临阵踢走女主角，幕后的洪氏姐妹，为何能这样硬气？

　　洪氏姐妹担任编剧的新剧《换魂》（又译《还魂》），近期搞出了很热闹的大事件。
　　在剧本围读、初次拍摄之后，剧组判定女主角朴慧恩＂演技不行＂，临阵换人，将之踢出阵容。
　　虽然发布声明称＂双方协商退出＂，但本质依旧是＂女主角演技不行被临阵替换＂。
　　目前，剧组已经接触郑素敏。
　　郑素敏公司回复媒体，称正在考虑是否加入。
　　吃瓜群众或许并不那么关心谁接替朴慧恩来出演女主角，但 对＂演技不行就下车＂这个思路 ，显然很感兴趣也很支持。
　　毕竟广大观众被各路不会演戏的流量荼毒已久，也深受粉丝控评大法困扰， 几乎很难想象＂编剧踢走女主角＂这样的事情。
　　所以，幕后的洪氏姐妹和导演团队，究竟为何能如此强硬？
　　一，知名大编剧的影响力。
　　值得注意的是此处是知名大编剧和新人小演员，编剧的前作、知名度也同样起到加持作用。
　　洪氏姐妹（洪静恩和洪美兰），作品履历相当能打。
　　2005年李栋旭和李多海的《我的女孩》，风靡一时，编剧就是洪氏姐妹。
　　此后女扮男装加入男团故事的《原来是美男啊》（张根硕等主演），也同样是她们姐俩的作品。
　　近年来， 洪氏姐妹似乎更热衷于写各路怪力乱神背景的言情故事 。
　　《花游记》的主角们，是转世之后的唐僧、孙悟空、猪八戒等人；
　　一出爱恨纠葛的＂女唐僧＂和＂男悟空＂的爱情故事。
　　从《主君的太阳》，到近几年的《德鲁纳酒店》，热度都不低。
　　《德鲁纳酒店》被质疑有抄袭《东宫》的嫌疑，但并未立案、起诉侦查；也有网友表示相似的内容其实是言情故事的常见套路，未必能算得上＂抄袭＂。
　　无论如何，作为洪氏姐妹代表作颇多、热度很高。
　　二，明星中心制和编剧中心制的不同。
　　洪氏姐妹作为编剧能有此话语权，除却个人作品的影响力支撑之外，最重要的核心，是结构性的不同。
　　他们是所谓＂编剧中心制＂ 。
　　编剧，作为故事的创作者、角色的书写者，拥有很大的话语权。
　　《鬼怪》中男二号李栋旭拼命为自己争取角色，坊间传闻他去飞机上堵编剧金恩淑，成功打动对方。
　　创作团队的核心，在于编剧。
　　另一种则是＂ 明星中心制＂，则是好莱坞由来已久的传统之一。
　　爆米花商业片希望请来巨星加盟，开出的条件除却片酬之外，很可能还包括一定比例的票房分账，以及＂挑选导演和其他演员＂的权利。
　　这种情况在内娱也并不罕见。
　　此前被封杀的郑姓劣迹女艺人，被爆出的天价合同里，还包括＂可以选择/否决男主角＂等多项内容。
　　坊间传闻，鹅厂多次邀请周冬雨出演古偶，《千古玦尘》开出的条件也包括由她来挑选中意的男主。
　　对比编剧中心制和明星中心制， 很明显前者更看重编剧的创作能力、故事本身，而后者更看重明星光环的影响力和流量。
　　换句话说，我们不关心女主角姓郑还是姓朴，我们希望：所有影视剧作品能够回归作品本身， 把重点还给故事，把角色还给演员。