登门拜访。
　　恰逢此时， 多年陪伴在身旁的妻子却被诊断患上了癌症。
　　没有犹豫和不舍，他请辞所有剧组，毅然离开，一心呵护妻子。
　　名利浮华，众人趋之若鹜，于他而言，却恰似过眼烟云。
　　匆匆一别，沉寂数载， 待到妻子病情好转，再会时，曾经的＂济公＂已是另一番模样。
　　《李献计历险记》里的白发老人，满脸沧桑，一眼万年；
　　《宝莲灯》里的太上老君，仙风道骨，运筹帷幄；
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　　他的演技依旧让人惊叹， 只是人更老了，戏更少了。
　　但看透人生得失，他并不计较。
　　戏约少，他不急不躁；小角色，他全心对待。
　　从配角中走出来，兜兜转转，他又甘愿再回到配角中去……
　　03
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　　卖房、赔光家产、出家…
　　一心追求真正的艺术
　　演戏，一要对得起观众，二要对得起自己。
　　一直以来，游本昌对于剧本都极为挑剔，因此推掉了不少戏，也没少得罪人。
　　但保持良心和对艺术的敬畏之心，他从未有丁点动摇。
　　2000年，源于对哑剧的热爱，他自己投拍了连续剧《游先生哑然一笑》。
　　这是中国第一部哑剧连续剧，具有极高的艺术价值，但对于商业市场而言，却很难受到欢迎。
　　2006年，73岁的游本昌又自导自演了《了凡》，剧里蕴含着丰富的哲理与智慧，弘扬着中华传统美德、仁爱思想以及为人之道。
　　只是这一次，仍然没有电视台愿意买入，也没能在市场上掀起太大的波浪。
　　前后两部戏，游本昌几乎赔掉了全部的家产，外人笑他＂痴＂，他却不以为意，
　　＂拍哑剧是为我而拍，拍《了凡》是为观众而拍。＂
　　＂即使只有一个人能从中得到启发，我就满足了。＂
　　说这话时，他的脸上如往常一样，带着藏不住的笑意。
　　有旁人劝说：演了大半辈子了，人老了，钱赔光了，该停下来了吧？
　　但对于游本昌来说， 追求艺术的道路永无尽头。
　　也恰在此时，他遇到了人生中另一个及其重要的角色：＂弘一大师。
　　这场相遇，是新的开始，也是一场重逢。
　　弘一大师俗名李叔同，是著名音乐家、美术教育家、书法家、戏剧活动家，曾写下经久不衰的传世之作《送别》，
　　长亭外，古道边，芳草碧连天。
　　晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。
　　如此才子，却在年愈四旬之时，了却红尘事，断绝俗世缘，归入佛门，自此与青灯古佛为伴。
　　或许是巧合，又或许是命运的安排，李叔同落发于虎跑寺，恰是济公圆寂之处。
　　面对这样一个人物，游本昌找不到任何拒绝的理由。
　　为了这部话剧，他卖掉了自己的房子，成立剧团、找演员、租剧院、排练…各项工作亲力亲为，辛苦操持，一样不落。
　　为了接近角色，他前往寺庙，剃度出家，亲身体会僧侣生活。
　　投入全部心血，一点点打磨，游本昌最终完成了话剧《弘一大师：最后之胜利》。
　　只是，话剧的成绩只能用惨淡来形容，第一年一共只演了三场，第二年仍是个位数……
　　如此回报，值吗？
　　游本昌笑而不语， 无论多少人，能把艺术、把真理演入人心，就足够了。
　　80多岁的他，仍然不顾一切，在舞台上挥洒着自己的热爱和生命。
　　真正的艺术，也从来不畏惧时间的考验。
　　四年后，《弘一大师》甚至已经走向海外，年义演超过百场。
　　04
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　　＂济私，烦恼重重
　　济公，其乐融融＂
　　时光碾过年华，碾过岁月，游本昌老爷子已经87岁了。
　　守在老电视前的孩子们也已长大，济公的身影好似正在渐渐远去，渐渐模糊。
　　但追寻艺术几十年， 游本昌何尝不是把自己活成了现实中的＂济公＂。
　　纵眼望去，天下熙熙皆为利来，天下攘攘皆为利往。在尘世的纷纷扰扰中，世人不断奔波、挣扎。
　　但抛开名利、金钱，他一心坚守艺术，坚守舞台，便再不顾其它。
　　心无杂欲，自得清净，如济公般清醒，如济公般快活，临到头，只留下一句：
　　＂如果生命终止在舞台上，那也是一种幸福。＂
　　＂济私，烦恼重重；济公，其乐融融。＂
　　游本昌老爷子形容济公的一句话，何尝不是在形容自己，又何尝不是一种人生之道。
　　清醒一生，担得了喝彩，受得了寂寞，只见笑，不见哭。
　　恍惚间，又仿佛看到济公一身破衣，背着把破蒲扇，哼着小曲儿，摇摇晃晃朝我们走来……